欧阳修的词 1、欧阳修的词精选十首 (1)、更待高秋天气爽。菊花香里开新酿。酒美宾嘉真胜赏。红粉唱。山深分外歌声响。 (2)、平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度
欧阳修的词
1、欧阳修的词精选十首
(1)、更待高秋天气爽。菊花香里开新酿。酒美宾嘉真胜赏。红粉唱。山深分外歌声响。
(2)、平山阑槛倚晴空。山色有无中。手种堂前垂柳，别来几度春风。
(3)、当时付我情何限。欲使妆痕长在眼。一回忆著一拈看，便似花前重见面。
(4)、薜荔依墙，莓苔满地。青楼几处歌声丽。蓦然旧事上心来，无言敛皱眉山翠。
(5)、双黄鹄，两鸳鸯。迢迢云水恨难忘。早知今日长相忆，不及从初莫作双。
(6)、苹满溪。柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。
(7)、八月微凉生枕簟。金盘露洗秋光淡。池上月华开宝鉴。波潋滟。旧友千里应凭槛。
(8)、十年一别流光速，白首相逢。莫话衰翁。但斗尊前语笑同。
(9)、往事忆开元。妃子偏怜。一从魂散马嵬关。只有红尘无驿使，满眼骊山。
(10)、九月重阳还又到。东篱菊放金钱小。月下风前愁不少。谁语笑。吴娘捣练腰肢袅。
(11)、陇上雕鞍惟数骑。猎围半合新霜里。霜重鼓声寒不起。千人指。马前一雁寒空坠。
(12)、珠箔初褰深院静。绛绡衣窄冰肤莹。睡起日高堆酒兴。厌厌病。宿酲和梦何时醒。
(13)、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
(14)、⑴渔家傲：词牌名。此调原为北宋年间流行歌曲，始见于北宋晏殊，因词中有“神仙一曲渔家傲”句，便取“渔家傲”三字作词名。双调六十二字，上下片各四个七字句，一个三字句，每句用韵，声律谐婉。南北曲均有。
(15)、海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重。绿鬟堆枕香云拥。
(16)、直到起来由自殢。向道夜来真个醉。大家恶发大家休，毕竟到头谁不是。
(17)、劝君满酌君须醉，尽日从容。画鹢牵风。即去朝天沃舜聪。
(18)、兰桡画舸悠悠去，疑是神仙。返照波间。水阔风高B348管弦。
(19)、归来恰似辽东鹤，城郭人民。触目皆新。谁识当年旧主人。
(20)、十月轻寒生晚暮。霜华暗卷楼南树。十二阑干堪倚处。聊一顾。乱山衰草还家路。
2、欧阳修的词风格特点是什么
(1)、含羞整翠鬟，得意频相顾。雁柱十三弦，一一春莺语。
(2)、欧阳修的这种个性对他的学生苏轼有很大的影响，乌台诗案后，苏轼被贬黄州，苏轼有词写道：“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生”面对人生挫折，有着旷达超脱的胸襟。也正是因为欧阳修的这种豁达开朗的个性，他的朋友遍天下，人缘非常的好。
(3)、堤上游人逐画船。拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
(4)、千百声的鸟的鸣叫声，随着自己的心意任意回荡着，
(5)、“可惜明年花更好”明年的花更加鲜艳繁盛，但词人却用了“可惜”二字，透着淡淡的伤感，花再美，如果没有一同赏花之人，那又有什么意义昵？“知与谁同”这四字用得妙，既是对前文“聚散苦匆匆“的呼应，亦表现了词人因离别而怅惘失落的情感，显示出同友人的情谊之深。
(6)、首句“花底忽闻敲两桨”，“闻”字、“敲”字，不写人而人自现，“桨”字不写舟而舟自在，用“花底”二字映衬出了敲桨之人，是一种烘托的手法，着墨不多而蕴藉有味。第二句“逡巡女伴来寻访”，方才点明了人和人的性别。“逡巡”，顷刻，显示水乡女子荡舟技巧的熟练与急欲并船相见的心情，人物出场写得颇有声势。“酒盏”句，是对姑娘们喝酒逗乐的描写，是一个倒装句，即“旋将荷叶当酒盏”的意思，倒文是为了协调平仄和押韵。这个“旋”二字，与上面的“忽”字、“逡巡”二字，汇成一连串快速的行动节奏，表现了姑娘们青春活泼、动作麻利的情态，惹人喜爱。
(7)、元人方回《瀛奎律髓》：此词工于雕琢，琢静境，静怡人心。
(8)、这首并不完整的词表达出了一片难以直视的、浓重的感伤之情，大有“春花秋月何时了，往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和不得解脱的苦闷。在眷恋美好事物的同时，也表达了甘心为此憔悴的执着感情。“独立小桥”两句，表现了主人公有所待又若有所失的情状，语淡而意远。
(9)、四月园林春去后。深深密幄阴初茂。折得花枝犹在手。香满袖。叶间梅子青如豆。
(10)、过尽韶华不可添。小楼红日下层檐。春睡觉来情绪恶。寂寞。杨花缭乱拂珠帘。
(11)、这是欧阳修最负盛名的一首诗，全诗没有任何生僻字，也没有唐人七律中的气度和力度，平和自然，直白如话，显得疏淡清朗，但在清朗中有空灵的意境，淡而诗味不减。
(12)、枕畔屏山围碧浪。翠被华灯，夜夜空相向。寂寞起来褰绣幌。月明正在梨花上。
(13)、轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。
(14)、再也看不到去年的故人，泪珠儿不觉湿透了衣裳。
(15)、相别重相遇，恬如一梦须臾。尊前今日欢娱事，放盏旋成虚。
(16)、腊月年光如激浪。冻云欲折寒要向。谢女雪诗真绝唱。无比况。长堤柳絮飞来往。
(17)、文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐直须年少，尊前看取衰翁。
(18)、好酒能消光景，春风不染髭须。为公一醉花前倒，红袖莫来扶。
(19)、江南三月春光老。月落禽啼天未晓。露和啼血染花红，恨过千家烟树杪。
(20)、甜蜜与落寞、热闹与孤寂形成鲜明的对比，物是人非的苦痛，都在这短短的四十字中了。
3、欧阳修的词风特点
(1)、紫丝障，绿杨桥。路迢迢。酒阑歌罢，一度归时，一度魂消。
(2)、陈廷焯：连用三“深”字，妙甚。偏是楼高不见，试想千古有情人读至结处，无不泪下。绝世至文。(《云韶集》卷一)
(3)、把酒祝东风。且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
(4)、增之太长，减之太短，出群风格。施朱太赤，施粉太白，倾城颜色。
(5)、晓色初透东窗，醉魂方觉。恋恋绣衾半拥，动万感脉脉，春思无托。追想少年，何处青楼贪欢乐。当媚景，恨月愁花，算伊全妄凤帏约。
(6)、拨头尫利。怨月愁花无限意。红粉轻盈。倚暖香檀曲未成。
(7)、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
(8)、已去少年无计奈。且愿芳心长恁在。闲愁一点上心来，算得东风吹不解。
(9)、洛阳正值芳菲节。秾艳清香相间发。游丝有意苦相萦，垂柳无端争赠别。
(10)、 轻舟短棹西湖好，绿水逶迤。芳草长堤。隐隐笙歌处处随。 无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪。惊起沙禽掠岸飞。
(11)、这首词在内容上重点描写新娘子在新郎面前的娇憨状态，在表现技巧上采用民间小词习见的白描和口语，活泼轻灵地塑造人物形象，读来令人耳目一新。
(12)、欧阳修，字永叔，号醉翁、六一居士，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、谥号文忠，世称欧阳文忠公。欧阳修学问渊博，尤有知人之识，苏轼父子及曾巩、王安石皆出其门。
(13)、弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问双鸳鸯字、怎生书。
(14)、池塘水绿春微暖。记得玉真初见面。从头歌韵响铮錝，入破舞腰红乱旋。
(15)、相聚之后又是离别。“聚散苦匆匆”难得相聚，却又要匆匆离别，“苦”与“恨”二字衬托出词人离别时内心的怅恨，以及难以言尽的痛苦，亦可见朋友之间友情之深厚。“多情自古伤离别”离别很容易引起人的情感共鸣。
(16)、乌鹊桥边新雨霁。长河净水冰无地。此夕有人千里外。经岁数。犹嗟不足牵牛会。
(17)、今年元夜时，月与灯依旧。不见去年人，泪满春衫袖。
(18)、刘郎何日是来时。无心云胜伊。行云犹解傍山飞。郎行去不归。
(19)、慧多多，娇的的。天付与、教谁怜惜。除非我、偎著抱著，更有何人消得。
(20)、这种对人生欢乐的追求与贪恋，给后人留下了无比深刻的印象，在这些近乎偏执的表白中，我们看到的是一个希望在有限的时间里抓住每一个机会享受快乐的生命。
4、欧阳修的词集叫什么名字
(1)、一去门闲掩。重来却寻朱槛。离离秋实弄轻霜，娇红脉脉，似见胭脂脸。人非事往眉空敛。谁把佳期赚。芳心只愿长依旧，春风更放明年艳。
(2)、十五脱罗裳，长恁黛眉蹙。红玉暖，入人怀，春困熟。
(3)、红楼昨夜相将饮。月近珠帘花近枕。银缸照客酒方酣，玉漏催人街已禁。
(4)、碧藓回廊，绿杨深院。偷期夜入帘犹卷。照人无奈月华明，潜身欲恨花深浅。
(5)、这首词表现的意境是有我之境，王国维在《人间词话》里说“有有我之境，有无我之境”，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，即有我之境也。
(6)、苏轼与唐代韩愈、柳宗元和宋代欧阳修、苏洵、苏辙、王安石、曾巩合称“唐宋八大家”。
(7)、灯、花、月、柳，在主人公眼里只不过是凄凉的化身、伤感的催化剂、相思的见证。而今佳人难觅，泪眼看花花亦悲，泪满衣袖。世事难料，情难如愿。牵动人心的最是那凄怨、缠绵而又刻骨铭心的相思。
(8)、嘉祐八年(1063)，年已五十七岁的欧阳修在为早年所得的一纸唐人真迹撰写跋语时，再次表达了《浪淘沙》词中“知与谁同”的感慨：
(9)、⑻阁(gē)：同“搁”，放置，此处指搁浅。一作“搁”。
(10)、苦恨行云容易散。过尽佳期，争向年芳晚。百种寻思千万遍。愁肠不似情难断。
(11)、八月秋高风历乱。衰兰败芷红莲岸。皓月十分光正满。清光畔。年年常愿琼筵看。
(12)、以下二句，描写更为具体。此刻当送刘原甫出守扬州之际，词人情不自禁地想起平山堂，想起堂前的杨柳。“手种堂前垂柳，别来几度春风”，深情又豪放。其中“手种”二字，看似寻常，却是感情深化的基础。词人平山堂前种下杨柳，不到一年，便离开扬州，移任颍州。这几年中，杨柳之枝枝叶叶都牵动着词人的感情。杨柳本是无情物，但中国传统诗词里，却与人们的思绪紧密相连，何况这垂柳又是词人手种的。可贵的是，词人虽然通过垂柳写深婉之情，但婉而不柔，深而能畅。特别是“几度春风”四字，更能给人以欣欣向荣、格调轩昂的感觉。
(13)、九日欢游何处好。黄花万蕊雕阑绕。通体清香无俗调。天气好。烟滋露结功多少。
(14)、乍雨乍晴花自落，闲愁闲闷昼偏长。为谁消瘦损容光。
(15)、行云却在行舟下，空水澄鲜。俯仰留连。疑是湖中别有天。
(16)、三月十三寒食日，春色遍天涯。越溪阆苑繁华地，傍禁垣、珠翠烟霞。红粉墙头，秋千影里，临水人家。
(17)、词分两部分，上片是女主人公与情郎同逛灯市的欢乐情景：月儿升起在柳树梢头，他约我黄昏以后同叙衷肠。
(18)、平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片烟雨茫茫。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别后又过了几个春光。
(19)、 荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗。前后红幢绿盖随。 画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微。一片笙歌醉里归。
(20)、过片三句写所送之人刘原甫，与词题相应。此词云“文章太守，挥毫万字”，不仅表达了词人“心服其博”的感情，而且把刘敞的倚马之才，作了精确的概括。缀以“一饮千钟”一句，则添上一股豪气，栩栩如生地刻画了一个气度豪迈、才华横溢的“文章太守”的形象。
5、欧阳修的词的思想价值
(1)、整首词只有五十八个字，便把离愁表现得淋漓尽致，产生了巨大的艺术魅力，所以成了人们乐于传诵的名篇。
(2)、密约如沈。前欢未便。看看掷尽金壶箭。阑干敲遍不应人，分明帘下闻裁剪。
(3)、梨叶初红蝉韵歇。银汉风高，玉管声凄切。枕簟乍凉铜漏彻。谁教社燕轻离别。
(4)、强欲留春春不住。东皇肯信韶容故。安得此身如柳絮。随风去。穿帘透幕寻朱户。
(5)、轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。
(6)、早是肌肤轻渺，抱著了、暖仍香。姿姿媚媚端正好，怎教人别后，从头仔细，断得思量。
(7)、微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
(8)、忆昔西都欢纵。自别后、有谁能共。伊川山水洛川花，细寻思、旧游如梦。
(9)、正月新阳生翠琯。花苞柳线春犹浅。帘幕千重方半卷。池冰泮。东风吹水琉璃软。
(10)、少年行客情难诉。泣对东风无语。目断两三烟树。翠隔江淹浦。
(11)、生前是文人领袖，受人追捧；生后也是青史留名，被人模仿，受人称颂，欧阳修之名，如镀了金一般闪闪发光，可谓是妇孺皆知，盛极，美极。王安石评价欧阳修:“其积于中者，浩如江河之停蓄;其发于外者，烂如日星之光辉”，足见他对欧阳修其人其文的高度赞美。从史书典籍中，我们可以发现欧阳修对北宋政坛的影响，对中国文学史的贡献，所以在盛名之下，他亦有着可以与之匹配的才华。
(12)、雨霁风光，春分天气。千花百卉争明媚。画梁新燕一双双，玉笼鹦鹉愁孤睡。
(13)、宝幄华灯相见夜，妆脸小桃红。斗帐香檀翡翠笼。携手恨匆匆。
(14)、谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
(15)、风迟日媚烟光好。绿树依依芳意早。年华容易即凋零，春色只宜长恨少。
(16)、细雨轻烟笼草树。斜桥曲水绕楼台。夕阳高处画屏开。
(17)、更值牡丹开欲遍。酴醿压架清香散。花底一尊谁解劝。增眷恋。东风回晚无情绊。
(18)、离歌一曲，愁肠寸结，离别的忧伤极哀极沉，却于结处扬起：“直须看尽洛城花，始共春风容易别。”只有饱尝爱恋的欢娱，分别才没有遗憾，正如同赏看尽洛阳牡丹，才容易送别春风归去，这豪宕放纵仍难托尽悲沉，花毕竟有“尽”，人终是要“别”。此词引入对人世大背景理性的思索，感情深挚，不同凡响，于豪放中有沉著之致。
(19)、 群芳过后西湖好，狼藉残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。
(20)、画眉鸟是这样，人也是这样。当人陷身于名利场中，身不由己，一旦没有了约束，回归到自然的状态，就会获得更大的快乐。
(1)、画楼钟动君休唱，往事无踪。聚散匆匆。今日欢娱几客同。
(2)、海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重。绿鬟堆枕香云拥。
(3)、第一二句完全是写景，通过周围事物细腻的描写，突出了滁州优美的自然风光，“红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。”，春天到来之后，处处都是姹紫嫣红，景色秀丽，满树红花，远处的青山层层叠叠，一轮红日西沉。眼前是广阔的郊野，地上的青草郁郁葱葱，看上去一眼望不到边，这里的风景美不胜收。短短两句可谓是推陈出新，美得犹如一幅画。
(4)、眼细眉长。宫样梳妆。靸鞋儿走向花下立著。一身绣出，两同心字，浅浅金黄。
(5)、红杏墙头树。紫萼香心初吐。新年花发旧时枝，徘徊千绕，独共东风语。阳台一梦如云雨。为问今何处。离情别恨多少，条条结向垂杨缕。
(6)、绣帘角，月痕低。仙郎东路归。泪红满面湿胭脂。兰芳怨别离。
(7)、雨后斜阳，细细风来细细香。风定波平花映水，休藏。照出轻盈半面妆。路隔秋江，莲子深深隐翠房。意在莲心无问处，难忘。泪裛红腮不记行。
(8)、荷花开后西湖好，载酒来时，不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮，烟雨微微，一片笙歌醉里归。
(9)、记得金銮同唱第，春风上国繁华，如今薄宦老天涯，十年歧路，空负曲江花。闻说阆山通阆苑，楼高不见君家，孤城寒日等闲斜，离愁难尽，红树远连霞。
(10)、浓香搓粉细腰肢。青螺深画眉。玉钗撩乱挽人衣。娇多常睡迟。
(11)、风和月好。办得黄金须买笑。爱惜芳时。莫待无花空折枝。
(12)、⑵刘仲原甫：当指刘敞。庆历进士，曾官知制诰、集贤院学士等，是欧阳修的年辈稍晚的朋友。维扬：扬州的别称。
(13)、西亭饮散清歌阕。花外迟迟宫漏发。涂金烛引紫骝嘶，柳曲西头归路别。
(14)、杨柳堆烟”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象。着一“堆”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画。随着这一丛丛杨柳过去，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。一句“无重数”，令人感到这座庭院的无比幽深。原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕，堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
(15)、樽前拟把归期说定，一杯心切情切，欲说时佳人无语滴泪，如春风妩媚的娇容，先自凄哀低咽。啊，人生自是有情，情到深处痴绝，这凄凄别恨不关涉——楼头的清风，中天的明月。
(16)、二月春耕昌杏密。百花次第争先出。惟有海棠梨第一。深浅拂。天生红粉真无匹。
(17)、歌檀敛袂。缭绕雕梁尘暗起。柔润清圆。百琲明珠一线穿。
(18)、把酒祝东风，且共从容。垂杨紫陌洛城东。总是当时携手处，游遍芳丛。
(19)、年来方寸。十日幽欢千日恨。未会此情。白尽人头可得平。
(20)、一别经年今始见。新欢往恨知何限。天上佳期贪眷恋。良宵短。人间不合催银箭。
(1)、尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
(2)、当路游丝萦醉客，隔花啼鸟唤行人。日斜归去奈何春。
(3)、初读会觉得欧阳修这首七律轻飘飘的，没有分量。可仔细读，诗中的苦涩惆怅就能感觉到。这就是欧诗的特点，用平白的语言写难言的情绪，用浅显的字词写难言的景物。
(4)、荷叶田田青照水。孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。悉不寐。朝来又觉西风起。
(5)、南至迎长知漏箭。书云纪候冰生研。腊近探春春尚远。闲庭院。梅花落尽千千片。
(6)、玉肌花脸柳腰肢。红妆浅黛眉。翠鬟斜亸语声低。娇羞云雨时。
(7)、帘幕东风寒料峭，雪里香梅，先报春来早。红蜡枝头双燕小，金刀剪彩呈纤巧。旋暖金炉薰蕙藻。酒入横波，困不禁烦恼。绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。
(8)、同时，北宋边境军备废弛，朝中大臣们且偷安。欧阳修借古喻今，通过崇徽公主出嫁的事情，来表达对北宋对外政策的不满。
(9)、这是王安石拜见欧阳修时，欧阳修所作的赠诗，虽然是应酬之作，但的确写的不错。诗中既表达了对王安石的推重期许，又将自己虽老而不甘老去的心情写得惟妙惟肖。
(10)、深花枝。浅花枝。深浅花枝相并时。花枝难似伊。
(11)、可能为其诗、文、史所掩，欧阳修词作的真实成就，一直被忽视。除了那篇世人皆知的“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”的《醉翁亭记》一文，关于他的词作，您了解多少呢？
(12)、离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
(13)、庭院真的深吗？一个女孩子的住所能有多深呢？深的是女子的心，独守空闺，青春年华在指尖偷偷溜走，谁也无法避免愈陷愈深的心情。
(14)、鬓华虽改心无改，试把金觥。旧曲重听。犹似当年醉里声。
(15)、樱唇玉齿。天上仙音心下事。留往行云。满坐迷魂酒半醺。
(16)、世路风波险，十年一别须臾。人生聚散长如此，相见且欢娱。
(17)、这首词是欧阳修的名作之也体现了他淡然从容豁达的品性。起笔奠基：“把酒祝东风，且共从容”，端起酒杯，问候春天，忆起去年此时，与友人携手游春，如今故地重游，感慨万千。又思及人生无常“聚散苦匆匆”。短短几十字，做到了“抚今追昔，感慨未来”。在这首词里，欧阳修隐喻了人生聚散的无奈与无常，但即便如此，他还是在开篇就点明，仍愿“把酒祝东风”，珍惜时光，把握当下相聚的欢乐。故而，有人赞这首词：“深情如水，行气如虹”。依我所见，这八个字也是对欧阳修品行的概括，深情有之，绚烂有之，细腻有之，也不失积极从容的风采。
(18)、微雨后，薄翅腻烟光。才伴游蜂来小院，又随飞絮过东墙。长是为花忙。
(19)、香闺知人否，长是厌厌，拟写相思寄归信。未写了，泪成行、早满香笺。相思字、一时滴损。便直饶、伊家总无情，也拚了一生，为伊成病。
(20)、真个此心终难负。况少年情绪。已交共、春茧缠绵，终不学、钿筝移柱。