疏疏落落造句 1、疏疏落落造句子 (1)、那张和从前迥然不同的可爱的面孔从貂皮围脖下面显露出来，软木炭画的眉毛和胡子黑黝黝的，在月色映照之下似近又远。 (2)、你看那春天的天空
疏疏落落造句
1、疏疏落落造句子
(1)、那张和从前迥然不同的可爱的面孔从貂皮围脖下面显露出来，软木炭画的眉毛和胡子黑黝黝的，在月色映照之下似近又远。
(2)、你看那春天的天空，为什么五颜六色，使人眼花缭乱？啊，原来是孩子们的风筝。在蓝天白云的映照下，千姿百态的风筝潇洒自在地飘舞着，飞升着，多么使人心旷神怡啊！
(3)、出其不意：趁对方没有料到(就采取行动)。
(4)、(3)对于我来说，生命的意义在于(设身处地)替人着想，忧他人之忧，乐他人之乐。(爱因斯坦)
(5)、1英格兰东北部的哈特尔浦港口，拂晓的晨光映照出层层船桅。
(6)、(1)人的生命是有限的，可是，为人民服务是无限的。我要把(有限的生命)，投入到无限的(为人民服务)之中去。(雷锋)
(7)、境超，即不止而“止止”，进进不止，止于所当止。不止，谓自强不息，从对八大、石涛等的赞赏可见，潘先生一直在进步。他的作品早年外张多，内敛少，方笔多有肆气的成分，后逐渐转为方中含圆，张而不肆。止止，即“为道日损”，艺事必须围绕自己的真性情，应自主，非他主。
(8)、(2)那双手就像鹰的爪子，扭着雨来的两只耳朵，向两边拉。
(9)、这里的省略号表示( )。“绿色的海洋”指( )，说明( )。
(10)、(3)竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。(苏轼)
(11)、B．乡下人家，(虽然)住着小小的房屋，(但是)总爱在房前屋后种些东西。
(12)、悄：qiǎo(悄无声息)qiāo(悄悄话)
(13)、坚忍不拔：形容信念坚定，意志顽强，不可动摇。
(14)、一说起千古英雄，可能很多人会马上联想到帝王、将相、豪侠。其实在今天，英雄之名早已不再是王侯将相的专属，它属于每一位献身抗疫的普通人，他可以是“但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林”的医生，也可以是“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”的志愿者。英雄之心在史册里，在传说中，更在每一位中华儿女为抗疫作出的奉献当中。
(15)、(2)可以从(成群结队)、(各种各样)、(数不清)等词句中看出鱼的数量多。
(16)、夜悄然来临，窗外弦月如钩，夏虫脆鸣，几许繁星陪伴闪烁着冷月。淡淡清风拂过，卷起席席往事，繁华街道上昏暗的灯光，映照着我憔悴的脸颊。伸手抚摸那灯光，却是幻影无法挽留，犹如那一段逝去的记忆无法挽回。
(17)、A．(即使)附近的石头上有妇女在捣衣，它们(也)从不吃惊。
(18)、半江日月，观四季竞秀。一笔流年，写八方惊艳。北有苍山负雪，南有水湄流香。生逢何处，尽是良乡。愿时光如玉，别有温润，滚滚凡尘，浮生尽欢。
(19)、潘先生称石涛(引张庚语)“孤高奇逸，纵横排奡，笔潜气敛，不事矜张，其奇肆处，有静默之气存焉”，又说石谿“洒脱谨严”。他说石涛、石谿，其实也是在说自己。他的指墨《无限风光图》《松石梅月图》《梅月图》……他的题画诗“气结殷周雪，天成铁石身，万花皆寂寞，独俏一枝春”和论画随笔“看荒村水际之老梅，矮屋疏篱之寒菊，其情致之清超绝俗，恐非宫廷中画人所能领略”，读者从中可以领会其格调与境界。潘先生的指头画有老涩沉凝之趣，画多短接、折转，如韩愈诗“山石荦确”，又如《尚书》“佶屈聱牙”“如同裂帛，似睹碎锦”，十分高古，诚可谓“清超绝俗”。此帧可与1953年的《焦墨山水图》合看，其题跋为：
(20)、扫：sào(扫帚) sǎo(扫地)
2、疏疏落落是成语吗
(1)、在秋雨敲着铁皮棚顶的时节，在风雪旋卷过街巷的日子，在晴朗而干旱的早晨而且忘记了今天要干什么，或在一个慵懒的午睡之后听见隐约的琴声，或在寂寥的晚上独自喝着酒，在一年四季，暮鼓晨钟昼夜轮回，它随时可能被翻开被合起，作为结束和开始，成为诸多无法预见的生命早已被预见的迷茫。
(2)、钉：dīng(铁钉)dìng(钉上)
(3)、“抽出”是长出的意思。“抽出”写出了枝条快速而有力长出来的样子。
(4)、无论我们遇到多大的困难，都不能放弃生命。
(5)、花园里开满了红、黄、白三色鲜花。风儿一吹，犹如跳动的火焰、闪闪发光的金子和即将飘落到地上的雪花。
(6)、蒙：méng(启蒙) mēng(蒙骗) měng(蒙古包)
(7)、开：打通，开辟。 碧水：碧绿的江水。
(8)、(满分金句)我们不能改变出生的大地是贫瘠还是肥沃，但能深深扎根进土里，开花结果，使梦想踏入天际远方；不能让远方走入眼前咫尺，但能风雨兼程，不懈追寻。
(9)、密密麻麻，读音为 mì mi má má，状态词。又多又密(多指小的东西)，表示非常的密集。巴金 《家》二十：“炮声暂时停止了，枪声还是密密麻麻地响。”
(10)、(4)一只幼龟争先恐后地从巢穴里爬出来。(修改病句)
(11)、如“花花草草”，“花”与“草”为类义关系。再如“风风雨雨、神神鬼鬼、口口声声”等。
(12)、生活如海，信念作舟，行舟于海，方知海之辽阔：生活如山，信念为引，循路攀山：方知山之奇伟：生活如歌，信念为曲，和曲而歌，方知歌之幽雅——让我们带着坚定的信念，养就心甲一段春，走尽天涯洗尽铅华拣尽寒枝，歌尽桃花。
(13)、意思：水波荡漾的晴天，景色真好，烟雨迷茫的雨天景色也很奇特。
(14)、盈盈月光，我掬一杯最清的；落落余辉，我拥一缕最暖的；灼灼红叶，我拾一片最热的；萋萋芳草，我摘一束最灿的；漫漫人生，我要采撷世间最重的——信念。
(15)、
(16)、划重点！需要注意的是，在议论文中，引用诗词名句不能一味抒情，在这里，诗词名句的作用是用来论证中心论点的，所以要抒情与议论结合。以下为一个反面案例：
(17)、生活仿佛就是一片茫茫的沙漠，困难就在眼前。每个人都会无意间走进一片属于你自己的沙漠。身处沙漠中央，绿洲就在触手可及的地方，本以为能够逃脱束缚，然而弹指间灰飞烟灭，终究不过是浮华梦中的“海市蜃楼”。
(18)、故看潘先生的作品，更有超出一般“意境”之外者——荒率、清奇、高华。有“意外之意”，作品必然异于旧样。1959年所作《百丈岩古松图》可为代表。“不落畦径，谓之士气；不入时趋，谓之逸格”(《南田画跋》)。自古至今，中国画逸格之两端，我以为倪云林与潘天寿为代表。作于1961年的《小亭枯树》的题跋云：
(19)、当你在前进的道路上面临重重困难时，你会对自己说：精诚所至，金石为开。
(20)、1倒影空间是指书写透过水、镜或光等媒介，所映照出?的虚象。
3、用疏疏造句
(1)、悠悠扬扬、齐齐楚楚、高高大大、和和平平、安安稳稳、安安静静、远远近近、幽幽渺渺、丝丝缕缕、影影绰绰、疏疏落落、鬼鬼祟祟、整整齐齐、喧喧嚣嚣、空空洞洞、凄凄迷迷、隐隐约约、漂漂亮亮、密密匝匝、老老实实、魁魁伟伟、明明白白、清清朗朗、花花绿绿、短短长长、高高矮矮、长长短短、熙熙攘攘、许许多多、浩浩荡荡、光光亮亮、密密麻麻、空空洞洞、重重叠叠、蓊蓊郁郁。
(2)、(5)乡下人家，不论什么时候，不论什么季节，都有一道独特、迷人的风景。(造句)
(3)、那是下午。我想笑。我透过敞开的窗户问玻璃，我的嘴是不是已经变老了，在这个时刻，在这一时刻。难道窗户玻璃里的城市是我说我在这儿生活过的理由吗。从来没有过一个国家有足够的地方把自己人全部映照在窗户玻璃里。赫塔?米勒
(4)、对潘天寿先生艺术的高度加以分析，是涉及他整个艺术人生和艺术成就的大问题，下面仅从识高、手高、品高三个方面，略述一二。
(5)、10令人赏心悦目的设计元素还包括特制的床头板，板上镶嵌的织物软包，在背景灯的映照下散发出一种暧昧的味道。
(6)、用笔用墨，行迹难定，重在审美规范。黄宾虹总结“笔法五种”“墨法七种”，五笔：平、留、圆、重、变。七墨：浓、淡、破、泼、积(渍)、焦、宿。五笔是笔的使用及效果，所以既是“用功的方法”，又是笔在纸上的行迹，即点、画(划)和点画所以为美的条件；而七种墨法，则是墨的材料和墨的运用。“五笔”“七墨”，概念范畴不尽相合。所以，我曾总结前人所论，归为“五墨”：清、润、沉、和、活。清者，用笔用墨，笔路清澈，层层相积，无浑浊相；润者滋润，虽渴亦润；沉：骨气沉厚，沉则厚，不浮胀；和者不寡，墨色有变化，相济相成，浑然和洽；活：自然一气。和与活，相近又有区别，活更有生命气化的意蕴。“五墨”是墨的审美要求。用笔用墨，形迹变态不凡达到“五笔”“五墨”的，就叫用笔好用墨好。在作品中，“笔”可以抽出为一笔(一点一画)，墨则必待通幅观之。
(7)、雪光把荒野的夜映照得一片惨白。狼群也饥寒交迫，也困顿疲惫。狼酋肉陀把尖吻探进雪层，发出凄厉哀怨的尖嗥，立刻，群狼仿效，狼嗥声此起彼伏，划破了黎明前的岑寂。
(8)、她似乎只有时不时地才能意识到当下，很有可能未来对于她而言也没多大意义。她的意识就像是一面镜子，只映照出一间荒芜的空屋子里那凄凉的空间。
(9)、重：chóng 重复 zhòng 重要
(10)、押韵是一种诗文创作的修饰技巧，即将韵母互相谐音的文字放在诗文固定的地方，一般在句尾，诗文读起来就十分顺口、悦耳。由于押韵的文字一般在诗词的结尾，所以结尾押韵的文字因此又叫做“韵脚”。
(11)、“蓝天衬着高耸的巨大的雪峰，太阳下，雪峰间的云彩就像白缎上绣了几朵银灰色的花。”这句话把雪峰比作白缎子，把云彩的影子比作银灰色的花朵。
(12)、看到朝霞，最好别出门，因为可能有雨；晚霞满天，第二天可以远行，因为意味着第二天晴空万里。
(13)、潘天寿先生才高识超，用所长，济不及，而后大成。
(14)、 卯酒是早晨卯时喝的酒，古人有此习惯。据说白居易常喝卯酒。青木正儿有篇文章谈白居易的卯酒诗，据他说，卯酒早晨空腹喝，酒劲上来很快。喝卯酒，妙处在“浅斟”，微微有点兴奋，却不会耽误公事。清闲的时候，饮罢小睡，醒来神清气爽，最为惬意。东坡喜欢乐天，但这个大雨天的卯酒，他醉得太厉害了。
(15)、《将心比心》通过发生在(日常生活)中的两个小故事，宣扬了中华民族(“将心比心”)的传统美德。
(16)、诗仙——李白 诗圣——杜甫 诗魔——白居易 诗鬼——李贺
(17)、语出冰心《我们太太的客厅》：“墙上疏疏落落的挂着几个镜框子，大多数的倒都是我们太太自己的画像和照片。”杨沫《青春之歌》第二部第二一章：“疏疏落落的洋槐，黯红的景山宫墙，都在夜色中显出一种静穆的美。”
(18)、川流不息的河水无止境，映照出人们的栖身之处。毫无保护的地面，将会被风化，总有一天会被人遗忘的吧。
(19)、竹林夕阳下，一道道穿林的斜阳光柱，映照在他颀长清瘦的身体上，他俊眼微闭，须眉微张，挺鼻轻嗅，唇角轻扬，又若在思量什么。此刻他安静的仿佛与自然荣为了一体，就如一幅淡青浅赭的写意画。
(20)、滴答滴答，疏疏落落的秋雨，赶着时间的脚步，哗啦啦的下起来。听着雨水轻轻地敲击着微薄的玻璃窗，不知不觉，我像是被催眠了他样，渐渐的进入了梦乡。
4、用疏疏落落造句
(1)、结：jié 结构 结果 iē 结实 开花结果
(2)、 林逋在北宋，按知堂的说法，梅花成名算是相当晚了。其实在唐朝，梅花入诗，已经有不少名作，比如齐己的早梅诗“前村深雪里，昨夜一枝开”，郑谷改原作的“数枝”为“一枝”，被称为“一字师”。老杜《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》也是写早梅的，我觉得是梅花诗中最感人的一首：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”中间的两联，轻声念来，令人回肠荡气。至于为什么，我却说不出。老杜诗学庾信，善于描写，但在这首诗里，不写梅花的姿韵，只是从旁抒情。杜甫提到何逊，何逊写梅花的诗并不十分好，反倒是陆凯赠范晔的“江南无所有，聊赠一枝春”，成为一个佳话。这时候是南朝的刘宋，比梅妻鹤子的林和靖先生早了五六百年。
(3)、当晴空万里时，云朵儿陪伴着天空，让碧蓝的天空更加美丽；当雨点飘洒时，云朵儿透过雨帘看着人间的万物；当狂风呼啸时，云朵儿牵着风婆婆的裙子在空中跳舞；当清幽的月光映照大地，云朵儿又为月亮蒙上神秘的面纱。
(4)、吉祥如意 百发百中 聪明能干 德高望重 心地善良
(5)、太阳收起刺眼的光芒，变成一个金灿灿的圆球，周围的云更加绚丽多姿，时儿像小狗，时儿像小鸟，时儿像桃花……远处巍峨的山丘在夕阳映照下仿佛涂上了一层金粉，显得格外瑰丽。
(6)、金无足赤，人无完人。坚强与懦弱、冷漠与热情、卑鄙与崇高……人心之中既潜藏着坚硬的冰，也蕴藏有柔情的水，只要改变温度，冰能化成水，水能结成冰。修炼一颗优雅的心，是我们一生的功课。
(7)、定语、状语、补语指的都是与中心语的关系，中心语的词性不同决定了其前后词的句法成分。例如“红色夕阳”、“绿色春天”两个短语的中心语分别是“夕阳”和“春天”，“夕阳”和“春天”，都是名词，按照现代汉语语法规则，名词词性的中心语前面的修饰词即为定语，在定语与名词词性中心语之间的结构助词用“的”。
(8)、吐：tǔ(吐露)tù(吐血)
(9)、泛着绿光的水塘，像一块明净的镜面，十分安详地映照着高深莫测的苍弯。
(10)、这段可以整理成如下句型：一说起……，可能……。其实在今天，……不再是……的专属，它属于……，他可以是……，也可以是……。英雄之心在史册里，在传说中，更在每一位中华儿女的血脉当中。
(11)、真正的平静，不是避开车马喧嚣，而是在心中修篱种菊。尽管如流往事，每一天都涛声依旧，只要我们消除执念，便寂静安然。如果可以，请让我预支一段如莲的时光，哪怕将来有一天加倍偿还。这个雨季会在何时停歇，无从知晓。
(12)、生活是一块面料，你要做一位心灵手巧的裁缝，裁出可体美丽的衣衫；生活是一张白纸，你要做一位精于水墨的画师，画出淡泊幽静的画面；生活是一个园圃，你要做一位辛勤雅致的园丁，育出姿洁香清的花朵；生活是一条溪流，你要做一位善游的水手，舞出晶莹透亮的浪花。
(13)、(4)黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。(赵师秀)
(14)、笔墨由“笔·墨”(用笔·用墨)和“结体方式”两方面构成。写文章称“谋篇”，需要选词、造句、成段、成篇，画之犹如写文章，作画的一点一画，成局部，连成全体，都是“笔墨”。“笔墨”作为概念，有一发展过程：用笔——“笔·墨”(用笔·用墨)——“笔墨”。
(15)、我独自站在云水之涯，眺望我求不得的你，掌间盛开了冻伤的优钵罗花。一生就唱了这么一支歌，褪尽铅华后等你来和，静静地。
(16)、远远望去，那一株株梨树，像是从地下冒出来的一股股喷泉。而雪白的梨花，就像是源源不断的浪花，在阳光的映照下，在春风的吹拂下，跳跃着舞动着，洁白如雪，银光闪闪。
(17)、“早晨，雾从山谷里升起来，整个森林尽在乳白色的浓雾里。”
(18)、读到此段，可注意者有二：奔放不羁的个性；对“大道”的识见。“不足相寻(绳)丑与美”，不但四王，就是雪个、阿长之迹亦不足相绳。大道无名，“美之与恶，相去若何？”(“天下皆知美之为美，斯恶已。”)“为学日益，为道日损”“无为而无不为”“道法自然”，真正的根本法则是“自然”。所以，潘先生在此所表明的是“自主”的精神，艺术要表现自性，不能固守为某家某派或某人。潘先生早年靠自学，早期作品受宋人、浙派、青藤、石涛、扬州八怪等影响，但他善学，学了不失个性。“文以拙进，道以拙成，一‘拙’字有无限意味……禅宗曰：饥来吃饭倦来眠；诗旨曰：眼前景致口头语……”(1919年《行书菜根谭四条屏》),这就是真性情(无心)。
(19)、拟人使文章更加生动、形象、具体，既能生动形象地写出某事物的某个特点，又有了拟人化之后特有的具象效果，鲜明地表达出作者的情感，让读者感到所描写的物体显得更活泼、亲近，使文章更加生动形象。
(20)、都说秋天是收获的季节，曾经的你所理解的收获就是粮仓满仓，现在我们觉得秋天它确实是一个收获的季节，比如说有的人在秋天的时候收获了爱情，有的人前几季度都很努力，在这个时节他可能在工作上在自己的事业上有了一些收获和成就，所以秋天好像还真的就是那句话是一个收获的季节！
5、疏疏的造句
(1)、红了樱桃，绿了芭蕉，换了流年，依旧不变的是对读书的衷情。赌书为乐，泼茶染香，此般岁月何其静好。
(2)、纪昌学射 扁鹊治病 鹬蚌相争 守株待兔 画蛇添足
(3)、(1)星期五那天颁奖的时候，是我最激动的时刻。
(4)、《蒹葭》是诗经当中的一篇，当然我们知道后来就变成了歌曲《在水一方》，也是琼瑶阿姨的这个剧集，其实我们可以做一些白话的翻译，他所讲得就是河边的芦苇，青苍苍秋深露水结成霜，一中之人在何处，就在河水的那一方。逆着河流去找他，道路险阻又太长，顺着流水去找他，仿佛就在水中央。就是我们歌里面唱的：我伫立在水中央逆流而上这样的一个含义，当然有人说这首诗是诗人为了追求心中思慕之人而不可得，特别作的一首诗。
(5)、他在学校念书的时候，同学们就称他为“辩论家”。(特殊含义)
(6)、知己知彼：指对自己的情况和对方的情况都有透彻的了解。
(7)、我国东北的小兴安岭，有数不清的红松、白桦、栎树……几百里连成一片，就像绿色的海洋。
(8)、勇气，是点亮漫漫长夜的烛光，贝多芬用勇气直面命运，用音乐传达思想与感情，扼住命运的咽喉；勇气，是飞向成功的翅膀，宁泽涛用勇气直面挫折，用速度改写历史，夺得世界冠军；勇气，是彰显美德的动力，张丽莉用勇气直面危险，用义举挽救生命，铸就师德丰碑——心怀勇气，即便是小草，也能绿满天涯，远行天下！
(9)、邓椿在《画继》中认为牧溪的画不入雅格，但潘先生却不囿于这种认识，反而称赞他。他还说：
(10)、意思：两岸的青山一会儿出现一会儿又忽闪不见，一叶小舟正乘风破浪，从日边驰来。
(11)、(3)这篇文章使我深受感动。这篇文章引发了我的思考。
(12)、自私是一面镜子，镜子里永远只看得到自己；自私是一块布匹，蒙住了自己的眼睛，看不见别人的痛楚；自私是一层玻璃，看上去透明，却始终隔开了彼此的距离。
(13)、没见过大山的巍峨，真是遗憾；见了大山的巍峨没见过大海的浩瀚仍然遗憾；见了大海的浩瀚没见过大漠的广袤，依旧遗憾；见了大漠的广袤没见过森林的神秘，还是遗憾。世界上有不绝的风景，我有不老的心情。
(14)、夕阳西下，天空燃烧着一片橘红色的晚霞。大海也被那霞光染成了红色，它比天空的景色更壮观。当一排排波浪涌起的时候，那映照在浪峰上的霞光，又红又亮，闪烁着，滚动着，使人赞叹。
(15)、10人把自己映照在事物里，他又把一切反映他的形象的事物认作美的。只有人是美的，在这一简单的真理上建立了全部美学。尼采
(16)、改：《小英雄雨来》这篇课文的作者是管桦。
(17)、(2)小溪的水真清啊，清得可见水中的石头、细沙和鱼虾；小溪的岸真绿啊，绿得像盖上绿色的毛毯；小溪的物真丰啊，水中小鱼小虾快乐地嬉戏。
(18)、这段文字，不论作者对文字中音韵的运用是自然巧合还是有意推敲，这份美都在文本中得到了自如的挥洒。在这段描写中，每句话的末字“弯、潭、滩、烟”均押an韵，使句式在段落间完成了一种音韵的回旋美。
(19)、(5)我(不但)欣赏年轻人高超的画技，(而且)欣赏他执着的精神
(20)、“世界最宽阔的是海洋，比海洋宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。”生命因宽容而博大，宽容不能改变过去，但能拓展未来。将相和的美丽佳话有宽容造就，六尺巷的民间故事由宽容而生。鲍叔在相位唾手可得之时，选择了宽容，选择了让贤，向齐桓公举荐管仲——成就管仲的辉煌，推动了齐桓公霸业的发展，鲍叔也因此青史留名。
(1)、(1)《两个铁球同时着地》记叙了伽利略在青年时代向权威亚里士多德挑战，并通过试验取得胜利的故事，赞扬了伽利略不迷信权威，勇于追求真理的精神。
(2)、教：jiāo(教书)jiào(请教)
(3)、月半湾淡如逝水一般映照我愿望，你样子反照优美湖水未及捞获。杨千?
(4)、(7)叫苦不迭：不迭：不停止。形容连声叫苦。
(5)、晴方好：天晴很好。方，正当。 山色：山的景色。
(6)、(1)爸爸倒在了(维护)世界和平的圣坛上。
(7)、 东坡的七律，很少像这样熨贴的。毛姆小说里写到，他在客轮上遇到一对神秘人物，人们传说他们是靠“手”艺吃饭的赌徒。毛姆好奇，费尽心力企图套出他们的秘密，得到的回答却是，他们一个是银行家，一个是著名工程师。毛姆看“银行家”打牌，态度庄严神圣，姿势优雅，仿佛手中所持，不是一叠纸牌，而是国家的命运，一项伟大的事业。毛姆觉得，职业赌徒就应该这样，即使赌注微不足道，气度不变。回到纽约，在社交场合再次遇到他们，发现他们的身份果真如其所说，而且银行家富可敌国。毛姆在和他握手时，忍不住轻声赞叹：骗子！
(8)、析尘妙质本来空，更积微阳一线功。照夜一灯长耿耿，闭门千息自濛濛。
(9)、中国画体(笔墨之体)由“笔·墨”(“出于形象之表者”)和形(形·象及结体方式)两方面构成。笔墨是一般中见个性，结体方式是个性寓于一般。潘先生有自家面目，主要在于其结体有别于他人和前人，因而个人面貌特强。
(10)、“极不情愿”表明向导是在同伴们的强迫下无奈地救了小幼龟，把向导的心态刻画得淋漓尽致。“颓丧”说明嘲鸫失落的样子，形象生动。
(11)、(2)年轻人问杰克逊大叔：“您有什么活儿需要我做吗？”(改为陈述句)
(12)、青草上的那颗露珠，仍然在城市的梦中闪亮，带着月光的温润跳跃，在更深夜阑时，滋养人们焦渴的灵魂;草屋后的那片绿叶，仍然在城市的记忆里轻摇，带着温暖的情思招手，在灯火阑珊的时候，撩起人们浪漫的情韵。
(13)、(3)那齐刷刷的麦芒，犹如乐谱上的线条，一个麦穗儿，就是一个跳动的音符。(仿写)
(14)、全神贯注 一丝不苟 一心一意 专心致志 聚精会神
(15)、对举是现代汉语中一种常见的语法手段，指把两个或两个以上相似成分放在一起使用。AABB式名词重叠，绝大多数属于两个单音名词重叠对举，对举的名词有三种关系表现：
(16)、腹背受敌：前面和后面都受到敌人的攻击。
(17)、独自一人从前门出去，看到野地里月光照射下的荞麦花如雪一样洁白。
(18)、浓抹：艳丽的打扮。 相宜：适宜。
(19)、该诗写得很洗炼。短短五十个字，概括了丰富的内容。诗中不论是叙述、描景还是议论，都含蕴着诗人独特感受到的情趣和韵味，故耐人品赏，发人深思。诗的章法，起承转合井然有序，造句清秀俊逸，也增添了艺术光彩，使全诗显得玲珑剔透，清新可爱。
(20)、是什么声音，像一串小铃铛，轻轻地走过村边？是什么光芒，像一匹明洁的丝绸，映照着蓝天？
(1)、家乡的风景真美啊，美得像进入了仙境一般。
(2)、(4)我们遇到多大的困难。我们不能放弃生命。
(3)、(3)排比句：小孩有时候学夜莺唱，有时候学杜鹃叫，胳膊一甩一甩地打着路旁的树枝，有时候弯下腰去拾球果，还用脚把球果踢起来。
(4)、火树银花闪耀着幸福的光芒，桨声灯影流淌着喜庆的欢笑，颗颗元宵映照着合家团圆，盏盏明灯照亮了锦绣前程。今夜无眠，欢天喜地闹元宵，元宵节快乐！
(5)、(5)ABB式词语：白皑皑 亮晶晶 红彤彤 蓝莹莹 金灿灿
(6)、出：突出 孤帆：一只小帆船。
(7)、中间四句写湖上风光，是全诗的主体。“涟漪繁波漾”，写湖水浩渺，清波荡漾；“参差层峰峙”，写湖上峰峦迭翠，错落有致；“萧疏野趣生”，写两岸烟村竹树时聚时散，朦胧疏淡；“逶迤白云起”，写远处白云出岫，徐徐升起，连绵缭绕。这四句，每句描写一个方面，又互相映衬、烘托。波光粼粼的湖水，重重叠叠的峰峦，疏疏落落的树木、村舍，冉冉出谷的白云，有动有静，有声有色，远近高低，组合成一幅萧疏清旷、野趣横生的山水画，令人有溪山无尽之思。这里是采取“大写意”的笔法，诗人抓住大自然赋予自己的独特的美的感受，选用“涟漪”、“参差”、“萧疏”、“逶迤”等富有动感等形容词，略加点染，用以显示客观景物内在的情韵。读这样的诗，使人如观米家山水画，从近处局部看，只有几个墨点，似乎用笔甚草草，但从远处整体看，则景物粲然，满纸云烟。
(8)、出处：宋·惟白《建中靖国续灯录》卷六：“无味之谈，七零八落。”
(9)、1当太阳映照海面，染红天边，翡翠岛高高的沙山展露出优美的曲线，层层叠叠的浪花涌来又退去。