民国时期唯美爱情句子 1、民国爱情的句子唯美短句 (1)、他就像一场大雨，很快就可以淋湿你，但是云彩飘走了，他淋湿的就是别人。我就像他划过的一根火柴，转眼就成为灰烬，然后
民国时期唯美爱情句子
1、民国爱情的句子唯美短句
(1)、他就像一场大雨，很快就可以淋***你，但是云彩飘走了，他淋***的就是别人。我就像他划过的一根火柴，转眼就成为灰烬，然后他当着我的面划另一根火柴。
(2)、 不要愁老之将至，你老了一定很可爱，而且假如你老了十岁，我当然也同样老了十岁，世界也老了十岁，一切都是一样。——朱生豪
(3)、螽(zhōng)麟，：用于祝贺人得女的贺辞。
(4)、也想不相思，可免相思苦，几度细思量，情愿相思苦。
(5)、图/《晞周集》1972年，纸本 2×5厘米 其一
(6)、森林里没有风,宇宙归为寂静,我们短暂交错尾声潮落。
(7)、出门时裤子上罩的裙子，其规律化更为彻底。通常都是黑色，逢着喜度年节，太太穿红的，姨太太穿粉红。寡妇系黑裙，可是丈夫过世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。裙上的细褶是女人的仪态最严格的试验。家教好的姑娘，莲步姗姗，百褶裙虽不至于纹丝不动，也只限于最轻微的摇颤。不惯穿裙的小家碧玉走起路来便予人以惊风骇浪的印象。更为苛刻的是新娘的红裙，裙腰垂下一条条半寸来宽的飘带，带端系着铃。行动时只许有一点隐约的叮当，像远山上宝塔上的风铃。晚至一九二○年左右，比较潇洒自由的宽褶裙入时了，这一类的裙子方才完全废除。
(8)、当时徐志摩已经是一个孩子的父亲，早在1915年就和第一任妻子张幼仪结婚了。然而，当她第一次遇到16岁的林徽因时，她被自己的才华和美貌迷住了。爱的种子林徽因也被徐志摩渊博的学识，优雅的谈吐，帅气的外表所吸引。
(9)、太太外出要跟从，太太的话要听从，太太讲错要盲从：太太化妆要等得，太太发怒要忍得，太太生日要记得，太太花钱要舍得。
(10)、10)爱情有如佛家的禅——不清不楚。——三毛
(11)、你只要几个字便能将我的已灰的意志唤醒来，你的一句话便给我无量的勇气和寂寞的生活去奋斗了。
(12)、从前没有胭脂，女孩子的脸只为心上人红，后来心上人辜负了姑娘，姑娘从此爱上了胭脂和浪荡。
(13)、见了他，她变得很低很低，低到尘埃里。但她心里是欢喜的，从尘埃里开出一朵花来。
(14)、25)爱国主义的力量多麽伟大呀!在它面前，人的爱生之念，畏苦之情，算得是什麽呢!在它面前，人本身也算得是甚麽呢!——车尔尼雪夫斯基
(15)、别将过去抱的太紧，因为那样你就腾不出手来拥抱现在了。
(16)、 遇见你是我今生的缘分，爱上你是我今生的幸福，守护你是我今生的选择。我愿为你今生无怨无悔，爱你一生永不变。嫁给我吧!
(17)、答案很长，我准备用一生的时间来回答，你准备要听了吗？
(18)、在充和的印象里，卞之琳人很不开朗，甚至是很孤僻的，性格又收敛，又敏感，属于“不能惹，一惹就不得了”的类型。所以她总是不敢“惹”，她从来不敢单独和他出去，连看戏都没有。所谓苦恋的传言，可能是因为当事人表白和拒绝的方式都太委婉。
(19)、
(20)、1968年，为纪念和傅汉思结婚二十周年，张充和作七绝诗二十首。诗前有小序云：“一九六八年十一月十九日为汉思与余结缡二十载。时汉思因事去加州，十七日归，余病兼甸，未能稍备尊俎。追思往昔，历历如昨，因枕上口占二十绝以赠。”张充和为本书自选了其中的五首。第一首讲到景山，当时沈从文住在北京，张充和借居姐夫家，也就是在那里结识傅汉思。景山是两人约会的地点。第二首提到北京城外的玉泉山。第三首提到的“三海”即中海、南海、北海，张充和、傅汉思曾联袂在此泛舟。第四首第一句提到“霁晴轩”，原诗有小注云：“轩在颐和园中谐趣园后，自成一园。园中有住宅。一九四八年夏，杨振声、冯至及兆姐等三家在此消夏。余住琴音阁，汉思住亭子上，下有山石流泉。”诗中还提到了傅汉思当时正在勤奋地学汉语，随身带着辞典不时查阅，但是，交谈时词汇依然不够。
2、民国时期的唯美爱情
(1)、• 两姓联姻，一堂缔约，良缘永结，匹配同称。看此日桃花灼灼，宜室宜家，卜他年瓜瓞绵绵，尔昌尔炽。谨以白头之约，书向鸿笺，好将红叶之盟，载明鸳谱。此证。 ——民国结婚证书上一段美好的话
(2)、(18)：花开了，就像睡醒了似的。鸟飞了，就像在天上逛似的。虫子叫了，就像虫子在说话似的。一切都活了，要做什么，就做什么。要怎么样，就怎么样，都是自由的。--萧红《呼兰河传》
(3)、10)说到底，爱情就是一个人的自我价值在别人身上的反映。——爱默生
(4)、是希望，你是人间的四月天! ——《你是人间四月天》
(5)、接到你的信，真快活，风和日暖，令人愿意活下去。世上一切算得什么，只要有你。我是宋清如至上主义。
(6)、7)真正的爱，在放弃个人的幸福之后才能产生。——列夫·托尔斯泰
(7)、 朱生豪当年曾对宋清如说：“要是我死了……不要写在甚么碑版上，请写在你的心上，这里安眠着一个古怪的孤独的孩子。”伤心欲绝的宋清如在诗中记下了对夫君的思念：
(8)、他是最浪漫、最追求爱情的人，他高喊着“真恋爱亦必自奋斗自求得来!”，却在诗里委婉表达爱。
(9)、 抗战期间，张充和在昆明、重庆时，小楷写得很多，而且不少是在空袭袭警报拉响了以后开始写的。当时的空袭警报分三种：第一种告知将有敌机来袭，此时，就开始停止办公；第二种警报告知敌机已接近，必须下防空洞了；第三种警报响时，说明敌机已经到达。由于防空洞就在办公室的旁边，只有在飞机快到时，才下防空洞，所以，张充和的小楷多是在第一种警报响起后、第二种警报响之前书写的。写小字不须铺开大纸，比较方便。
(10)、人只有将寂寞坐断，才能重拾喧嚣；把悲伤过尽，才能重见欢颜；把苦涩尝遍，才能自然回甘。
(11)、我情愿化成一片落叶， 让风吹雨打到处飘零；或流云一朵，在澄蓝天， 和大地再没有些牵连。
(12)、我将于茫茫人海访我唯一的灵魂伴侣，得之我幸，失之我命，仅此而已。
(13)、《黄州寒食帖》是苏轼的行书名作，内容是一首遣兴的五言诗。1983年，张充和在旧纸上临了此作，当时在耶鲁大学历史系任教的余英时先生见后十分喜欢，索取悬置家中。此件虽为临作，但并没有完全亦步亦趋，从布局来看，每行的字数和原作并不相同。原作点画飘逸，张充和的临作则显得苍劲，大概和所用纸张质地有关。
(14)、读诗的乐趣在于了解每首诗背后的故事。有的情诗是诗人的真实经历，如在青楼界非常有名的多情公子柳永;有的是借物言志，如仕途不顺的李商隐常借美人喻君子。但正如朱光潜先生所说，过分的***诠释只会让诗的精华“剥丧”，何不只是单纯欣赏就好。
(15)、诗经里的爱情是最经典的爱情，无所谓风雅颂，只要一份“青青子衿，悠悠我心”;无所谓赋比兴，我只要记得“执子之手，与子偕老”。最不懂情诗的人，也能从诗经里读到最美的爱情。
(16)、多少年来，仓央嘉措一直存活于我们的记忆与想象之中。他的情史被杜撰，他的情诗被改写。相传仓央在入选达赖之前，在家乡有一位美貌聪明的情人——玛吉阿米，他们终日相伴，耕作放牧，青梅竹马，恩爱至深，却最终被高墙与教规阻拦。仓央嘉措情思难断，唯有情歌使他的无尽思念得以宣泄。至高无上的地位并没有淡化仓央嘉措的爱情，他无时不在怀念他的恋人。24岁那年他就这样消失了，留下了种种传说，活成了一段传奇。
(17)、2)爱情确实有一种高尚的品质，因为它不只停留在性欲上，而且显出一种本身丰富的高尚优秀的心灵，要求以生动活泼，勇敢和牺牲的精神和另一个人达到统一——黑格尔
(18)、7)爱一个人意味着什么呢?这意味着为他的幸福而高兴，为使他能够更幸福而去做需要做的一切，并从这当中得到快乐。——车尔尼雪夫斯基
(19)、你走，我不送你。你来，无论多大风雨，我都去接你。
(20)、(朱湘致刘霓君) 我要摸你的手,我偷偷的摸到握住,你羞怯怯的好像新娘子一样,我当时真是说不出的快活。
3、民国时期关于爱情的句子
(1)、5)爱情，你的话是我的食粮，你的气息是我的醇酒。——歌德
(2)、我就像他划过的一根火柴，转眼就成了灰烬，然后他当着我的面划另一根火柴。
(3)、每想你一次，天上飘落一粒沙，从此形成了撒哈拉。每想你一次，天上就掉下一滴水，于是形成了太平洋。
(4)、我也不知道，为什么我遇到的女人，总是那么孤单，那么需要爱。而我的个性，是不会让别人失望的。
(5)、任何东西都可被替代。爱情，往事，记忆，失望，时间……都可以被替代。但是你不能无力自拔。
(6)、1925年春，21岁的丁玲沉浸在弟弟去世的悲痛中。刚刚见过的年轻编辑胡也频却爱上了她，希望用玫瑰和爱心温暖她的心。。
(7)、 答案很长，我得用一生去回答你，你准备好听我说了吗？——林徽因
(8)、我完全被青春迷惑了，读书的时候，哪里懂得“饿”?只晓得青春最重要，虽然现在我也并没老，但总觉得青春是过去了!
(9)、《爱眉小札》是徐志摩与陆小曼炙热的真情告白。在他三十六载短暂而又浪漫的人生中，徐志摩先后与张幼仪，林徽因，陆小曼三位女性产生感情纠葛。
(10)、 孩子，我要求你读书用功，不是我要你跟别人比，而是因为，我希望你将来拥有选择的权利。可以选择有意义、有时间的工作，而不是被迫谋生。当你的工作在你心中有意义，你就有成就感。当你的工作给你时间，不剥夺你的生活，你就有尊严。成就感和尊严，会给你快乐。 ——龙应台《亲爱的安德烈》
(11)、卞之琳是沈从文的密友，那时充和正住在姐夫家里，两人得以相识。于充和，只是多了一个如水之交的朋友，而于卞之琳，却多了一个终生倾慕的女神。卞之琳苦恋张充和，几乎成了当时文学圈内公开的秘密。他持之以恒地给她写信，甚至在她出嫁后去了***，仍孜孜不倦。他苦心收集她的文字，在她不知情的情况下，送到***去出版。他追求她长达十年之久，直到45岁才黯然结婚，而对她的爱恋，持续了大半生。
(12)、如果说情诗在日渐衰退，只能说那是因为现代人感性的匮乏，很多人宣称已经不相信爱情，也没有过剩的情感需要表达。所以，回头看这些诗人丰富的情感，也是看一种远去的、对爱情的痴和执。
(13)、即使眉你有一天(恕我这不可能的设想)心换了样，停止了爱我，那时我的心就像莲蓬似的栽满了窟窿，我所有的热血都从这些窟窿里流走——
(14)、35)爱一个人就是指帮助他回到自己，使他更是他自己。——梅尔勒·塞恩
(15)、爱情是宿命摆下的一个局。短暂的瞬间，漫长的永远。
(16)、也许不是每个人都能拯救世界，也不是每个人都有条件创造未来，但是为苦难的世界担当心不在焉痛苦，却应该是一个作家的精神追求。我写苦难，就是因为希望苦难的现实能够改变萧红经典语录优美句子萧红经典语录优美句子。虽然我还没找到改变的道路。
(17)、1989年海子卧轨***，年仅25岁。他的诗歌是一个时代的精神图腾，他内心有着超人的生命能量，热烈而汹涌，狂热而痴迷。也许，在海子汪洋恣肆、躁动不安的精神世界里，始终渴望着一种母性的关怀、一种长姐的温暖，如同张楚唱的“姐姐，我想回家”，海子也曾经写下“姐姐，今夜我不关心人类，我只想你”，他需要“永恒的女性引领我们向上”。但最终，海子没有得到“面朝大海、春暖花开”的世俗生活，而是永远地活在了80年代，活在了25岁。
(18)、一见你的眼睛，我便清醒起来，我更喜欢看你那晕红的双腮，黄昏时的彩霞似的，谢谢你给我力量。
(19)、你问我爱你值不值得，其实你应该知道爱就是不问值不值得。
(20)、滔滔不绝很容易，可我只想和你在一个慢下来的世界里交谈。
4、民国爱情的唯美句子
(1)、对于细节的过份的注意。为这一时期的服装的要点。现代西方的时装，不必要的点缀品未尝不花样多端，但是都有个目的——把眼睛的蓝色发扬光大起来，补助不发达的胸部，使人看上去高些或矮些，集中注意力在腰肢上，消灭臀部过度的曲线……古***衣衫上的点缀品却是完全无意义的。若说它是纯粹装饰性质的罢，为什么连鞋底上也满布着繁缛的图案呢？鞋的本身就很少在人前露脸的机会，别说鞋底了，高底的边缘也充塞着密密的花纹。
(2)、(10)：生、老、病、死，都没有什么表示。生了就任其自然的长去;长大就长大，长不大也就算了。老，老了也没有什么关系，眼花了，就不看;耳聋了，就不听;牙掉了，就整吞;走不动了，就瘫着。这有什么办法，谁老谁活该。病，人吃五谷杂粮，谁不生病呢?死，这回可是悲哀的事情了，父亲死了儿子哭;儿子死了，母亲哭;哥哥死了一家全哭;嫂子死了，她的娘家人来哭。哭了一朝或者三日，就总得到城外去，挖一个坑就把这人埋起来。--萧红《呼兰河传》
(3)、刚开始，他们并没有任何关系，只是很单纯的依恋，而且没有真正的身体之爱。丁玲认为，这是更自由和纯粹，否则就会成为某种束缚。丁玲本质上也是一个热爱自由的人。她不想有太多的嫉妒和束缚。她爱胡也频，但在1927年，她也爱上了另一个男人。这个人是“湖畔诗人”冯雪峰。
(4)、你真的不知道我曾经怎样渴望和你两人并肩散一次步，或同出去吃一餐饭，或同看一次电影，也叫别人看了羡慕。
(5)、(朱生豪致宋清如) 不要愁老之将至,你老了一定很可爱。而且,假如你老了十岁,我当然也同样老了十岁,世界也老了十岁,上帝也老了十 岁,一切都是一样。
(6)、36)爱并不是谁为谁牺牲，谁为谁做什么，一旦爱变成这样，这就不是爱。——梅尔勒·塞恩
(7)、民国时期的文坛伉俪，最让人艳羡的就是钱钟书与杨绛。才子佳人一见钟情，三观契合，志趣相投，遇见彼此，没有早一步也没有晚一步。留学回国后，钱钟书在西南联大任教，日日盼着妻子的书信，以至“一日不得书，忽忽若有亡。两日不得书，绕室走惶惶。”
(8)、我爱你是真的，可我总不能阻止你奔向比我更好的人吧。
(9)、33)当爱情轻敲肩膀时，连平日对诗情画意都不屑一顾的男人，都会变成诗人。——柏拉图
(10)、像这样的艳福，世上能有几个人享着；像这样奢侈的光阴，这宇宙间能有几多？
(11)、• 喜今日嘉礼初成，良缘遂缔。诗咏关雎，雅歌麟趾。瑞叶五世其昌，祥开二南之化。同心同德，宜室宜家。相敬如宾，永谐鱼水之欢。互助精诚，共盟鸳鸯之誓。此证！
(12)、你这样吹过，清凉，柔和。再吹过来的，我知道不是你了。
(13)、梁思成：有句话，我只问你一次，以后都不会再问，为什么是我？
(14)、“中袄”里面有紧窄合身的“小袄”，上床也不脱去，多半是娇媚的，桃红或水红。三件袄子之上又加着“云肩背心”，黑缎宽镶，盘着大云头。
(15)、(20)：半生尽遭白眼冷遇，身先死，不甘，不甘。我一生最大的痛苦和不幸是因为我是一个女人。--萧红
(16)、作为美学大家的宗白华，在现代诗歌的璀璨星河之中也显得耀眼夺目，被称为“一生都在追寻美的男人”！
(17)、叶芝对于茅德·冈爱情无望的痛苦和不幸，促使叶芝写下很多关于茅德·冈的情诗，在数十年的时光里，从各种各样的角度，有时是激情的爱恋，有时是绝望的怨恨，更多的时候是爱和恨之间复杂的张力。这种爱情，让诗人感情上痛苦一生，但激活了诗人心灵深处的激情，让他的灵魂得到了升华。
(18)、可叹的是，卞之琳从未停止过对充和的这份倾慕。1953年，卞之琳到苏州参加会议，恰巧被接待住进了张充和的旧居，秋夜枯坐在原主人留下的空书桌前，痴情的诗人翻空抽屉，瞥见一束无人过问的字稿，居然是沈尹默给张充和圈改的几首词稿，于是他当宝贝一样地取走，保存了二十余年。1980年卞之琳访问***时，与充和久别重逢，将词稿奉归原主。充和说他只不过是单相思，可纵然是单相思，能够持续如此之久，感情如此浓烈，即使得不到回应也足够动人了。
(19)、9)真正的爱情像美丽的花朵，它开放的地面越是贫瘠，看来越格外的悦眼。——巴尔扎克
(20)、作为新诗运动的倡导者之一的刘大白，在古文纵横千年的时代，以一首现代抒情白话诗，横行于文坛，开启了白话情诗的先例。以白话写情诗的尝试写得字字珠玑，犹如泣血的玫瑰，爱的海枯石烂。
5、惊艳世人的民国爱情句子
(1)、那又是一个各趋极端的时代。***与家庭制度的缺点突然被揭穿。年青的知识阶级仇视着传统的一切，甚至于***的一切。保守性的方面也因为惊恐的缘故而增强了压力。神经质的论争无日不进行着，在家庭里，在报纸上，在娱乐场所。连涂脂抹粉的文明戏演员，姨太太们的理想恋人，也在戏台上向他们的未婚妻借题发挥讨论时事，声泪俱下。
(2)、一个爱我的人，如果爱得讲话结结巴巴，语无伦次，我就知道他爱我。
(3)、27)假如我是有一些能力的话，我就有义务把它献给祖国。——林耐
(4)、时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。恰巧相反。它可以代表呆滞；由于其他活动范围内的失败，所有的创造力都流入衣服的区域里去。在***混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。我们各人住在各人的衣服里。
(5)、 凡事都有偶然的凑巧，结果却又如宿命的必然。 ——沈从文《边城》
(6)、承袭了父亲的诗人气质，顾城毕生都是“一个任性的孩子”，活在乌托邦的世界里。他拒绝长大，抵抗长大，他的天真是他所有灵感的来源。正因为顾城的生命悲剧，让他的诗歌更具有宿命的色彩。顾城擅长用直觉来咏唱爱情，在他不染尘滓的眼神里，“落叶”、“花丛”都是至臻至美的意象。他说“一个人应该活得像自己并且干净”，他说“西方爱情是浓烈的花朵，东方爱情是淡然的芬芳”，毫无疑问，顾城懂得爱、懂得美，但诗人注定无法安于平淡的人生，以惨烈的结局收场。
(7)、胡也频没想到后来丁玲回过头来，慢慢认真起来，后来他们真的一起住在北京香山。渐渐地，她也爱上了胡也频。
(8)、爱情本身是否存在，在叶芝看来，已经不重要，因为他已经感受一生了。当他年老时，在炉旁打盹时，取下一本书，慢慢诵读??
(9)、小姐喜欢法国的梧桐，我就把梧桐树种满整个南京。