博尔赫斯代表作 1、博尔赫斯代表作在线阅读 (1)、此类作品的成立依赖于语言那无所不包的完全整体，因此也意味着对于语言整体的绝对信念——所有的历史、所有的记忆、所有现存的
博尔赫斯代表作
1、博尔赫斯代表作在线阅读
(1)、此类作品的成立依赖于语言那无所不包的完全整体，因此也意味着对于语言整体的绝对信念——所有的历史、所有的记忆、所有现存的宇宙哲学和/或者神学、连续性牢不可破的全体人类生存经验都可以沉积于语言中并用语言来表述。也确实如此，在这类作品中，语言看似能覆盖过去、现在和未来，那永恒无限的全部，并包含所有的真实、虚构，以及介于真实与虚构之间的一切。
(2)、年轻的夜晚像你屋顶平台上的一片翅膀。你是我们曾经有的布宜诺斯艾利斯，那座随着岁月悄悄溜走的城市。
(3)、村上春树的文字，弥漫着一股浓厚的文艺腔调，这也是他在***深受读者欢迎的原因之一。近几年，村上春树摘得诺奖的呼声一直很高。他极有可能是继川端康成、大江健三郎之后，第三位荣获此奖的***作家。
(4)、过去是构成时间的物质，因此时间很快就变成过去。有关文学和时间哲学的一句话在写于1978年的讲演论文《时间》中，博尔赫斯曾表述：“把空间和时间相提并论同样有失恭敬，因为在我们的思维中可以舍弃空间，但不能排斥时间”；“时间是个根本问题，我想说我们无法回避时间。
(5)、你转过身的侧影，组成你名字的发音，你有韵律的笑声：这些情景都让我久久回味。
(6)、Iofferyouthebitternessofamanwhohaslookedlongandlongatthelonelymoon。
(7)、命运之神没有怜悯之心上帝的长夜没有尽期你的肉体只是时光，不停流逝的时光你不过是每一个孤独的瞬息——博尔赫斯《你不是别人》
(8)、Iofferyouthememoryofayellowroseseenatsunset,year***eforeyouwereborn。
(9)、博尔赫斯对于二十世纪的拉美文学的发展影响颇深。他成名之时正是拉美文学***时期。他对***、***、意大利和法国新生代的作家都产生了很大的影响，因为他的作品对严肃小说的空间进行了极大的拓展，并鼓励作家脱离二战后以人物为中心的心理小说和社会现实主义小说的形态，而把小说当作一件自觉的、夸张的文字艺术品，进行大胆的想象和智力的、甚至是哲学的思考。此外他的中短篇小说和散文还预示了当代文学批评理论的一些主要论题。他对时间和自我以及对写作和阅读的动态发展进行了细腻的思考，创作出了包含很多观点的文本，如个人身份的任意性，消除了中心的主体，“作者之死”，语言和理性的有限性、互文性、人类知识的时代局限性(注意：博尔赫斯省略了一些抽象概念的“历史”，如无耻、永恒和天使)。
(10)、我相信我日日夜夜的贫穷与富足与上帝和所有人的相等。月亮——给玛丽亚·儿玉那片黄金中有如许的孤独。
(11)、我相信我日日夜夜的贫穷与富足与上帝和所有人的相等。--------------------------------------------------------------------------------爱的预感无论是你面容的亲切光彩如一个节日无论是你身体的恩宠仍然神秘而缄默一派稚气还是你生命的延续留在词语或宁静里都比不上如此神秘的一个赐予像注视着你的睡梦拢在我怀抱的守夜之中。
(12)、赵松，作家，文学评论家，著有《积木书》《抚顺故事集》《空隙》《最好的旅行》，新作有《被夺走了时间的蚂蚁》。
(13)、知道某些幸福只是偶然的机遇会减少幸福的魅力。任何决定都不是最终的，从决定中还可以衍化出别的决定。
(14)、LaDivinaCommedia《神曲》微型精装书G.Gnocchi，1878
(15)、夜晚有一种赠与和拒绝、半舍半留的神秘习惯，有黑暗半球的欢乐。夜晚就是那样，我对你说。
(16)、Iofferyouwhateverinsightmybooksmayhold。
(17)、我给你我已死去的先辈，人们用大理石纪念他们的幽灵：在布宜偌斯艾利斯边境阵亡的我父亲的父亲，两颗子弹穿了他的胸膛。蓄着胡子的他死去了，士兵们用牛皮裹起他的尸体；我母亲的祖父——时年二十四岁——在秘鲁率领三百名士兵冲锋，如今都成了消失的马背上的幽灵。
(18)、杨本芬女士在她60岁退休后，在家里四平米的厨房里，在抽油烟机的轰鸣声中，在等汤沸的间隙，用笔写下了她的母亲和她们一家人的故事。
(19)、我已经认识了许多土地；我见过一个女人和两三个男人.
(20)、博尔赫斯明确的哲学观点让评论家们觉得他的写作属于一种理想的、没有时间界限的空间，也就是一种文学乌托邦，而他在成名前的失明更加强了这一观点，因为他的失明让他有了一种来自另一个世界的吟游盲诗人的感觉，可以触摸到世界文学的每个角落，从而为我们展现出一个正在消亡的传统所拥有的永恒形式。这种永恒性又在他作品年代的模糊性中得到了加强。他习惯在自己作品重版的时候加上一些后来新创作的文本，当然这些文本也是多年以前在第一版之后创作的。他也一直都在修改自己年轻时写的诗作，去掉里面的一些地方色彩的东西，甚至还在后来的选集中去掉了好些诗篇。拿他二十世纪二十年代写的三本散文集来说吧，他坚持要把它们全都删掉，并坚称在自己活着的时候决不允许再版，声称他已经尽力把所有已出版的那些书都买回来并全都烧掉了。
2、博尔赫斯代表作诗集
(1)、马尔克斯对他如此评价：“他的作品不过三百页，但是它几乎和我们所知道的索福克勒斯的作品一样浩瀚，我相信也会一样经久不衰。”
(2)、他的作品都与哲学、思辨、梦境有关，他的生活就是阅读、写作、图书馆。
(3)、阿尔贝托·迪亚兹：许多拉美作家——无论哪个流派，无论持何种***立场——都曾受博尔赫斯作品的影响。墨西哥诗人奥克塔维奥·帕斯、阿根廷作家胡里奥·科塔萨尔和埃内斯托·萨瓦托、秘鲁作家马里奥·巴尔加斯·略萨，都曾在不同场合多次提到，如果未曾拜读博尔赫斯，就不会有自己后来的风格。
(4)、1970年代，博尔赫斯经常被***的大学请去讲学，英文流利的他开始在***引起关注，他的英文版作品也敲开了他通向世界的大门。1979年，博尔赫斯获得了西班牙语文学界最高奖——塞万提斯奖。此后，他的作品开始在全球范围内被大规模翻译和出版。
(5)、《小王子》这部薄薄的小册子，被几代***读者奉为经典。这部童话在忧伤的基调中，透露出返璞归真的哲思。不仅是写给小孩子的，更是写给被环境生生熏染得越来越世俗的大人的。
(6)、我心里一直都在暗暗设想天堂应该是图书馆的模样——博尔赫斯《关于天赐的诗》
(7)、现代诗/博尔赫斯 网络配图
(8)、如果感叹他的作品难以捉摸、艰涩费解，或许是我们的人生阅历尚浅。你可以在其他作家的作品里看到情节、技巧，在他的作品里能够看到人生。
(9)、无知的人以为无限的抽签需要无限的时间，其实不然，只要时间无限地细分就行。假如我无缘得到那份荣誉、智慧和幸福，那么让别人得到吧。
(10)、腾讯文化：你认为博尔赫斯写作的独特之处在哪里？他对世界文学有何贡献？
(11)、别的绚丽色彩逐渐把我抛弃，如今只给我留下。
(12)、但丁·加布里埃尔·罗塞蒂读了《呼啸山庄》后曾给一位友人的信中说：“事情发生在地狱，但不知为什么全都是***地名。”——博尔赫斯《私人藏书》谁能找几首比较经典的博尔赫斯的诗局限
(13)、博尔赫斯的一生就是要寻找出作为博尔赫斯的意义是什么，也正是对命运的这样一种寻求给了我灵感，要给这么一位深奥难懂的作家写一部传记，而且这样的努力也是值得的。我花了九年的时间才感觉到他的这种潜藏的追寻——这比我预计的时间差不多多了一倍。这么长的时间内当然也出现了各种各样的挫折和失败，但是如果说有什么东西一直支撑着我坚持下来的话，甚至是在延长了这项计划的周期的情况下，那就是对新材料的发现——既有新的信息材料也有新的认识和发现——进一步点亮了博尔赫斯全部作品内部的自传的腹地。年代顺序成了打开所有大门的钥匙，因为只有理顺了他一生的经历，并尽可能地把这同他所有同期的作品联系起来，我们才可能发现作品中个人经历的轮廓，最后才能感受到他作品“深处心***的跳动”。
(14)、从前，***畅销书的扉页上总是摘录一两句莎士比亚。最近十年，我们发现，人们开始把博尔赫斯的句子作为点睛之笔。
(15)、豪尔赫•路易斯•博尔赫斯一生的大部分时间都在默默地写作，因为他居住的布宜诺斯艾利斯市远离文学文化中心，地理位置的偏僻也使得他不怎么引人注目。名誉的到来有点突然。一九六一年，在他六十出头的时候，获得国际出版家协会福门托奖，可是这一奖项的一位比较苛刻的评委要求他和塞缪尔•贝克特共享此份殊荣。但是尽管一直以来命运对他的眷顾很吝啬，现在却是十分的慷慨，各种荣誉铺天盖地地涌来——从小有名气飞跃到名声大作，仅在很短的几年内就被公认为二十世纪伟大的作家、现当代西班牙语最有影响的作家。
(16)、Iofferyoumyancestors,mydeadmen。
(17)、博尔赫斯在短篇《南方》中说，布宜诺斯艾利斯以里瓦达维亚大街为界，往北是文明，往南是野蛮。而他描述的这几个区域，都分布在他所谓的野蛮的南部。在博尔赫斯的时代，这些地方是移民的聚集地，有各国风格的建筑，有各种语言和文化，集合了贫穷和混乱。
(18)、更让我们感动的还有小说之外的故事。杨本芬女士从未受过任何专业写作训练，却在退休后完成了自己的处女作《秋园》，豆瓣评分高达用手中的笔将母亲和自己的故事讲给世界听。
(19)、wrappedbyhissoldiersinthehideofacow。
(20)、我品尝过众多的词语。我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情。
3、博尔赫斯代表作
(1)、FervordeBuenosAires，1923
(2)、 米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯：危地马拉作家，曾获得1967年诺贝尔文学奖。
(3)、言语，任何言语，你的笑声；还有懒洋洋而美得心醉的你。我们谈着话，而你已忘记言语。
(4)、与此相反，在永生者之间，每一个举动(以及每一个思想)都是在遥远的过去已经发生过的举动和思想的回声，或者是将在未来屡屡重复的举动和思想的准确的预兆。经过无数面镜子的反照，事物的映像不会消失。
(5)、他黎黑、瘦小、干瘪，仿佛超越时间之外，处于永恒。永生是无足轻重的；除了人类之外，一切生物都能永生，因为它们不知道***是什么；永生的意识是神明、可怕、莫测高深。
(6)、他要了一杯咖啡，缓缓加糖搅拌，尝了一口，一面抚摩猫的黑皮毛，觉得这种接触有点虚幻，仿佛他和猫之间隔着一块玻璃，因为人生活在时间和时间的延续中，而那个神秘的动物却生活在当前，在瞬间的永恒之中。悠久的岁月使他抽缩，磨光了棱角，正如流水磨光的石头或者几代人锤炼的谚语。
(7)、他的作品聚焦于底层人物，性格多忧虑恐惧、处境多悲观残酷。但正是透过冰冷的文字，令我们对世界的感知才会更加透彻深切。
(8)、我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情.
(9)、andisuntouchedbytime,byjoy,byadversities。
(10)、尽管是《小径分岔的花园》使博尔赫斯名扬天下，但他写于1939年的一篇名为《特隆，乌克巴尔，奥比斯·特蒂乌斯》的小说也许更值得注意，因为他在其中将模糊真实时间和虚构空间界限的本领发挥到了极致，“虚构”这一美学概念从此在他的艺术世界里占据了最重要的位置，而20世纪的世界文学也将大受裨益。故事从作者同好友比奥伊的对话开始，后者在一部伪托的百科全书里核查一段他认为起源于乌克巴尔的文字，大意是：镜子和男女交媾是可憎的，因为它们使人的数目倍增。由这些本已不可靠的叙述，又引出关于一个虚构的无所不在的国度特隆的叙述，读者被牵引着进入了一个意义、概念、历史、真实和虚幻纠缠在一起的迷宫，终难自拔。对这篇小说，有论者作了如下总结：“在一个走向疯狂的世界，知识分子的反应只能是极端的禁欲主义形式，享受文学的情节，除自成体系的文学范畴之外，否定一切秩序。”
(11)、不必说，文学各种各样的创造和细微之处不能简单地都归结为传记，但是一位作家一生的经历是他作品的苗床，而且我要说的是，从这个传记性研究中我们发现了一个更丰满、更人性化的多层面的博尔赫斯，而不只是一个患了贫血症的藏书家。博尔赫斯是一位受到内心冲突严重影响的人，他远不是脱离自己生活的年代的另一个世界的人，而是一位有着很强历史感的人。他是一名阿根廷人这一事实就很能说明问题。据博尔赫斯所说，阿根廷之所以能产生是源于一种可以创造出一个民族的信念，因而他的整个一生都在梦想着建造起一个祖国。但是尽管他出生在阿根廷的黄金年代——那个时候这个***是世界上最富饶的***之可是他却目睹了这个***衰退、进而分裂混乱的过程。博尔赫斯对***命运的担心一直贯穿着他寻求个人命运的全过程，而他的成就就在于他让读者们在那样的困境中认出了他们自己——他把自己作为一名阿根廷人的焦虑转变成了一种世界普遍意义上的一种情况，因为在他那才华横溢、浅显易懂又很有力的文字中，他想象着自我的消解，并含沙射影地表现出这一消解过程中可能出现的恐惧。
(12)、20世纪的西班牙语文学中，除了博尔赫斯，还有谁能写出如迷宫那般复杂的作品？
(13)、他对迷宫、镜子、象棋游戏和侦探小说的运用创造了一幅复杂的知识景观。其语言很清晰，具有***的意味。他能够做到用最简短的语言呈现出最奇妙的场景，将读者的想象力引入看似无限的想象力的岔路。1961年，国际出版商就授予他福门托尔杰出文学成就奖，由此登上了世界文学舞台。
(14)、《追忆似水年华》，令人意识到文学的厚重分量以及不可取代。历经岁月的潮起潮落、大浪淘沙，《追忆似水年华》会像宝贵的珍珠一样流传下来。
(15)、众多的夜晚，那月亮不是先人亚当望见的月亮。在漫长的岁月里守夜的人们已用古老的悲哀将她填满。
(16)、后来，博尔赫斯对我(以及所有的人)讲述了一个有关“南方”的故事：一位名叫达尔曼的阿根廷男子一天被一扇窗户的生锈铁条割破了额头，随后开始发高烧，被送进疗养院，经诊断，得了败血症。等他康复后，乘坐一辆火车朝南方而去，在一家饭店，被几个喝醉的小伙子挑衅。其中一个掏出匕首，大***并要求和达尔曼决斗。达尔曼无路可退，只好和那人进行斗殴。这个故事收录在《杜撰集》中，那时博尔赫斯已成为一名作家，他在1956年补记中说：“《南方》也许是我最得意的故事。”故事来源于1938年他的真实经历，但故事内核并非一场简单的斗殴，那场斗殴可以不存在，故事的解读可以是这样的：达尔曼根本没离开那家疗养院，回南方只是他脑海中的一个梦，他在梦境中虚构了一场并未发生的远行和斗殴，最后“紧握他不善于使用的匕首，向平原走去。”我相信南方对于博尔赫斯具有特殊的含义，他一生都在解决离开南方与回到南方的纠结中。伴随他身体的成长，在他十五岁那年，第一次远行发生了，全家去欧洲大陆游览，因战争的爆发，最后逗留在日内瓦。博尔赫斯在那里听到了十月革命的胜利，万分憧憬革命和社会主义(后来转为虚无主义)，在文学方面迷上德国的表现主义。那是1917年，一位名叫卡夫卡的文学爱好者在布拉格的一家保险公司还做着让他头疼的案头工作，和表现主义挨不上边。卡夫卡不会想到日内瓦有位异乡客今后会和自己站在现代文学两座并峙的高峰上，更不会想到2015年的某一天两人会相继出现在一个名叫赵雨的文学狂热徒笔下。他们做着各自的文学梦，以及上帝分派给他们的酸甜苦辣，此外，那一年他们都陷入了一场感情的困境，卡夫卡和第二位女友第二次解除婚约，博尔赫斯则临近十九岁生日，第一次和女性有了“接触”。
(17)、作者简介：博尔赫斯(JorgeLui***orges)(1899—1986年)，阿根廷诗人、小说家、散文家兼翻译家，他擅长采用时间和空间的轮回与停顿、梦境和现实的转换、幻想和真实之间的界限连通、***和生命的共时存在、象征和符号等神秘暗示的手法，打通了历史、现实、占星术、文学和哲学之间的界限，模糊了它们的疆界，带来一个神秘的、似有非存般的的独特世界。他的诗歌、散文和短篇小说是博尔赫斯三大创作成果，而且各有千秋，相互辉映。
(18)、重要作品有诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》、《老虎的金黄》，短篇小说集《小径分岔的花园》、《阿莱夫》等。
(19)、使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件不可挽回的事——博尔赫斯《等待》
(20)、我给你对自己的解释，关于你自己的理论，你自己的真实而惊人的消息。
4、博尔赫斯代表作原文
(1)、英雄们就这样战斗，可敬的心胸无畏无惧，手中的钢剑凌厉无比，只求杀死对手或者沙场捐躯。一个人的所作所为和所有的人都有共同之处，因此，把花园里的一次违抗说成是败坏了全人类不是不公平的，说一个***人被钉上了十字架就足以拯救全人类也不是不公平的。
(2)、被莫言誉为“标志着拉美文学高峰的巨著，具有骇世惊俗的艺术力量和思想力量”的《百年孤独》，令全球读者欣赏到拉美文学的魅力，并使得无数***作家深受其影响。1982年，马尔克斯凭借“魔幻现实主义”的文风，以及“汇聚了不可思议的奇迹和最纯粹的现实生活”而获得诺奖。
(3)、腾讯文化：在你观察看来，博尔赫斯作品在全世界范围内的传播，有几个关键节点？主要由什么事件推动？
(4)、那些野心高远、以终极寰宇为指向的伟大创举——其中也包括富内斯的计划：
(5)、我给你我写的书中所能包含的一切悟力、我生活中所能有的男子气概或幽默。
(6)、他是与帕斯、聂鲁达齐名的拉美三大诗人之他的诗歌语言质朴，风格纯净，意境悠远。他的散文大多非常短小，但构思新颖，结构巧妙。安德烈·莫洛亚：“博尔赫斯是一位只写小文章的大作家。小文章而成大气候，在于其智慧的光芒、设想的丰富和文笔的简洁——像数学一样简洁的文笔。”
(7)、节选自《遗传病理》载《野草》2015年第6期
(8)、我爱过一个高傲的白人姑娘她拥有西班牙的宁静。我见过一望无际的郊野西方永无止境的不朽在那里完成。
(9)、曾任***杜克大学、法国南太尔大学、***耶路撒冷希伯来大学、***北京大学访问学者，曾在墨西哥、阿根廷、巴西、***、加拿大、***、法国、西班牙、德国、***、韩国等各国高校受邀讲座。
(10)、博尔赫斯放弃了他认为的小说现实主义的内在欺骗性，即小说家装作自己是用一面镜子去真实地反映外部世界，而实际上他和读者一样，对世界是怎样运转的这一问题一无所知。把小说的人工加工痕迹掩盖起来没有任何意义，他相信——一个故事就是一个自给自足的想象世界，只要作者能够说服读者对其保持一定的“文学忠诚”，他就可以任意地发挥自己的想象力。博尔赫斯不仅摒弃了现实主义的种种框架约束，他还对小说在现代文学中所处的首要地位进行质疑。他对小说产生以前长期存在的讲故事的形式——像神话，史诗，寓言还有民间传说——非常感兴趣。同时他还对现今被小说挤到一边的那些二类文体也很青睐，比如说哥特幻想小说，冒险传奇，科幻小说，还有他最喜欢的侦探小说——他对侦探小说中精心设计的、“目的论的”情节非常崇拜。倒不是说他对某种文体类别有什么特别的依附。虚构故事的魅力是不可阻挡的，没有什么可以阻碍其发展，像书评、讣告、学术论文或一个脚注都可能受到讲故事的魔力的影响。他曾讲了句非常有名的话：甚至那些哲学和神学的东西也可以被看作是幻想文学的一支。
(11)、这张照片实际是他电影中的一帧画面：扮演《南方》主人公的博尔赫斯一手持尖刀，一手拄拐杖要与人决斗——因为祖父是阿根廷***战争的高级将领，博尔赫斯的身体里流淌着战斗的血液。他也欣赏阿根廷的高乔文化，而刀是高乔人随身必备之物。照片中，博尔赫斯走在荒野中，黑白对比强烈。
(12)、1950年，由于众多作家的拥戴，博尔赫斯当选阿根廷作家协会***。这等于是给庇隆***一记响亮的耳光。
(13)、名言名句：他常常说：“如果我叫一位将军变成一只海鸟，而这位将军不服从我的命命令。
(14)、最后一句话，博尔赫斯这样描叙造梦者的心情："他宽慰地，惭愧地，害怕地知道他自己也是一个幻影，另一个人梦中的幻影."博尔赫斯的诗：“遗落在时间尽头的,那一代代玫瑰”原文是什么玫瑰与弥尔顿
(15)、秘鲁-西班牙双籍作家略萨说：“博尔赫斯不仅是当今世界最伟大的文学巨匠，而且还是一位无与伦比的创造大师。他给我们拉美文学才赢来了国际声誉，并打破了传统的束缚，把小说和散文推向了一个极为崇高的境界。
(16)、—ReadingandRereading—
(17)、我给你我设法保全的我自己的核心——不营字造句，不和梦想交易，不被时间、欢乐和逆境触动的核心。
(18)、那夜的波涛留给了我惯常的零星琐碎：几个讨厌的聊天朋友、梦中音乐、辛辣的灰烬烟雾。我渴望的心用不着的东西。
(19)、上海译文版《博尔赫斯全集》第一辑、第二辑实拍图
(20)、风格的这种虚荣在另一种虚荣——完美中得以扩张。没有一个诗人，即使是最偶然的和蹩脚的，也不会没有一两首完美的十四行诗作为获得时尚和岁月风尘尊敬的永恒的小小纪念碑。通常，它们是没有一句废话的十四行诗，然而整首诗又全是废话。也就是说，它是一种毫无用处的废物。福楼拜曾经就这种不朽的谎言(见希尔·托马斯·布朗的《死灰瓮》)作过如下提示：修改(严格意义上的修改)作品必需用心去做，一如海洋女神忒提斯用仙水洗涤阿喀琉斯，使它不可移易、不可摧毁《书信》，第二卷第199页)。论点是十分明确的，只是迄今为止还没有经验能证明它。(我缺乏忒提斯的神力：这种可怕的联想不是论据，而是强调语势。)完美的作品，一个字都不能动，动了就会影响全局的完美作品，其实也是最不牢靠的作品。语言的变更消除着文学背后及字里行间的意味。“完美”的作品恰恰是那些意味丰富的作品，所以它们尤易被磨***。相反，那些渴望成为永恒的作品，往往更能穿越牵强附会、心不在焉、错读误读的火焰，因为并未将心灵的赌注全都下在“定稿”上。不须对贡戈拉的作品作任何改动(贡戈拉的捍卫者们如是说)，这使得塞万提斯有机会后发制人：战胜了前者的译者，而使自己幸存于最糟的译文。从未读过西班牙文的海涅，竟对塞万提斯作出了永恒的赞美。吉诃德在德国、在斯堪的纳维亚、在印度斯坦的幽灵，都胜于风格大师们的急切的文学技巧。
5、博尔赫斯代表作推荐
(1)、腾讯文化：这本书的封面为什么选了一张博尔赫斯手持尖刀的黑白照？
(2)、多年来我弄懂了一个道理，那就是世界上任何事物都可能成为地狱的萌芽；一张脸、一句话、一个罗盘、一幅香烟广告，如果不能忘掉，就可能使人发狂。——博尔赫斯《德意志安魂曲》
(3)、在严酷的现实面前，当我们变得越来越功利，甚至无法认清自己，不妨翻翻《小王子》。原来，清澈才是最具有力量的。
(4)、每一个试图敲开拉美文学大门的人，博尔赫斯这个名字是无论如何都绕不开的，名句“如果有天堂，那么天堂应是图书馆的模样”便出自他之口。
(5)、我重新阅读了以上内容，不禁想到：不知道音乐会不会对音乐绝望，大理石会不会对大理石不屑；但我明白文学具有预言沉默的将来的功能，它会不断地汲取自身的美德，爱上自己的消解，向自己的结局求婚。
(6)、值此2019年上海书展期间，似乎所有人又开始了一年一度的、那场关于书的“旅行”，那么，何不从博尔赫斯这本薄薄的《地图册》开始，一起来一场精神之旅？
(7)、在棋手们离开之后， 在时间将他们耗尽之后， 这仪式当然并不会终止。 这战火本是在东方点然的 如今它的剧场是全世界。 像那另一个游戏，它也是无穷无尽。
(8)、博尔赫斯的作品涵盖多个文学范畴，包括短文、随笔小品、诗、文学评论、翻译文学。其中以拉丁文隽永的文字和深刻的哲理见长。
(9)、作于1941年的《小径分岔的花园》表面上采用了侦探小说的形式：一战中，***博士余准做了德国间谍，遭到***军官马登的追踪。他躲入汉学家斯蒂芬·艾伯特博士家中，见到了小径分岔的花园。余准杀害了艾伯特博士，以此通知德军轰炸位于艾伯特的英军炮兵阵地，最后被马登逮捕。实际上博尔赫斯意不在此，他用小径分岔的花园造了一座迷宫，又借角色的口宣布“写小说和造迷宫是一回事”，而下面的话才揭示了小说的主题：“由相互靠拢、分歧、交错或永远不干扰的时间织成的网络包含了所有的可能性。”博尔赫斯将关于时间相对性的深奥、复杂的哲学问题诉诸小说这一艺术形式，充分显示了他过人的智慧和非凡的文学才能。
(10)、 ——JorgeLui***orges
(11)、theoriesaboutyourself。
(12)、凭借得天独厚的语言环境，好学的博尔赫斯如虎添翼，如饥似渴地浏览世界名著。他读都德、左拉、莫泊桑、雨果、福楼拜，读托马斯·卡莱尔、切斯特曼、斯蒂文森、吉卜林、托马斯·德·昆西，读爱伦·坡、惠特曼，读海涅、梅林克、叔本华、尼采……这对他日后的文学创作产生了巨大而深远的影响，并打下了极为坚实的基础。
(13)、我品尝过众多的词语。我深信这就是一切而我也再见不到再做不出新的事情。
(14)、秘鲁-西班牙作家略萨说：“博尔赫斯不仅是当今世界最伟大的文学巨匠，而且还是一位无与伦比的创造大师。他给我们拉美文学才赢来了国际声誉，并打破了传统的束缚，把小说和散文推向了一个极为崇高的境界。
(15)、对于卡佛的文字，村上春树这样评价：他的作品之中，处处隐藏着超越日常生活的奇妙意外，有着一种让人忍俊不禁的痛快幽默和刺痛人心的现实感。
(16)、我已渡过了海洋。我已经认识了许多土地；我见过一个女人和两三个男人。
(17)、nowghostsonvanishedhorses。
(18)、略萨的大部分作品中都有一个相同主题，即“反独裁”。他认为，"小说需要涉及***"，而这是让小说变得尖锐而有力的重要武器之一。
(19)、他生前出版了很多作品，但稿酬都不高。1985年，在《密谋》出版后，我去他位于Maipú街994号的公寓送支票。这笔稿费是9000美金。收到支票，博尔赫斯一脸严肃地问我：“你确定没搞错吗？”我心里一惊——这是我第一次策划出书，合同已经和出版社谈完了，如果博尔赫斯嫌钱少反悔，局面会不可收拾。正担心着，博尔赫斯用颤颤抖抖的嗓音说：“这么多啊。以前的出版社从来没给我这么多。”
(20)、LadifusióndelaobradeLui***orgesenelmundo
(1)、Iofferyoutheloyaltyofamanwhohasneverbeenloyal。
(2)、 马里奥·巴尔加斯·略萨：秘鲁作家、诗人，2010年诺贝尔文学奖获得者。
(3)、你的醒并不是回到不眠的状态，而是回到先前一个梦。一梦套一梦，直至无穷，正像是沙粒的数目。