马尔克斯爱情名句 1、马尔克斯眼中的爱情 (1)、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。 她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多
马尔克斯爱情名句
1、马尔克斯眼中的爱情
(1)、任何年龄段的女人都有她在那个年龄阶段所呈现出来的无法复刻的美。 她因年龄而减损的，又因性格而弥补回来，更因勤劳赢得了更多。
(2)、上帝呀，如果我有一颗心，我会将仇恨写在冰上，然后期待太阳的升起；我会用凡高的梦在星星上画一首贝内德第的诗，而塞莱特的歌会是将是我献给月亮的小夜曲。我会用泪水浇灌玫瑰，以此体味花刺的痛苦和花瓣的亲吻……
(3)、原来时间也会失误和出现意外，并因此迸裂，在某个房间里留下永恒的片段。
(4)、霍乱时期的爱情，暗指爱情也是霍乱，爱情本身既伟大又是一个莫大的嘲讽。
(5)、莫言早年的短篇小说都是受了马尔克斯的影响。莫言的百炼成钢，有两个人物功不可没，一个是福克纳，另一个就是马尔克斯。近朱者赤近墨者黑，接近高手便站在了高处。研究马尔克斯，早读早受益。
(6)、死亡跟他没有什么关系，而生命对他才有意义。
(7)、第三重门：“竹影扫阶尘不动，月迹穿江水无痕。” 人神互见，人神俱隐，是为《爱情和其他魔鬼》。
(8)、《霍乱时期的爱情》堪称经典中的经典，里面的金句比比皆是。之所以为朋友们推荐这一句，是因为我觉得它非常适合我们在口语交际中使用。
(9)、作家描绘现实的非常企图，经常导致他用扭曲的观点来看待它。为了试图将现实变形，他会最终丧失与它的接触，关在一座象牙塔里。对此，新闻工作是一种非常好的防范。这便是我一直想要不停地做新闻工作的原因，因为它让我保持了与真实世界的接触。
(10)、“他好像不是一个有血有肉的人，而是一个影子”。正是这样：他是一个没有人知道的人的影子。
(11)、正由于这个原因，马尔克斯笔下的“爱情”不是许多爱情小说所写的那种精心结构的首尾相顾、好事多磨的爱情故事，如同罗兰·巴特所说，这些爱情故事不过是“社会以一种异己的语言让恋人与社会妥协的方式”，真正为爱情而痛苦的恋人既没有从这种妥协中获益，也没有能成为这种爱情故事中的主人公(《恋人絮语》第4页)。
(12)、马尔克斯写出了生命的哀伤和尊严，变老过程中的种种无奈和叹息，然而却能顽强面对并主宰自己。
(13)、一个人不是在该死的时候死，而是在能死的时候死。
(14)、当一个女人决定和一个男人睡觉时，就没有她跃不过去的围墙，没有她推不倒的堡垒，也没有她抛不下的道德顾虑，事实上没有能管得住她的上帝。谨慎做这样的决定。
(15)、她回过头在距离自己双眼两拃远的地方，她看见了他那冰冷的眼睛青紫的面庞和因爱情的恐惧而变得僵硬的双唇。他离她那么近就像在子时弥撒骚动的人群中看到他的那次一样，但与那时不同此刻她没有感受到爱情的震撼而是坠入了失望的深渊。在那一瞬间她恍然大悟原来自己对自己撒了一个弥天大谎。她惊慌的自间怎么会如此残酷地让那样一个幻影在自己的心间占据了那么长时间。
(16)、一个人要是不得不说假话，那真是到了山穷水尽的地步了。在说假话之前，有没有想到是不是真的到了山穷水尽的地步了呢？
(17)、爱情，首先是一种本能，“要么生下来就会，要么永远都不会”。
(18)、夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》： 我的新娘在这儿，因为与我相配的人在这儿，与我相像的人，简，你愿意嫁给我吗？
(19)、在我看来，这两段爱情故事传达了女主的两种生活状态，“与乌尔比诺医生的婚姻”和“与弗洛伦蒂诺·阿里萨的恋爱”，这也代表了大部分人一生中必须经历的两种人生状态。但对于这两种爱情状态，作者似乎并没有在文中明确地表示哪一种更好，更值得赞扬，因此造成了“一千个人眼中有一千个哈姆雷特”的这种局面。也许你认为女主与乌尔比诺医生的婚姻是我们大多数人的选择与常态；也许你更加赞赏和偏爱女主与弗洛伦蒂诺·阿里萨的如灵魂伴侣般的恋爱；也许你认为乌尔比诺医生的出轨无法饶恕；也许你认为弗洛伦蒂诺·阿里萨只是打着爱情的幌子来满足自己的私欲……或许，这本小说传达的根本不是所谓的爱情！
(20)、他已奄奄一息,还在抵抗着死神最后的打击,等候她的到来。他终于在混乱的人群中认出了她,眼里含着最后的痛苦的眼泪。他最后看了她一眼,在他们共同生活的半个世纪中,她从来没有看到过他的目光如此明亮,如此悲伤,如此充满感激之情。他用尽最后的力气对她说:“只有上帝才能知道我多么爱你。”
2、马尔克斯的情话
(1)、趁年轻，好好利用这个机会，尽力去尝遍所有痛苦，这种事可不是一辈子什么时候都会遇到的。
(2)、汪晖无疑是当代中国学者中备受瞩目也备受争议的人物之这与他直面当代思想文化问题的研究姿态密切相关。本书即是系统展示作者这种研究姿态的代表性作品集结。
(3)、世俗的好处：安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但它们终究不是爱情。用一块没有泪水的海绵将有关他的记忆彻底抹掉，让他在她记忆中所占据的那块空间里长出一片罂粟花。
(4)、我去旅行，是因为我决定了要去，并不是因为对风景的兴趣。
(5)、 无论走到哪里，都应该记住，过去都是假的，回忆是一条没有尽头的路，一切以往的春天都不复存在，就连那最坚韧而又狂乱的爱情归根结底也不过是一种转瞬即逝的现实。 ——马尔克斯 《百年孤独》
(6)、永远说你感到的，做你想到的吧！如果我知道今天是我最后一次看你入睡，我会热烈地拥抱你，祈求上帝守护你的灵魂。如果我知道这是最后一次看你离开家门，我会给你一个拥抱一个吻，然后重新叫住你，再度拥抱亲吻。如果我知道这是最后一次听到你的声音，我会录下你的每个字句，以便可以一遍又一遍永无穷尽地倾听。如果我知道这是看到你的最后几分钟，我会说"我爱你"，而不是傻傻地以为你早已知道。
(7)、作家描绘现实的非常企图，经常导致他用扭曲的观点来看待它。为了试图将现实变形，他会最终丧失与它的接触，关在一座象牙塔里。对此，新闻工作是一种非常好的防范。这便是我一直想要不停地做新闻工作的原因，因为它让我保持了与真实世界的接触。
(8)、我们这一代人年轻的时候对生活都太贪婪，以致身体和灵魂都忘记了对未来的期盼，直到现实告诉我们未来和我们曾经的梦想不一样，便又开始怀恋旧日。——《苦妓回忆录》
(9)、陈奕迅演唱《Shall we talk》歌词
(10)、文学除了是木工活，什么也不是。两者都是在与现实打交道，素材正如木料一样坚硬。两者都充满把戏和技巧。基本上是很少有魔术，倒包含许多艰苦的活计。
(11)、过去都是假的，回忆没有归路，春天总是一去不返，最疯狂执着的爱情也终究是过眼云烟。
(12)、晓吾认为，《霍乱时期的爱情》不是写爱情，而是写人性的，了解马尔克斯的读者都知道，他从不为了讲故事而讲故事，他的野心总是超越故事本身，藏在每一个情节中，每一句对白里，更藏在每一个精心设计的比喻中。
(13)、由于她的性格，她的信从不拐弯抹角和无病呻吟，而是以航海日记那种讨人喜欢的风格讲述她日常生活中的遭遇。
(14)、过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂乱且坚韧的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。
(15)、第一个人被绑在树上…最后一个人正在被蚂蚁吃掉。
(16)、当一个女人决定和一个男人睡觉时，就没有她跃不过去的围墙，没有她推不倒的堡垒，也没有她抛不下的道德顾虑，事实上没有能管得住她的上帝。谨慎做这样的决定。
(17)、感谢大家，发现原本的这句和前面33那句重复，更换一句围城里的。
(18)、爱情，首先是一种本能，要么生下来就会，要么永远都不会。——《霍乱时期的爱情》
(19)、费尔米纳，我等待这个机会，已经有51年9个月零4天了，在这段时间了，我一直爱着你，从我第一眼见到你，直到现在，我第一次向你表达我的誓言，我永远爱你，忠贞不渝。
(20)、用他人的标准解释我们的现实，只会让我们变得越来越陌生、越来越拘束、越来越孤独。
3、马尔克斯的爱情观
(1)、费尔米纳震惊了，因为她听出了昔日圣灵所启发的那种声音。于是她瞅了一眼船长：他就是命运之神。但船长没有看见她，他被阿里萨冲动的巨大威力惊呆了。
(2)、简·奥斯汀的《傲慢与偏见》： 实际上我很矛盾。不能再这样继续下去了，我不能再抑制自己的感情，你必须允许我告诉你，我是多么的爱你。我必须热切地恳求你，解除我的痛苦，答应嫁给我。
(3)、每个人心中有多么长的一个清单，清单里写着多么美好的事。可它们总是悲哀推迟被搁置，在时间的阁楼上腐烂。为什么勇气的问题总被误认为是时间的问题，而那么沉重抑郁的、不得已的，总被叫做生活本身。
(4)、死亡的现实：只有面对死亡，生命的现在性才呈现出来；面对死亡，生命的杂质荡然无存，爱变得更加浓醇；面对死亡，世俗的观念不再能囿限那纯净的、永恒的爱情：实现爱情也就是对生命的执着。老人的爱是这样的纯净，但并不是因为他们远离了性的诱惑，而是由于他们越过了无数道德的、世俗的偏见而直接与自己的生命对话。
(5)、那时，她已感到他们之间“只不过是幻想而已”，但直到老年来临之际，她才确切地发现阻碍自己爱他的下意识的原因：
(6)、加夫列尔·加西亚·马尔克斯(GabrielJosédelaConcordiaGarcíaMárquez，1927年3月6日-2014年4月17日)是哥伦比亚作家、记者和社会活动家;是拉丁美洲魔幻现实主义文学的代表人物，20世纪最有影响力的作家之1982年诺贝尔文学奖得主。作为一个天才的、赢得广泛赞誉的小说家，加西亚·马尔克斯将现实主义与幻想结合起来，创造了一部风云变幻的哥伦比亚和整个南美大陆的神话般的历史。代表作有《百年孤独》(1967年)《霍乱时期的爱情》(1985年)。
(7)、我选这句话，是看中了它改头换面的余地非常大，比如，我们可以用“暴怒是情商过低的最好证明”“放弃是意志不坚的最好证明”“等待是爱得深沉的最好证明”等等去表情达意，这样，在增强语言力度的同时，也可以使我们的话更具回味感，影响也会更深远一些。
(8)、你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。
(9)、易得的幸福无法持久，这点体会更多地是源自教训而非经验。
(10)、书中唯一落入俗套的地方是男主人公为了得到心爱的女人，追求社会地位和财富，在叔叔的帮助下，成为邮轮公司的老板，呼风唤雨地得到了他早年错失的爱情。这么写，表面上看落入了平庸的圈套，但作者也顺理成章地将社会上的丑恶一起抖落出来，起到了文学应有的批判作用。
(11)、在马尔克斯的世界里，只有那些在历史中存在过或存在着的事情——战争、奴役、死亡、瘟疫、残杀、伪善以及种种人世的恶习，才是似真非真的、闪烁着魔幻色泽的、出人意外的、缺乏人类史依据的“乌托邦式的现实”，而真正的爱情、幸福、自由——这些由那些“拒绝接受人类末日的”人创造出的超越于现世之上的幻想与期待，才是这个世界上最伟大的、最确定无疑的现实。
(12)、这就是理解马尔克斯的关键：在他的世界里，这个冷酷的现实并不真实，它不过是一个缺乏人类史依据的乌托邦；而他所创造的那个自由平等、充满爱情与幸福的世界才是“千真万确的现实”。马尔克斯如此自然又如此自信地表述了这个在许多人看来或许是神经错乱而引发的颠倒的谎言，就像弗洛伦蒂诺·阿里沙(《霍乱时期的爱情》中的男主角)在半个多世纪的荒唐生活之后对他终身的恋人“连声音也不变地”道出的谎言一样：
(13)、他大权独揽却在孤独中陷入迷途，开始失去方向。
(14)、不幸的是，马尔克斯描写的是“霍乱时期”的“爱情”，是充满了战争、瘟疫、偏见和虚伪的世界里的“爱情”。对于这个世界来说，爱情这个属于未来的“现实”，只能是一种脱出常轨的激情，因为在这个世界里，常轨就是代代相传的传统偏见，就男女两性关系而言，常轨就是和谐稳定的体面婚姻。
(15)、3 . 人生就像一场舞会，教会你最初舞步的人却未必能陪你走到散场
(16)、对我来说，只要能确定你我在这一刻的存在就够了。
(17)、他们在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老。
(18)、人们彼此消遣，为的是不致互相杀戮。在这个轻浮的世俗天堂，最显著的特征就是对陌生事物的恐惧。她用一种更为简单的方式为它下了定义：“社交生活的关键在于学会控制恐惧，夫妻生活的关键在于学会控制厌恶。”
(19)、“从我出生起。”阿里萨说，“我从来没把自己的话当过儿戏。”
(20)、阿里沙显然更加执迷不悟，“唯一使我痛苦死去的是不为爱情而死”成了他的警句。他的所有的生活：改变自己的生活方式，替别人写无数的情书以渲泄自己的感情，拚命的工作和奋斗……都环绕着他生活的唯一目的：重新得到费尔明娜·达萨。甚至在他失去童贞最终走上逢场作戏的猎艳之路时，也不过是为了用具体的行为来暂时取代爱情的痛苦。童贞与忠诚，这些世俗的爱情准则已无法衡量阿里沙，因为他已不属于这个世界，他已由于他的炽情而进入了一个跟现实相隔离的世界，就像萨特《恶心》中所写：
4、马尔克斯爱情经典语录
(1)、生活给了我想要的东西，同时又让我意识到那其实没什么意义。
(2)、父母是隔在我们和死亡之间的帘子。你和死亡好象隔着什么在看，没有什么感受，你的父母挡在你们中间，等到你的父母过世了，你才会直面这些东西，不然你看到的死亡是很抽象的，你不知道。亲戚，朋友，邻居，隔代，他们去世对你的压力不是那么直接，父母是隔在你和死亡之间的一道帘子，把你挡了一下，你最亲密的人会影响你的生死观。
(3)、我不想跟任何人争名夺利。这和登山运动员一样，冒着生命危险攀登高峰，但是一旦登了上来，下一步该怎么办呢？要下去，或者争取明智地、尽量体面地下去。
(4)、“世界就在一个玻璃缸里，虽说近在咫尺，可是看得见却摸不着，它跟我隔离，是用另一种材料构成；我身不由己，不停地坠落，没有晕眩，没有云雾，我在明晰精确之中堕落，仿佛吸了毒似的。”(转引自《恋人絮语》第88页)
(5)、“世上的人分两种，会勾搭的和不会勾搭的。”他不信任后面这种人：他们一旦越轨，便觉得这件事太不可思议，于是四处炫耀爱情，就好像那是他们刚刚发明出来的似的。而经常做这种事的人恰恰相反，他们活着就是为了这个。他们感觉良好，也守口如瓶，因为知道谨言慎行是性命攸关的大事。
(6)、本书写作的两大特点：一是细腻的心理描写，二是时间点上的跳跃。
(7)、许多年里，我们无法谈论其他事情。受线性习惯支配的日常行为，如今却突然围绕着同一件令人忧心的事情运转起来。
(8)、将三重门倒过来琢磨，《爱情和其他魔鬼》是马尔克斯最后一个长篇，而《霍乱时期的爱情》是《百年孤独》的奠基和雏形。
(9)、船长看了一下费尔米纳，在她的睫毛上看到了初霜的闪光。然后他又看了一眼阿里萨，看到了他那不可战胜的自制力和勇敢无畏的爱。于是，终于悟到了生命跟死亡相比，前者才是无限的这一真谛，这使船长大吃一惊。
(10)、 我们打了这么多年仗，一切只不过是为了别把我们的房子涂成蓝色。 ——加西亚·马尔克斯 《百年孤独》
(11)、这是多么的不可思议！按照费尔明娜·达萨的说法，这些句子的有用之处不在于它们的意义，而在于它们清晰明理的力量。难道你能不喜欢作者的这种想像与创造的勇气么？