徐志摩的诗歌创作以1927年为界分为前后两期 1、徐志摩的诗歌创作成就 (1)、①革命战争题材代表作：主要有王愿坚的《d费》、《七根火柴》，峻青的《黎明的河边》、茹志鹃的《百合
徐志摩的诗歌创作以1927年为界分为前后两期
1、徐志摩的诗歌创作成就
(1)、①革命战争题材代表作：主要有王愿坚的《d费》、《七根火柴》，峻青的《黎明的河边》、茹志鹃的《百合花》等。
(2)、1961—1964年，严家炎发表《关于梁生宝形象》等四篇论文，指出梁生宝的形象是概念化、理想化的，成功的形象是梁三老汉。
(3)、①悼念领袖人物类：毛岸青和邵华的《我爱韶山的红杜鹃》、巴金的《望着总理的遗像》、何为的《临江楼记》、杜宣的《刻骨铭心的教诲》、廖承志的《我的吊唁和回忆》、曹靖华的《小米的回忆》、陶斯亮《一封终于发出的信》、薛明《向d和人民报告》；
(4)、1926－1927：文学创作的青年逐渐投身于北伐战争，创作沉寂。
(5)、大跃进民歌运动是全国范围的一次大型的诗歌运动，它的发生直接受当时政治、经济政策的操纵，从某种意义上说它是由政治冒进和经济失衡延伸下来的一次文学上的片面繁荣，确立了文学为政治服务的创作理念。
(6)、②反思作家让人们看到社会怎么样了，他们那一代作家社会责任感比较强，关心政治，反思文学比伤痕文学要深沉，有历史重量和作家思想力量，而不是单纯的伤感。在反思文学蓬勃发展之际，又出现了改革文学。
(7)、个性化追求。写个人，“表现自我”、主观情怀、个人心理、独特风格。
(8)、《春桃》刻画了一位下层劳动妇女春桃，在命运恶浪的捉弄前稳健地驾驶着人生之舟。战乱使春桃的生活中同时出现两个男人，这位朴实坚强的劳动妇女作出了自己勇敢的选择，在“我是我自己的”的信念下，她和两个男人开起了三人公司，以自己的意志支配自己的命运，表现了劳动者在生活的重压下“相濡以沫“的高尚情操和道德准则。下层劳动者的真实描写，自尊自强的劳动女性的塑造，显示了作品以现实主义为特色。
(9)、★秦牧散文的不足：一些知识性材料在不同的篇目中反复使用，失去了新鲜感；围绕一个说理中心，过多地罗列材料，有时难免冗杂拖沓；强烈的政治宣传意识，使一些作品露出说教气息，所表现的哲理失之肤浅。
(10)、深刻性。鲁迅的杂文对各种问题的论述，都极其深刻，富有辨证哲理。如《灯下漫笔》中揭露中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环，这从人民的社会地位和心理对中国历史所做出的本质性论断，是何等的深刻。《拿来主义》中批判封建闭关主义，论述国家民族应对世界采取开放态度，以及开放的意义和方法，见解精辟。
(11)、《狂人日记》的发表真正确立了中国现代小说的诞生，这部小说虽然写于中国，但是其思却是与世界的思潮同步的，与当时的佛洛依德的“精神分析学说”不谋而合。小说塑造的狂人的“变态”形象，更是成为中国小说史上的经典形象。
(12)、80年代末出现的文学思潮；莫言的《红高粱》被认为是新历史主义的“开山之作”；其他主要作家作品有黎汝清的《皖南事变》、刘震云的《故乡天下黄花》等；新历史主义在真实观、历史观和艺术观上都带有明显的反传统色彩，追求对题材的抽象和超越，把题材、人物、事件仅仅当作一种背景，主要表现主观体验和人物心灵，拓展了作品的思想容量。
(13)、“楼梯体诗歌”：“楼梯式”的抒情诗体最早是前苏联马雅可夫斯基的独特创造，传入中国以后，对众多诗人都产生过重要影响，郭小川的《致青年公民》组诗较早做出了成功的试验。其最大特点是：以马雅可夫斯基式的梯式排列的诗行结构，驾驭中国古典诗歌和民歌的韵律形式，使自由诗的散文的句式与古典诗歌和民歌的韵律得到了完美的结合。代表作《放声歌唱》等。
(14)、老舍可以说是十七年话剧中最优秀的，为配合宣传而作，但是老舍懂得艺术，在顺从政治之余，他做过很大的努力争取，保留下了不少精彩的章节。
(15)、归纳典型试题，强化知识考点。为了进一步巩固和强化各章知识难点的复习，特针对该教材的重难点相应整理了典型常考题，并对相关知识点进行归纳和延伸，梳理知识点逻辑关系，以达到高效复习的目的。
(16)、一关于电影《武训传》的讨论:1951年开展的对电影《武训传》的讨论，是新中国成立后反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。其背景是在中共七届二中全会精神的影响下。
(17)、从《夜的眼》起尝试借鉴西方“意识流”的创作技巧，用主观感受、内心独白、自由联想、梦幻等艺术手法来表现心理内容，扩展了小说的艺术空间，增加了艺术容量。《春之声》、《布礼》、《蝴蝶》、《风筝飘带》等都使用了这一手法，成为小说艺术探索的急先锋。
(18)、那载着阳光的露珠啊，也一样地照亮大地的清晨。
(19)、语言上的特征为反意象、反修辞、口语化。企图还原到前文化状态。
(20)、(《域外小说集》)自1908年起，鲁迅、周作人两兄弟翻译了许多外国短篇小说，合编为《域外小说集》，其中包括鲁迅据德文转译三篇，其余为周作人据英文翻译或转译。目的在于为了借“他人”之新声，除国民之愚昧，达到改造社会的效果。《域外小说集》是第一部相当精确地把欧洲当代译介到中国的翻译作品集，它在历史上产生了重要的影响，促使国内的文学创作者开始意识到国门之外的新鲜与国内的落后，推动了五四革命的发生。同时，译介作品中的写作手法也为读者所关注、学习，为早期新文学的发展供了便利。
2、徐志摩1928年的诗
(1)、莫言说：“如果一味地歌颂真善美，恰好变成了一辆独轮车。”之后残雪、余华、苏童、北村等都对人性中丑的因素进行了充分揭示。
(2)、“自由人”指胡秋原，“第三种人”指苏汶，他们极力反对文艺的阶级性而誓死捍卫文艺的自由。左翼作家对其进行批判。1932年张闻天发表文章，既批评了“留声机”论也批评了非政治主义的观念。
(3)、艺术上：《白杨礼赞》借物咏怀，具有浓郁象征色彩，景物、抒情、议论融为一体。《风景谈》吸取电影的艺术手法，由六个场景组成，注意光、影、色彩、音响的搭配，有极强的画面感。第六章老舍
(4)、1成立马克主义文艺理论研究会，加强对马克思主义文艺理论的翻译、介绍和研究工作。2“左联”自觉地加强了与世界文学的联系及文学大众化的推广。3“左联”努力建立自己的文学阵地，扩大自己的文学队伍。4“左联”逐渐摆脱了革命文学普遍存在的幼稚病，标志其创作走向成熟。5马克义文艺思想与民主主义文艺思想的创作互补，丰富和繁荣了左翼文坛。
(5)、《红旗谱》和《青春之歌》改变了传统小说的写作模式，开始以主人公的“成长”作为小说的基本线索，以此反映出一种历史主体的生长过程。即“人在历史中成长”(巴赫金语)。
(6)、风格：思辨性、政论性和鼓动性是其最基本的抒情风格。声音特征则体现为一种洪亮而阔大的“放歌性”。
(7)、1930年辞去了上海和南京的职务，应胡适之邀，再度任北京大学教授，兼北京女子师范大学教授。1931年11月19日因飞机失事罹难。代表作品有《再别康桥》《翡冷翠的一夜》。
(8)、但从更广的角度看，新月派诗风倾向于表达个人情感，也就是“小我”，他们远离时代潮头，转而转向内心，这点难免被时代所诟病。
(9)、郭小川诗歌创作道路的突出特点是(“战士诗人”自觉意识和定位)
(10)、第一类：延安文艺时期成长起来的体制作家。如郭小川、贺敬之、杨朔等，成为新时代的歌唱者，其中包括以讲话为创作指令的作家，形成左翼阵营。
(11)、《茶馆》简介三幕剧《茶馆》，是老舍在当代的杰作。作者选择了自己的生活经历和艺术经验所能驾驭的轨道。
(12)、★其核心在于强调作家的“主观战斗精神”，提倡主体的“自我扩张”，“自我斗争”，用“主观”拥入“客观”，
(13)、“市民世界”：老舍作品描写了形形色色的北京市民社会，被称为“北京市民社会的表现者和批判者”。
(14)、对于中国古典小说的发展，还可以参见夏志清的《中国古典小说史》。(古代文学往往是用研究历史的方法研究文学)
(15)、l沈从文用小说和散文构造了文学的“湘西世界”。沈从文的美学观念里还有“神性”：“爱”与“美”=最高的人性。
(16)、二 对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判★这是新中国第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
(17)、主要作品：《放声歌唱》(1956)、《东风万里》(1958)、《十年颂歌》(1959)、《雷锋之歌》(1963)、《中国的十月》(1976)等。
(18)、l施蜇存集子《将军的头》、《梅雨前夕》、《善女人行品》。刘呐鸥《都市风景线》的短篇较早用感觉主义写成。
(19)、1978年12月召开的中国共产d十一届三中全会，开始全面纠正“文革”及以前极左思潮的错误，d和国家实现了伟大的历史转折。为总结30年来文艺工作的经验，明确新时期的文艺工作方针，调整文艺政策，1979年10月30日，第四次全国文代会的召开，3200人参加，邓小平致辞，强调文艺民主，重申“双百”方针，标志着文艺界的全面“解冻”，彻底开启了由极左路线的影响返归到文艺依自身规律全面发展的拨乱反正。
(20)、闻家骅，湖北浠水人走过了诗人—学者—斗士的人生道路。诗作集为《红烛》《死水》。
3、徐志摩创立了什么诗派
(1)、现在的北京人是实写。主要人物有封建家长曾皓，儿子曾文清、儿媳曾思懿。曾皓自私、吝啬、怕死，总是表现自己衰老多病，他最关心的是他的寿材。曾文清是封建家庭培育出来的废物，外表温文儒雅，但什么事都不想做不会做，还抽鸦片，性格是“爱不敢爱，恨不敢恨”。在妻子的逼迫下，他决心离家出去做事，但最终因找不到现代生活中的位置，而自杀了。曾思懿自私、口蜜腹剑、笑里藏刀。她强送曾皓去医院为了怕曾皓死在家中房子卖不出去；逼迫曾文清离家却又说我没逼你做事；对愫芳视为眼中钉又装出同情的样子，谋划让愫芳做曾文清的小老婆好一辈子侍侯她。这一群现代北京人空虚、怯懦、腐朽，随着封建家庭的败落，表现了埋葬旧生活的主题。愫芳是剧中最感人的艺术形象。她出身名门，受封建士大夫文化熏陶，但父母早亡，只得寄人篱下。她爱曾文清，是精神上的苦恋者。她性格温柔文静，忍受着寄人篱下的生活，忍受着曾皓、曾思懿对她的精神折磨。她性格中最具美学价值的是：宁愿牺牲自己，但愿能使别人快乐的道德情操。她自愿留在曾家就是希望曾文清在外面成了“人”。最后她跟瑞贞一起出走，向过去告别，面向未来，表现了埋葬生活，走向新生活的主题。她们又是未来的北京人，未来是虚写。
(2)、鲜明突出的“京味儿”。对北京的风俗民情、地理风貌、自然景物的描写。祥子及其周围各种人物的描写别置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。虎妞筹备婚礼的民俗的交代；北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。在烈日与暴雨下拉车的祥子，对瞬息间变化莫测的大自然的感受，既切合北平的自然地理情况，又与祥子这个特定人物的身份相一致。 “京味儿”还强烈地体现在小说的语言上。提炼了北京口语，生动鲜明地描绘北京的自然景物和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快。人物语言，都是个性化的；叙述语言也多用精确流畅的北京口语。
(3)、②浅草社：孜孜于“向内，在挖掘自己的魂灵”。
(4)、艺术情感的贫乏和艺术个性的丧失导致审美意象的单一。太阳、红旗、战鼓、井冈山、天安门、延安等庄严神圣的意象成为出现频率最高，甚至是惟一的审美意象。
(5)、因该流派诗人多聚集在西子湖畔而得名，是中国新诗最早的一个流派。爱情，是湖畔派吟唱的主要内容。
(6)、创作手法主要是现实主义的，又借鉴西方小说表现人物心理活动的方法，细致入微地绘写人物的精神世界和心理历程。
(7)、(4)试比较(杨朔、刘白羽、秦牧)在(表现形式)上的(异同)？
(8)、①同是政治抒情诗人，同写时代颂歌，但歌唱对象、表现主题有不同侧重。郭小川侧重祖国、工人、劳动人民等；贺敬之侧重歌颂d和领袖。
(9)、★40年代文学即第三个十年的文学。指1937年芦沟桥事变到1949年中华人民共和国成立这12年间的文学。以历史而论，包括抗日战争和解放战争两个时期的文学活动。这十年历史的特点是战争不断，社会动荡不安，文学担负起了救亡的使命，同时也表现了战争情况下人的心灵。
(10)、★毛泽东的文学思想体现在《中国共产d在民族战争中的地位》、《新民主主义论》、《在延安文艺座谈会上的讲话》等著作中，并在30年代末40初形成“体系”。毛泽东的文学思想带有强烈的“实践性”的特征。
(11)、大树底下问姑娘，/为啥还不配情郎？/姑娘脸上红霞染，/笑语过后把话讲：/‘封不好山不出嫁，/治不服水不出庄！/青山绿水当花轿，/满山花果当嫁妆。’
(12)、秦牧提出了题材与表现形式多样化、散文知识化与艺术化等悖于当时文学观念的创作主张，在文坛上独树一帜。其散文的影响与成就远在当时一般作家之上。
(13)、以北京下层市民社会为中心，是老舍为自己的文化批判所开拓的领域。中国人的国民性在市民阶层中体现得相当充分与全面，而北京又是保存中华民族传统文化最为典型的古城。从某种意义上说，老舍的小说只有一个“主角”，那就是北京。
(14)、“第四种剧本”是在“双百方针”的鼓舞下，剧作家勇闯禁区，大胆干预生活，真实描写现实生活的成果。它们与同一时期出现的王蒙的《组织部新来的年青人》、刘宾雁的《在桥梁工地上》、《本报内部消息》等深入触及社会生活矛盾的报告文学和小说一样，都是突破创作上的公式化、概念化的较为成功的作品。
(15)、《农村三部曲》包括《春蚕》《秋收》《残冬》，以三部曲的形式深刻地反映了中国农村阶级矛盾的日益深化，农民迅速破产的悲惨命运以及他们定会走上反抗道路的历史必然。
(16)、1921年文学研究会成立，是文学革命后出现的第一个新文学社团，也是最重要的一个社团，其主要文学主张是积极提倡“为人生”的文学和现实主义文学的创作，对新文学产生了巨大影响。
(17)、北大学生余永泽用个人主义、爱情至上、自我价值实现等19世纪人道主义人生观念征服了林道静。五四时代的启蒙主义话语，唤醒了林道静身上的成长意识。
(18)、1949年7月，第一次文代会在北平召开，标志着现代文学开始进人当代文学。
(19)、l穆时英的都市小说，通过带有都市味的意象直接表现都市的现代性和殖民性。
(20)、分析评价《阿Q正传》的思想及其艺术成就
4、徐志摩创办的诗派
(1)、社会主义理想成为遥远的记忆，梁生宝作为注定失败的悲剧英雄变为历史。1988年“重写文学史”活动中，梁生宝成为公式化、概念化的虚假人物，，梁三老汉被视为唯一真实的农民形象。(教材P23)《创业史》导致了“人物服务主题、事件演绎主题、主题证明政治理论的怪诞模式”。(宋炳辉《“柳青现象”的启示》，《上海文论》1988年4期)
(2)、l王蒙 创作长篇小说《青春万岁》。曾任中华人民共和国文化部部长。国际笔会中心中国分会副会长
(3)、刘索拉的《你别无选择》、《蓝天绿海》、《寻找歌王》。刘索拉是音乐系的，文学功底不深。他把对周围人的片片段段的描述集结起来，就构成了时空顺序错乱的的意识流的现代小说。80年代的青年受存在主义的影响，强调自我和个性，反传统，但来自学校和社会的限制和压力使这些激进的青年彷徨。
(4)、★1文革的开始，1956年吴晗《海瑞罢官》遭到批判，当时叫“学术批判”这一运动中，毛泽东亲点的领导小组中包括陆定、彭真等在后来被打倒的人。1966年春，“三家村”遭到批判。1966年5月16日文革正式开始，开始时仅限于各大高校对资产阶级学术权威的批判，运动过程中，矛盾分歧慢慢出现，学术权威成为校长们所包庇的对象，于是矛头指向了校长和他们背后的中央领导。邓小平、刘少奇派工作组领导学生的造反运动，实际上则是逮捕了学生领袖，镇压了学生运动。毛泽东回到北京，指责了刘邓的“错误”，并接见了学生领袖和红卫兵。
(5)、第文艺与政治的关系问题，即革命的功利主义问题。
(6)、王蒙以一个资深革命者的经历，小说强烈关注社会政治，这一特点从早期的《青春万岁》、《组织部新来的青年人》、《小豆儿》就开始了。此后短、中、长篇一以贯之：《悠悠寸草心》、《夜的眼》、《海的梦》、“季节系列”等。其中，“少共情结”，贯穿王蒙五十年代至八十年代初期创作的作品的主线。一个少年共产d人对d的事业的特殊感情，在他的创作中得到鲜明的体现。《布礼》钟亦诚，《蝴蝶》张思远等。“季节系列”(《恋爱的季节》、《失态的季节》、《踌躇的季节》、《狂欢的季节》四部长篇小说)回归和强化其一贯的政治关注的基本立场，开掘政治化生存的人性深度，主要方法则是力求还原历史、回到现场的真切而丰富的回忆，作者希望通过回忆建国初期至七十年代末历次政治运动中知识分子的遭遇和心态来追问政治和知识分子乃至普通人的关系：政治如何塑造了知识分子的性格与命运，以知识分子为代表的普通中国人又如何主动或被动参与了政治，并最终造就了这一特殊历史时期的政治逻辑。
(7)、丰富、多变、细腻的心理描写。通过以下方面来表现：祥子的个性沉默、坚韧乃至木讷，心理描写就补充了祥子不善言语的个性。以动作、情状写心理。从语言方面写心理。通过作者直接的剖析，托出祥子心理的变化。通过别人的眼睛观察祥子的心理。借助祥子眼中景物的变化来衬托心理。
(8)、1942年延安文艺座谈会以后，延安有意识的培养起来的样板，贯彻了毛泽东文艺方向进行创作。1948年赵树理在文坛已有了很高的地位，“赵树理方向”形式上通俗易懂，内容上为农民所喜闻乐见，追求大众化，不能以精英知识分子的立场“高高在上”的看待生活，或是用启蒙的姿态写农民。而是站在农民之中写生活、写农民。
(9)、第三节(“藕心呀丝长”至“波上抑扬着歌声”)写开始采藕。她纤细的手碰到藕又犹豫了。她的歌声没有被水吞没，而是随着水波一上一下。此时歌声的升降与水波的起伏巧妙地结合到一起，留给读者无限的想象空间。
(10)、“知青作家”：80年代，曾出现“知青文学”(主要是小说)，评论界普遍认为，所谓“知青文学”，因此，知青作家普遍指以知青题材为内容的小说作家，如韩少功，张承志，史特生，贾平凹，王安忆，郑义等。王安忆《本次列车终点》，孔捷生《南方的岸》，被认为是最早的知青文学。卢新华《伤痕》；陈建功《萱草的泪》；郑义《枫》；遇罗锦《一个冬天的童话》；老鬼《血色黄昏》，