电影致青春经典句子 1、致青春电影的意义 (1)、我是要告诉人家。我失去的东西我一定要拿回来。《英雄本色》 (2)、童话里只说灰姑娘和王子从此过着幸福快乐的生活，但没有人深究过
电影致青春经典句子
1、致青春电影的意义
(1)、我是要告诉人家。我失去的东西我一定要拿回来。《英雄本色》
(2)、童话里只说灰姑娘和王子从此过着幸福快乐的生活，但没有人深究过，那幸福是多么的卑微，没有人问过灰姑娘原不愿意，好像只要她的脚合适地穿上了水晶鞋，就理该感激涕零地跟王子回宫，然后永远在幸福中诚惶诚恐，如果没有他的拯救，她至今在冰冷的河边浣纱。可是，假如灰姑娘遇上的是一个普通的渔夫呢？他们相爱，然后她脱离后母的家与他相守，那世界上就没有了灰姑娘，只有一个渔夫心目中永远宠爱的公主。
(3)、潜在真实的说法，在我的理解中是电影故事针对于小说的容量区别而创造的一个特殊概念。小说容量大，空间自由，任何关于人物的社会、家庭、人际关系、个性特征、心理特点的描写，一般来说是非常充分的。也就是说，小说可以不存在所谓冰山结构，有时间、有空间，你可以全部都写出来。但电影不行。电影只有120分钟，不能像小说那样，把与冲突没有直接关系的一切“水面下”的东西一览无余进行表现。电影需要更加聪明的办法对人物进行铺垫和渲染，让人物以更鲜明的形象加入电影故事的冲突，让观众从饱满的人物身上感觉到故事不一样的魅力。
(4)、9)孤独不是永远的，在一起才是永远的。《观音山》
(5)、阮阮伸手挡住风沙，天太黑了，我可以假装看不见你哭，
(6)、从始至终，我只是个局外人，除了知情之外，没有其他权利。我从来没有后悔过跟你分开，然而，不管走得多远，我总相信有一天我会把你找回来。
(7)、主演：吴亦凡/刘亦菲/金世佳/李沁/李梦/郝劭文/陈燃
(8)、我在最年轻的时候爱过一个最美丽的青年，即使他将我视为洪水猛兽落荒而逃，即使从此沦为一个笑柄，但是我没有后悔。
(9)、小说里的移情与电影故事的移情是有区别的。尤其是需要大幅度进行取舍改造的篇幅较长的小说。小说在结构上，没有电影故事那样严苛的要求。小说可以多次阅读，随时中断；电影故事必须一次过。小说里可能人物众多，故事线索众多。每一组人物或者每一个故事线索，都可能在某些点上产生程度不同的情绪情感吸引甚至是移情活动。我们在阅读小说的时候，很可能对分散讲述的宏观故事格局里的具体节点产生感动，并且会认为这种感动就是故事改编的重要基础。
(10)、而真正的痛，还不是此刻能领会到的，真正的痛是跟着日子一起走下去的，只有在岁月的不断流失中你才能明白什么叫作失去的空虚。——吕挽《我们无处安放的青春》
(11)、我就不是很喜欢看热闹，我不喜欢在大家纷纷探出脑袋的地方再加上一只世俗的脑袋。《一座城池》
(12)、半透明的冬夜里，宁静淹没了过去以及未来。那么空灵而沉重的，如同小鸟跳动着的心脏，婴儿印下的足迹，是我们无处安放的青春。《我们无处安放的青春》
(13)、18)我和你打个赌，如果你赢了，你想知道什么我都告诉你…就赌那辆车开到我面前停下，如果没有，请你永远记得我的样子!《恋爱大赢家》
(14)、如果我走了，你会像马达一样去找我吗？会。会一直找吗？会。会一直找到死吗？会。你撒谎。——《苏州河》
(15)、我也只是一个女孩儿，站在心爱的男孩面前，等他爱我。——《诺丁山》
(16)、原来我对港女的概念一直都是错的，其实无论什么地区，什么阶级，什么年纪，只要被虚荣心传染，就会变成眼光剔的拜金物质主义港女，和绝症一样，没法回头。《男人不可以穷》
(17)、他说的，孤独不是永远的，在一起才是永远的。其实，应该这么说吧，在一起不是永远的，孤独才是永远的。《观音山》
(18)、而情绪情感活动曲线越完整，就越可能在故事的关键节点上，伴随主人公的命运重大变化而产生移情活动。由于移情活动是情绪情活动的积累效应，具有突然性，强度和持续时间也不尽相同，因此可以这么说，越是符合规律进行精彩讲述的故事，越是情绪情感活动连续性好的故事，越是人物命运变化超出预期的故事，就越会爆发出比较明确、比较强烈的移情活动。
(19)、怎么每一次我吻你，你都一定要睁着眼睛呢？因为我想牢牢看在心里。《致青春》
(20)、当然，人是可以爱很多次的，可是爱情的酒，你只有一杯。——吕挽《我们无处安放的青春》
2、致青春的电影
(1)、20)上帝会把我们身边最好的东西拿走，以提醒我们得到的太多。
(2)、你教我，怎样才可以爱上另一个人，而且是一次又一次。
(3)、这么多年来，每次都是她说放手，他说不放，可当那天他真正放手的时候，她却比什么都疼。
(4)、如果时间可以停止，如果时间可以倒流，如果记忆可以更改。
(5)、 我再一次想，这是个好人，无条件、非功利的好。一个其貌不扬的身躯里怎么容纳得了这么多的好?
(6)、那些曾经以为念念不忘的事情就在我们念念不忘的过程里，被我们遗忘了。
(7)、如果有青春里没有激情，那么我们身体里流的就不是血。
(8)、凡是真心爱的，最后都散了；凡是搭伙儿过日子的，最后都团圆了。
(9)、历史上史诗性作品成功案例少之又少，成功作品毫无例外，都是“一个人的史诗”，例如《甘地传》、《阿拉伯的劳伦斯》、《现代启示录》等等。而像《1942》、《金陵十三钗》、《白鹿原》等，都会因为前提复杂，人物众多而失去电影故事的吸引力。另一个是认为相似的事件可以放在一个故事框架里进行表现的，自创了很多多线索故事，齐头并进，或者是干脆把故事变成几个小故事段落的组合，例如《全球热恋》、《全城热恋》、《将爱》等等。我们的一些文艺片，还会把不同的人物和事件，放在一个故事空间里进行表现，来追求作者的多元情怀。例如《云下的日子》把走出大山的孩子关于知识就是力量的故事与一个走出文革心态的浪子回头的故事做成一个俄罗斯套娃；《钢的琴》把失业下岗给人们生活方式带来的变化和父亲之爱混在一个炉子里炼金；《飞越老人院》把众多的老年个体命运放在一个事件背景里进行化学实验等等。最终的结果，都是毫无列外破坏了电影故事围绕主人公命运进行封闭性压力碰撞，追求故事的高潮和思想的基本原理，导致了故事的分散、弱化、冲突的稀释和故事讲述状态的停滞，不足以对观众形成吸引。
(10)、郑薇唱《红日》。这才叫青春！看到这边的时候，还想倒回去再看一遍！
(11)、移情活动的基础是，对故事人物产生强烈的情感认同，在故事某个节点上强烈发现了自己人生经历的相似点，瞬间产生“像我”的感觉；通常能够让观众产生移情的故事节点，是和故事人物的关键选择、自我牺牲、误解消除、坚持的成功、有利他人等等的戏剧动作相伴随，故而在道德意义上往往是正面积极的。
(12)、青春是场远行，回不去了；青春是场相逢，忘不掉了；青春是场伤痛，来不及了。
(13)、我在草稿箱里存满了要对刘婷说的话，可是到头来一句也没告诉她。
(14)、▶ 你为什么要爬山？不为什么，因为山在这里！
(15)、小说领域，特别是人气网络小说创作领域，由于媒体环境特殊，会有更年轻的作者不断加入，因此，在故事情怀点上，往往会“春江水暖鸭先知”，比电影故事更早了几年。作为目前电影企业的运作，基本是运转一批、筹备一批、发现一批。对于故事情怀点的敏感，有助于电影企业占据先机。
(16)、他不敢冒险，因为他害怕失败，害怕变回那个失败者，因为他配不上今天的成功。《中国合伙人》
(17)、你始终都是有事钟无艳，无事夏迎春，但是我更希望你去找夏迎春，因为我希望你没事。——《钟无艳》
(18)、这个漫长的夏季我一天天轻盈而消瘦一只坠满心事的小篮子挂在我的窗前窗外有你和更远的群山——吕挽《我们无处安放的青春》
(19)、这最后一吻，让她对这个世界最后的印象，就是你嘴里的味道。——《破碎的拥抱》
(20)、气质是性感的体面的说法！《我们无处安放的青春》
3、电影致青春经典句子摘抄
(1)、起始点的重点，在于考察内驱故事所要求的、围绕主人公命运进行的、从动力点开始启动，沿着预设路线抵达故事危机高潮部分的可能性和必然性。
(2)、郑微：陈孝正，我们一起度过了青春，谁也不亏欠谁的，青春就是用来怀念的！《致青春》
(3)、远古的强敌，知道他们的人不多。知道他们的只有一个。《雷神2：黑暗世界》
(4)、女人一生中总要傻过一回，然后心才会慢慢变得坚硬。
(5)、如果没有关注和跟随我的研究与探讨，这么说可能会比较难于理解。是的，潜在真实是好故事最重要的结构技术。因为内驱故事理论认为，受到观众喜欢的电影故事，一定是能够按照一般观众的故事审美习惯建立起来的正确的故事讲述方法讲出来的故事，一定是可以调动观众生活经验和情绪情感活动的好故事。潜在真实的要求，是让故事人物更加丰满，其动机、选择、行动、反应，让观众看起来就是生活中应该有的样子，或者是根据生活经验进行预期，可以高度吻合甚至超出了预期，更好，更完美。
(6)、 那时假如一个男兵给一个女兵弄东西吃，无论是他买的还是他做的，都会被看成当下所说的示爱。
(7)、我宁可为呼吸到她飘散在空气中的发香、轻吻她的双唇、抚摸她的双手，而放弃永生。
(8)、国产片潜在真实的表现，是一个比较大的缺陷点。
(9)、没有法律。没有限制。只有一条规则：永远也别坠入爱河。——《红磨坊》
(10)、15)安全感、和谐和幸福，这些东西一旦相加，或许看似爱情，也几乎等于爱情。但他们终究不是爱情。《霍乱时期的爱情》
(11)、美丽的女人骤然出现在面前，总是引人注目，泫然而逝，但是我们从未真正看透她。我们只见到躯壳，我们被美丽的外表蒙蔽了。爱上一个漂亮女人比什么都危险。——《挽歌》
(12)、 我们那时多年轻啊，谁的身体里没有一条青春的虫在拱动？谁不被那虫拱得心底作痒？一旦我们身体里那条青春虫子拱得紧了，男女间哪怕以眼神触碰一下都是好的。
(13)、当你渴望爱的寂静的时候你会刻意制造生活的喧哗。《我们无处安放的青春》
(14)、我只是遗憾在我最需要你的时候，你却暂时忘记了我。——苏韵锦
(15)、4)我忍了三年，就是要等一个机会。《英雄本色》
(16)、第一次爱上人总要吃点儿亏。《我们无处安放的青春》
(17)、时间教会了我们成长，却让我变得害怕付出害怕受伤。
(18)、我很好是告诉他们，你越来越能接受现实，而不是越来越现实。
(19)、惊悚犯罪类型故事是我们所不擅长的领域，但凡是此类故事都会涉及线索追踪、犯罪心理挖掘、信息控制、破案者与罪犯智力较量等因素。抛弃观众所熟悉的结构方式，要想收到好的故事效果就会很困难。
(20)、首先反应在故事铺垫上。好故事的铺垫是故事冲突顺利展开的基本条件，潜在真实的描写有助于人物吸引观众兴趣。《辛德勒名单》开局介绍辛德勒，用了大约30分钟，把那个特殊年代里一个自私自利，带有纳粹政治倾向和一心想发战争财的商人形象刻画得游刃有余，成功吸引了观众，让他接下来在如何在纳粹的种族灭绝政策中做出选择的故事，牢牢吸引观众。
4、电影致青春经典句子图片
(1)、在开始的时候，爱情确实像咳嗽，忍也忍不住，可是在结束的时候，它就不像咳嗽了，更像是癌症。《我们无处安放的青春》
(2)、琐碎比穷更可怕，琐碎会毁掉一个男人的尊严。《我们无处安放的青春》
(3)、其实这些年来我并不经常想起他，这个城市并不太大，可我从来没有遇见过他。假如有一天我们重遇，我唯一的心愿是——我希望他不幸福，至少不要过得比我幸福。因为我还没有放下。很多的时候，我都恨他……可是更多的时候，我爱他。
(4)、这是一场人类和时间的较量，也是一场人类和大自然的较量，我们的消防官兵们必须争分夺秒，晚一步，火就自己灭了—我仿佛都能听到大家的心跳。《一座城池》
(5)、我等这个机会等了三年，不是为了证明我比别人强，只是要证明我失去的东西，我一定要夺回来。《英雄本色》
(6)、19)只要梦想到达的地方，脚步也一定可以到达。《撞青春》
(7)、 黑色，最丰富、最复杂、最宽容的颜色，它容纳了最冷和最暖色谱，由此把一切色彩推向极致。
(8)、8)《卡萨布兰卡》——世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的。
(9)、4)《简爱》——你以为，我由于贫困，卑微，矮小，不美我就没有灵魂没有心吗?你想错了我的灵魂跟你一样空虚，我的心坎跟你一样地丰盛。我们站在上帝的脚跟前，我们是同等的!
(10)、初入社会的我们充满了理想和希望，在经历过生活的困苦和迷惘后，有过犹豫，有过彷徨。有些人渐渐地丢失了自己最初的理想和信仰
(11)、人世间的感情为什么不能像打地基一样，挖一个坑，就立一个桩，所有的坑都有它的那根桩，所有的桩也能找到它的那个坑，没有失望，没有失败，没有遗恨，永不落空。
(12)、爱情就从灵魂开始，到肉体结束。不在寂寞中恋爱，就在寂寞中变态。
(13)、拥抱真是很奇妙，虽然两颗心靠得很近，却看不见对方的脸。——《妙手仁心》
(14)、比如韩剧《来自星星的你》，外星球滞留地球的都教授，一场非正常邂逅之后，便和国民偶像当红影视明星千颂伊扯上剪不断的情感关系。这就是典型的爱情类型故事，引进中国只播出了几集，就吸引了一大批骨灰级粉丝。爱情类型片的所有桥段，例如邂逅、良辰美景、定情之吻、美的仪式、爱的证明都完美呈现，得到了观众的认可。在例如今年优秀的爱情电影《致青春》、《北京遇上西雅图》，其中的爱情类型片模式也中规中矩。
(15)、世界上有那么多的城市，城市中有那么多的酒馆，而她却偏偏走进了我的。——《卡萨布兰卡》
(16)、类似的例子还有《1942》，创作者的动机一开始就在打架。编剧关注“为什么会发生？”导演关注灾难给人物带来了什么。两个动机一开始就在打架，于是故事变成了一个电影化的“流民图”，观众除了感受大巨大压抑和视觉震撼以外，对故事的主人公是谁，故事的发展变化结构点在哪里，幕高潮转折点以及整个故事的危机高潮和思想意义，统统会感觉语焉不详。类似的例子还有《白鹿原》。
(17)、在中国，虽常见的问题有两个。一个是认为电影表现大时代史诗，是手到擒来的拿手好戏，热衷于人物众多、线索繁杂的史诗性长篇小说的改编，贪大图宏，热衷于为时代打造一个巨型雕像。殊不知，电影对于史诗的表现，也是具有诸多显著因素的。
(18)、0 你不爱他，是你的权利；他爱你，是他的权利。但你没权利出卖他。
(19)、我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。—《东邪西毒》
(20)、2)你可以随心所欲，做任何想做的事。《超能查派》
5、致青春电影精彩片段
(1)、而且我们会发现，凡是把故事从头讲起的，都不会通过电影故事的形式对观众具有特别吸引力，必然导致故事发展变化的有效空间被挤占，故事的冲突密度被稀释，无法让观众产生购买冲动。
(2)、因为这样，她永远不会知道那个男人的失约，永远不会失望。阮莞去见她爱的人，然而却赔上了自己的性命。
(3)、通过看小说，重点考察故事究竟应该从哪里开始讲起。
(4)、爱情是灯，友情是影子，当灯灭了，你会发现你的周围都是影子。朋友，是在最后可以给你力量的人。——《当哈利遇见莎莉》
(5)、撒老师：就算破釜沉舟，也要搏他个日落日出，背水一战，干他个无怨无悔。
(6)、爱一个人很累很累，你做的每一件事情都想讨他的欢心，但是他根本不领情你会被他的若即若离而受折磨，你会因为他跟别人的亲密而吃醋，晚上会因为思念和心痛而睡不着觉，一想到他眼泪就止不住的流下来，就是因为这么一个人，你会发现你把身体里的自己已经掏空了，那个时候，你才会明白你付出的所有感情在他看来根本就一文不值
(7)、失恋就像一切失意，使人不由得换个角度看自己。《我们无处安放的青春》
(8)、我在最好的时候遇见你，是我的运气。——《一代宗师》
(9)、4)在永远的黑暗里，一直走，就是天荒地老。
(10)、女人一生中总要傻过一回，然后心才会慢慢变得坚硬。——莫郁华
(11)、然而，有人依然选择疯狂。见鬼去吧，什么终将逝去的青春，我赌一次永恒！
(12)、通过人物“刺激——反应”的基本冲突模式，一波三折地完成故事讲述，导向一个必然的危机高潮部分，实现故事讲述的全部意义。这样的故事模式，保证了结构的高度集中和统环环相扣推动故事前进，就像有一股力道，始终影响和左右着主人公的命运变化，一刻也不会断线；这股力道也会始终抓住观众对主人公命运的关注，形成了最基本的吸引力，让观众在黑暗的电影院里，被你的故事所吸引，自觉自愿跟随故事发展享受故事审美体验过程。故事好看不好看，吸引人还是不吸引人，抽象起来说，基本道理全部在此。
(13)、这个世界上有很多很多人，永远都不明白，有些代价实践起来，比嘴里说说，要惨烈的多。
(14)、愿你比别人更不怕一个人独处，愿日后想起时你会被自己感动。
(15)、不跟相爱的人说分手再见，我们不仅背信弃义，我们怯懦到无法面对背弃《我们无处安放的青春》
(16)、所谓深情挚爱，就是你中有我，我中有你，原来，一个人吃饭没有两个人吃饭开心。——《天下无双》
(17)、我也尝试过要忘记你，可是我根本就做不到!——程铮
(18)、我可以在陌生人面前卑微，但是不可以在我爱的人面前低下头，不可以!
(19)、 太饱和的感情把小曼心里长久的沉默酿成诗，暗示了她几十年难以启齿的表白。这几十年的经历，让我们明白了陪伴是最长情的告白，相守才是最温暖的承诺。
(20)、青春不说再见，昨日不留遗憾，归来仍是少年，愿时光不散场。
(1)、23)他们在二十岁的时候没能结婚，因为他们太年轻，到了八十岁，他们还是没能结婚，因为他们太老。《霍乱时期的爱情》
(2)、韵锦，有时候恨你，更多的时候我爱你。——程铮
(3)、处理好故事的副结构，是一门高超的艺术。好故事的结构是能够折射生活七彩光线的结晶体，不是简单的玻璃管。所有的好故事都是如此。《红高粱》里，没有土匪郑三炮线索，没有刘罗锅酿出好酒的线索，没有剥人皮的师徒，故事就失去了传奇色彩；《天下无贼》里，没有傻根和狼告别的场景，没有强贼开会的场景，没有警察暗中布控的场景，没有笨贼打劫的场景，故事的真实度都会受到影响。《真实的谎言》没有英雄妻子渴望冒险的情结，故事也会不完整；《西雅图夜未眠》，没有安妮和男朋友的相关情节，故事也难以成立，故事结构就无法编织；《一条叫旺达的鱼》，在旺达身边如果没有奥托、肯这样的高质量喜剧人物，故事成色就会大为降低。《致青春》里，没有阮莞的情节线，没有林静的情节线，没有黎维娟这个扁平人物，故事结构也难以完成，直接的后果就是故事变成了两幕结构，只剩下郑薇和陈孝正。
(4)、也许这才是成年人的感情，放在天平上小心计量，你给我几分，我还你多少，我们可以付出的东西是那么有限，再也经不起虚掷和挥霍。而年少时不计代价去爱的我们又到哪里去了？
(5)、看着你听着你却不能再触碰你，渐行渐远的你在我心底挥之不去。
(6)、我爱你不是因为你是谁，而是我在你面前可以是谁。——《剪刀手爱德华》
(7)、爱情，从来都是不可靠的。《我们无处安放的青春》
(8)、我不知道该说什么，我只是突然在那一刻很想念她。——《开往春天的地铁》
(9)、类型片是什么？类型片是好莱坞在100年探索中总结出来的最重要的商业策略，是给观众进行定位的最好的故事形式工具，可以准确调动起观众对电影故事的预期。
(10)、那一年，我十七岁，在匆匆而过的青春里，留下了一道道伤痕。
(11)、所谓潜在真实，就是人物的社会特征在这个独一无二(人物个性)的角色的突出表现。潜在真实与人物的关系，是冰山结构，即通过人物在有限的电影故事时间线上可见的行动、动作、对白和选择中，看到吊挂在水面下的那些巨大的成因及其合理性。唯有这样的人物，才是个性鲜明、独一无高度可信和具有独特吸引力的。
(12)、时光不曾让你老去，却让我在不知不觉中丢了你。
(13)、眼泪是无谓而徒劳的液体，流泪的人是愚蠢而可悲的。
(14)、你笑一次，我就可以高兴好几天；可看你哭一次，我就难过了好几年。
(15)、我举一个例子，比如《白鹿原》。过去陕西作家有一部关于农村巨大变迁的史诗性作品，叫做《创业史》，总的思想是写合作化的必然性。而陈忠实说，“柳青(《创业史》作者)写如何把土地集中起来，我是写如何把土地分出去”。显然，不说他们作品的思想性高低，他们都在通过鸿篇巨制在阐述一个时代趋势。这种宏观的意义，在电影故事里去实现它，很难很难。
(16)、优秀的电影故事，并不是电线结构，好像故事主人公只会生活在自己的世界里，像一个或者一对闭门苦读的学生。好故事里的结构线索，并非只有一条。好故事的结构，常常是网状结构，或者是类似中国陶瓷烧制工艺里的钧瓷艺术，每一条细小的裂痕都在公共营造一种关于主人公故事的整体压力结构或者叫做整体效果，让围绕主人公命运进行的变化丰富、灵动和饱满。过于纤巧的故事结构不好看，过于庞杂和分散的枝蔓会影响故事对观众的吸引。
(17)、她不知道，这就是她和他唯一的秋天。——吕挽《我们无处安放的青春》
(18)、一些人存在的意义总归是让另一些人成长，然后消失。
(19)、世界上哪一条法律规定过你爱着一个人，而他必须爱你?是的，没有。所以我说：“他没有错，只是不爱我。”——莫郁华
(20)、缘分未尽，我会回去，回去找你，爱你，娶你，然后挺起胸膛生活。《赎罪》
(1)、我只是遗憾在我最需要你的时候，你却暂时忘记了我。——苏韵锦
(2)、说好了，一辈子，少一分、一秒、一个时辰，都不算。
(3)、0 明天，抱她的人就要走了，再也没有这个人，在所有人拒绝抱她的时候，向她伸出两个轻柔的手掌。
(4)、作为小说改编而来的电影剧本，对导演呈现最有吸引力的就是“黄金场景展示点”，能够极大调动和发挥导演二度工艺塑型创作的热情。
(5)、如果你爱一个女人，爱到骨子里，爱到生命里，爱到梦里，爱到，身体发肤毛细孔真皮层，那么你一定知道她爱什么，喜欢做什么，喝什么，去哪里，朋友是谁，父母住哪里，最缺什么，想要什么如果你爱她，我不提醒你，你要做的事情应有尽有。
(6)、事实上，他们再也没有了继续面对面对弈的一天，很多人，一旦错过了，就是陌路。
(7)、我曾经不断地在心里默默的祈祷着，只要能够让我们回到从前，抹去那些误会争吵欺骗不堪。
(8)、而且我发现无论你是一个多么崇高的人，得到一笔横财总是比得到自己的劳动所得要高兴很多。《一座城池》
(9)、是我的，就是我的，走了的，只能说明他从来没有属于过我，也许爱情是刚性的，婚姻却是柔性的，我们都得学得妥协。
(10)、你教我，怎样才可以爱上另一个人，而且是一次又一次。
(11)、我警告你，不要用枪指着我的头！《英雄本色》
(12)、 人得有点儿人性：之所以为人，总得有点儿人的臭德行。
(13)、首先举一个动作转化的例子。在小说里，故事开场是从校园迎接新生开始的。但李樯为了给主人公郑薇在故事开端作好铺垫，结合视听艺术的要求，创造了一个“豌豆公主梦”的梦幻场景。而这个场景的捕捉，来自郑薇与阮莞最初关系的描写，还来自许开阳赠送郑薇的童话故事情景玩具，并不是小说里固有的样子。郑薇在故事开端青涩少女的展开怀抱拥抱新生活的状态，得到了较好铺垫。而这个白日梦动作系列的明显转折来自于梦醒：郑薇发现自己坐在一个猥琐大叔的身边，出现在火车上，梦幻一下子拉回到现实。
(14)、那时一吵架，就想着离开所有人，离家出走。暂时消失只是想让你们了解失去我的感觉。也许只有失去了，你们才会体会拥有的可贵。所以无论我是坏是好，请你珍惜拥有我的机会。
(15)、时间过去了，多深的伤都会结成一个面目模糊的痂，跟血肉长在一起，这个受伤的地方就会变得更坚硬。
(16)、“就算你已经结了婚，你要我等我都会等你的。”《我们无处安放的青春》
(17)、不管她追问多少次你爱我吗，也不管他给过多少次肯定的回答，都比不上这云淡风轻、无关欲望的一吻。这一刻，郑微终于愿意相信，身边的这个男人，他毕竟还是爱她的，不管这爱有多深，不管这爱里是否夹杂着别的东西，然而爱就是爱，毋庸置疑。