余秀华的黄诗 1、余秀华黄诗《睡》 (1)、当她登上央视《朗读者》时，主持人董卿被她的那首《给你》打动。“我也有过欲望的盛年有过身心俱裂的许多夜晚但是我从未放逐过自己我要
余秀华的黄诗
1、余秀华黄诗《睡》
(1)、当她登上央视《朗读者》时，主持人董卿被她的那首《给你》打动。“我也有过欲望的盛年有过身心俱裂的许多夜晚但是我从未放逐过自己我要我的身体和心一样干净尽管这样，并不是为了见到你”
(2)、这就像现实中的余秀华一样，虽然她走路不稳，口齿不清，说话时嘴还歪斜，但完全不会让人觉得讨厌，反而让人肃然起敬。因为，她真诚。她所说的每一句话都不掩饰，不做作。就像她的诗。
(3)、《穿过大半个中国去睡你》点燃了人性中最基础、最隐秘的部分。余秀华的直率乃至粗鲁，击中了现代人的伪饰软肋，人们痛恨伪饰又依赖伪饰，一经袭击，便轰然颓塌。
(4)、对这种现实，余秀华专门写文章进行了回应，她在文中是这样说的：“我自豪的是我许许多多的好诗歌他们不读，却始终盯着我的小黄诗，说明他们想和我一样去搞，却没有胆气去搞！所以让我在中国人里有鹤立鸡群的感觉。”
(5)、甚至成名之后直接选择跟自己丈夫离婚，她丈夫也是同意了，并且要到了一笔钱。就这样两人也是顺利离婚了，余秀华也是开始了自己全新的生活，或许她的言辞不堪，她骂人的姿势很丑，但是不得不说她真的很真实，很最本质的纯真，按照自己的想法活了下去。
(6)、一些不被关心的政治犯和流民，一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤。
(7)、爱，是她心底的密码。如果你认为真实比虚假的美更可贵，那么你会理解并爱上余秀华的作品。
(8)、这个时候，最先跳出来的却是她的父母，态度相当决绝，母亲甚至以死相逼。余秀华只能退缩。退缩到自己的世界里，开始拿起笔来写诗，但每写一个字心都在颤抖，手也在颤抖，她要用左手压住右手的手腕，才能写下一个字。
(9)、更别说《穿越大半个中国去睡你》，《秀华读唐诗，白日依山尽，你就白白地日啊》这样的“诗”。
(10)、面对杠精们熟悉的操作：荡妇羞辱，身体歧视，道德绑架......余秀华一点也不惯着，字如炮火，三言两语便把各路键盘侠打回原形。
(11)、但仅凭作品之名，真的就能抹杀余秀华的才气吗？个人觉得不然，余秀华创作的这首诗，反映了女性也拥有着表达爱欲的权利，对爱的欲望，是每个人共有的，是每个生物共有的，承认自己心中所想，有何下流？除此之外，余秀华的这部作品当中，并没有所谓的露骨之词，相反，全是当下女性最为真实的情感表达。
(12)、没有谁在雨里，没有谁不在雨里。《月光落在左手上》
(13)、照到一方方小水塘，照到水塘边的水草，照到匍匐的蕨类植物。
(14)、但是风一定会吹过黄昏，我们同葬于泥土，距离恒定。《月光落在左手上》
(15)、一个年老的女人拉着一个走路不稳的女人，一双沾满泥巴的脚拖着另一双陷在泥巴里的脚。
(16)、但是，余秀华对这场没有自由恋爱也没有浪漫爱情的婚姻，她是有千万种不甘。而最残酷的是，丈夫一年到头都在外地打工，有了孩子之后，日常生活和抚养孩子的钱，都要向丈夫索要，而且还不一定会给。
(17)、人有的时候做别人眼中的希望其实并不难，难的是尊重自己的内心，做自己想做的人，余秀华正是这样的存在。现在很多主流媒体都在宣传女性的自立与自强，年龄和经历并不是困住女性实现自我的枷锁，余秀华也是这类人的代表。
(18)、半年前她又恋爱了，对象是小她14岁的养蜂人，年轻健康、高大帅气。她高调示爱，网播她的婚纱照，接受各路媒体采访，完全不顾年龄的差别、外形的差别以及彼此认知的不同。对此她的言论也冲击了传统的观念：
(19)、写了五年，余秀华却因那一首被很多人当成“黄诗”的情诗而一夜成名。
(20)、阳光好的时候就把自己放进去，像放一块陈皮。
2、余秀华的黄诗有几首
(1)、她最让我感动的一句话就是写给儿子的那句，大意是：你要记得这个世间的美好，记得有我这样一位残疾的母亲。(最初看到这句话的时候，忍不住的泪落。想起她身为一个残疾母亲的不易，也正是因为这一句话，我会忽略她身上所有的泥点，原谅她文字中的那些瑕疵。)感觉她不是一位合格的诗人，只是一位残疾的母亲。她的放肆蒙羞了她的才华。
(2)、哪怕骂她的是著名诗人食指。食指公开批评余秀华说：
(3)、是舍弃自我的欲望和理想？还是正视自己真实的欲望？不理会世人，乘风破浪，实现自我，这大概是余秀华带给世人最深刻的感受。了解过余秀华一生的人，都会真心的感谢余秀华，谢谢她给予那么多绝望的人更多的勇气。
(4)、就像董卿在节目里问她为什么写这么多爱情诗啊，余秀华毫不避讳地说“缺什么补什么呀。”
(5)、命途多舛，但她却很好地诠释了什么叫“我命由我不由天”。
(6)、从成名到现在，这四五年之间，余秀华不只是一位诗人，而是作为名人、作家和作协副主席的多种角色，也从没有停止过写作。但是在大家的视野里，还是定格在她写的“黄诗”上，不管什么时候都会被提及。
(7)、有道是，流氓不可怕，就怕流氓有文化。意思是，一般的流氓，他的影响范围很小，用法律手段来制裁他比较容易；而当流氓一旦有了文化，其流氓行为造成的负面影响会很广，加上他们善于伪装，善于钻法律的空子，制裁这种流氓的难度就会大很多。
(8)、不要赞美我，在春天，在我少年和年富力盛的时候，纵使美不能诱惑我，还是希望你放在心底。
(9)、有的甚至是夹带着狂风暴雨，有人指责余秀华的诗，只是农妇对苦情生活的吐槽，没有文人情怀，也很俗套。有的批评她的诗是“荡妇体”，是对诗歌的亵渎。
(10)、7:痔疮的“克星”来了，凉血消肿，再也不疼！
(11)、余秀华在《我和范俭不得不说的故事》的一篇文章里，发出了声嘶力竭的咆哮：“我把全中国的男人都睡了，也比这些人纯粹，干净。”
(12)、我以疼痛取悦这个人世，当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了。
(13)、本文系(陈洪标写字说画)原创，由中国作家协会会员、传记作家、书画评论家陈洪标撰写，图片来自网络
(14)、只要你能，能从我沉埋的内心深处挖掘出，或者说读懂哪怕任何一种，内心的真实感受。
(15)、把一些赞美当成春天，把一个和横店类似的村庄当成故乡。
(16)、骂人也是分段位的，余秀华的一句“夜壶好亮，原来是你蹭的”，让人看到汉语的高级。
(17)、想想，这是多大的反差。在中国这么保守的、男权的社会，她这样的出身以及自身残疾状况，写出如此露骨的情诗，广大网民如何想？用脚趾头都能想到一些人对的抨击。
(18)、试问从残酷生活中傲然站立起来的余秀华，怎么会被网上的那些小打小闹给吓倒呢？
(19)、余的人品不是圣贤君子，但也决非奸妄欺诈的小人。
(20)、提及诗人，大家脑海中的印象。要么是“使我不得开心颜”放荡不羁的李白，要么就是“百年多病独登台”念念殇殇的杜甫。可余秀华不同，她的形象，不但不符合诗人，反而遭普通人鄙夷。由于出生时胎位不正，余秀华大脑缺氧，得了非常严重的脑瘫。相貌出奇，说话含糊不清，从小“畸形”，余秀华受尽了白眼；恶毒的母亲、扶不起的丈夫，都成为了她人生经历当中的黑暗点。
3、余秀华黄诗欣赏
(1)、我是我的罪人，一中我潜逃。我是我的法官，判我禁于自己的灵，我穿过午夜的郢中城，去之第夫么有蛛丝游迹－《摇摇晃晃的人间》。
(2)、这不仅她的诗如此，在现实中，她也是如此用情。她曾经向一个文人表白，被拒之后哭泣到不能睡觉，整夜吐血。
(3)、余秀华长到10岁时，才勉强能够跌跌撞撞地走路。
(4)、风把她的裙子吹得很高，像一朵年华，随时倾塌。《月光落在左手上》
(5)、风把我越吹越低低到泥里，获取水分我希望成为天空的孩子仿佛也触手可及
(6)、2014如一棵朴素的水杉，落满喜鹊和阳光。
(7)、最可怕的是，余秀华在接下来的4年时间里，写了5本书，其中三本诗集《月光落在左手上》《摇摇晃晃的人间》《我们爱过又忘记》，一本散文集《无端欢喜》和一本自传体小说集《且在人间》，其中这部小说是先发表在2018年3月的《收获》杂志上，再出版单行本。
(8)、这么多年来，余秀华一直在战斗，一直没变过。
(9)、有网友表示：同样是有爱豆的人，我为什么没有余老师这么会表白。
(10)、还记得曾写下“穿越过大半个中国来睡你”的女诗人余秀华吗？
(11)、这些，我羞于启齿：我真的对他们，爱得不够。
(12)、几年前就知道她，只是一直未曾靠近。那个时候她在论坛玩，经常被封号。原因是满口不文明语言，骂字当先。我想现在大家看到的怒怼也是几年前的样子吧。
(13)、不可置否，文采斐然，同样是追星女孩，为什么我只会啊啊啊啊啊啊
(14)、一些不被关心的政治犯和流民；一路在枪口的麋鹿和丹顶鹤！
(15)、黄昏里，喇叭花都闭合了。星空的蓝皱褶在一起，暗红的心幽深，疼痛，但是醒着。它敞开过呼唤，以异族语言。风里絮语很多，都是它热爱过的。它举着慢慢爬上来的蜗牛，给它清晰的路径。
(16)、开始是子弹追赶着它，后来是它追赶子弹美与恶的撕扯里，月色突然浩荡，一片平原意外降临没有风，没有稠密的茅草，没有土坡和沟壑兔子倒是有，瘸了腿，看见它也不逃它有大段的时间追逐这月色如同追逐一种精神它有大段的时间睡眠不用担心敌人暗袭不用圈出自己的疆域，整个平原都是它的而它却突然无法面对这样的辽阔
(17)、自然，对于余秀华来说，在感情和精神方面，都得不到基本的尊重和满足，她只能向诗歌里去倾诉。因此，在余秀华的很多诗歌里面，都能看到那种或激烈的、或赤城的、或纯真的情感诉求及表达。这首《穿越大半个中国去睡你》就是其中之一。
(18)、13:袁腾飞视频下架，《这个历史挺靠谱》千万别再禁了
(19)、新闻哥：《战斗系女诗人，才是键盘侠的克星》(https://mp.weixin.qq.com/s/aG0DLeZ4cL0C_UdU2jN3jQ)
(20)、写诗更是如此。一般的诗人，最早都是从规范诗写起的，甚至好多都是从押韵的旧体诗写起，等到一定的时候，有了一定的功底，再搞些个人特色。事实上，很多诗人写了半辈子的规范诗，后来偶尔搞搞怪并不足为奇，我们不会去责怪他。就像一棵树，先长了主干，后来发展一些枝丫，不管枝丫长得什么样，毕竟它不会影响主干的伟岸，我们也不会纠结它的某一个细枝末节。可是一棵树，从小只长枝丫，不长主干，你会认为它是一棵伟岸的参天大树吗？
4、余秀华的黄诗集
(1)、他喝醉了酒，他说在北京有一个女人，比我好看。
(2)、书归正传。那怎么又跟书法结合起来了？首先我觉得书法与文学是分不开的。书法与写作，同样需要付出巨大的工夫和代价，需要用纯净的口味和鉴赏力来打磨，也必须注入高尚的境界和足够的正能量。
(3)、众所周知，唐诗是中华文化的瑰宝，自古以来，极受推崇。很多作品，被当作教科书来学习。
(4)、一时间，无数骂她的帖子一齐涌来。余秀华面不改色，一一回怼，因为她相信自己审美上的判断。
(5)、她的战斗力来源于她的生命力，她满身将军的铠甲只因为心怀诗人的软肋。
(6)、余秀华在《我和范俭不得不说的故事》的一篇文章里，发出了声嘶力竭的咆哮：“我把全中国的男人都睡了，也比这些人纯粹，干净。”
(7)、成名后的余秀华，很快就被当选为湖北省钟祥市作家协会副主席，各种荣誉也接踵而来。第三届“农民文学奖”特别奖(奖金10万)，首届网红春晚暨“金蜘蛛奖”年度网红诗人提名，以及第七届湖北文学奖。
(8)、即便是一个伟大的妓女，也得学会矜持。在大街上随随便便脱裤子的人，不配称之为妓女，更不配称为名妓。
(9)、让我们误以为生命被重新打开大半个中国，什么都在发生：火山在喷，河流在枯！
(10)、这幸福是一个俗气的农妇怀抱的新麦的味道，忍冬花的味道。
(11)、她身有残疾，但她保持对追求爱情的高度热情，有自己喜欢的男人她就写情诗表白。正因为余秀华的敢爱敢恨、至情至性，让很多网友佩服之至，觉得这样的人才真才可敬。
(12)、但是，余秀华一心“想做一只独立特行的癞蛤蟆”，人家怎么说是人家的事，她要活成自己。这就是她要强的个性，而且她的真情率性，绝不无病呻吟，更不无中生有，空谈情怀！
(13)、倔强的余秀华便自己找到校长，苦心说服，为自己争取到继续读书的机会。
(14)、以现实为创作土壤的余秀华，始终认为诗歌首先是美，是给人愉快，但是诗歌的根本是“真实”！“诗歌无所不能，也无所不包，小说里能够写的它也能写。”
(15)、这桩“倒插门”的婚姻，在母亲眼里，已经是最好的结局了，因为身有残疾的女儿能找个健全的男人，不容易。
(16)、在没有伴侣的人世里，我是如此丰盈，比一片麦子沉重。
(17)、两年后，以余秀华为主角的纪录片《摇摇晃晃的人间》斩获高口碑，在国际电影节大放异彩。
(18)、余秀华一剑封喉地回击：你又不是他老婆，自作多情！
(19)、“哦，我们都喜欢这光，虽然转瞬即逝，但你还是你，有我一喊就心颤的名字”说几句话在这里：谢谢路过我这里的每一个人，谢谢你们的温暖鼓励。天地之间，能够遇见就是美好的事情。
(20)、她的诗属于唧唧我我小花小草的小众的诗歌，而非人类存亡国家兴衰的宏篇巨制。其诗歌算乡土的过往的触及灵魂的回放，是身世卑微抗争而不拘礼节令人颤抖的呐憾！从作品中看到一个真实带点倔强又有些野性的把人性欲望和丑陋演译得淋漓尽致的农妇。她的诗可以说不够凝炼过于散文化，但她诗中流露的秀气和华美的诗意是少见少有的。余秀华诗的轰动效应决非偶然，她是继八十年代蒙胧诗之后在现代诗坛上一石击起千层浪。想想沉寂那么多年的现代诗，几乎被边缘化和消费化时代遗忘，是余秀华在沉闷天空打响一声旱雷，现代诗才得于金鼓齐鸣。
5、余秀华黄诗三首
(1)、这也是她为什么要延续写“黄诗”的另一个原因，不仅仅是为了和谁置气，而且佳作不断。
(2)、即使人生的开头很不完美，但是余秀华选择了用另外的角度看待人生，她想用自己的心记录眼中所发生的一切。高中毕业后，余秀华也并没有像寻常的孩子一样考上大学，只能在家终日无所事事，家里便给她安排了一个三十多岁还单身的男人—尹世平。
(3)、当然，她的诗歌也并非囿于人间情事，还有许多清新可喜的田园式的质朴诗歌。如《下午，摔了一跤》。
(4)、以上是诗的第一节，在第一句，诗人就高调地以睡与被睡为题，提出了男女平权这样的主题，第二句立即以浓烈的情色氛围进一步要亮瞎你的双眼。很黄很暴力地对现实中虚伪平等进行叙述。到了第三句，讲述虚伪平等的结果，流露出一种失落、无奈、幻灭的情绪。降低调门，既为向下一节延伸过度，同时也为后面的高潮部分让出上升空间。
(5)、在艰难的生活中苦苦挣扎的余秀华，对这场冰冷的婚姻很快就绝望了。结婚不到两年，就提出了离婚。
(6)、一切的苦难，造就了女诗人的辉煌，1998年，余秀华开始提笔写诗，她的作品宛如浊世当中的一朵红莲，烟熏火燎、充满血污却又宁折不弯。至此之后，余秀华成为了家喻户晓的女诗人。
(7)、一路在枪口(暴力成为常态))的麋鹿(粗壮阳刚)和丹顶鹤(纤弱阴柔)以上是诗的第二节，写路上的所见所闻。第一句承接首节尾句，以平淡无奇甚至低到尘埃的语气展开叙述，就像拳家，欲出重拳，气沉丹田。
(8)、从蔡文姬的《悲愤诗》用自我的血泪书写坎坷的一生，到谢道韫的《泰山吟》气度非凡，充满阳刚志气，再到李清照的《如梦令》，《一剪梅》中透露出国破山河不复再的感慨，最后到中国现代女诗人代表舒婷的《致大海》，将大海比喻投射社会人生的镜子。她们身为女儿身，却用诗歌吟唱出千古绝句，而有这么一个人，又是遗世独立的存在，她就是余秀华。
(9)、儒雅帅气、才华横溢的李健，可是大众心中的白莲花啊，被她这样形象的人，如此高调的示爱，广大群众如何能容她？自然，她又一次把自己送到了舆论讨伐的战场。
(10)、我想任何一个人，长期跟一个自己不爱的人生活在一起，感情和生理都是得不到满足的。时间一长，自然就难以压抑。在这首被某些人斥之为“荡妇体”的诗歌里，那种赤裸裸的爱欲渴求，喷薄而出，如野马奔腾。
(11)、在男权至上的封建社会，一个女性能说出“自能窥宋玉，何必恨王昌”这样的话，是多么有勇气，多么难能可贵，这都是女性意识的觉醒。
(12)、在这些奇迹的背后，也有着不同的声音，一些作家不仅对此嗤之以鼻，因为在他们看来，无论从创作的年限，还是写作的水平，余秀华都算不上是一位真正意义上的作家，和那些靠炒作绯闻的明星一样，只是靠写了一首“黄诗”，靠身体的缺陷，吸引眼球博取同情而已，最多算是一个网红。
(13)、我盗走了一个城市的化工厂，写字楼，博物馆。
(14)、你怀里的花朵藏着枯萎，不碰，我们彼此是彼此，一碰，它就落－《在哪里能遇见你》。
(15)、其实余秀华的爱欲诉求，何尝不是折射出当今中国广大农村留守妇女的内心诉求？
(16)、她说，诗歌就是她生活的拐杖，能让她走在这摇摇晃晃的人间。
(17)、这也是她为什么要延续写“黄诗”的另一个原因，不仅仅是为了和谁置气，而且佳作不断。
(18)、可偏偏有杠精跳出来说：你这样是对别人的一种打扰。你想表达，别人未必想听。
(19)、2015年，她的新诗《穿过大半个中国来睡你》如平地一声惊雷般爆红网络。诗中野生的诗意，旺盛的生命力，让万千读者眼前一亮。
(20)、有些人觉得她的作品太黄太暴力，甚至更有甚者在公开场合指责她，可惜余秀华并没有把这一切当回事，她选择理解自己，成全自己。其实想想，作品是否真的那么黄那么暴力？有多少种读者就有多少种诠释，有些人读它是内心的释放，有些人读它则是欲望的释放，所以纠结作品本身本就是对作品赏析的浪费。
(1)、哪怕不招人喜欢的丑书，也都有很深的楷书功底。再好的草书或丑书老师，也不会教弟子一开始就学习它，依然要教他从楷书学起，因为这是一个顺序的问题，是不可逆的。当然余秀华也许没有老师，是自觉成材，那么她也应当从写规范诗开始，如同一个自学成为书法家的人，也必须从楷书学起。这也是一个常识。
(2)、如此有鲜明特点的公众人物，她的形象不符合大众的认知，她的诗歌内容挑战了大众的底线，她的情感被大众所咀嚼，她的言论又刺激了大众的神经。她丑，她残，她酗酒，她粗俗，她高调示爱，她犀利骂人，她多情，她直白，她不媚俗，她不屈服，她完全不是传统意义上的中国农村妇女的样子，她也冲不进文化人的行列。但这一切的一切，又似乎无法抵充一个最最重要的事实：她的诗是如此的艳丽饱满和独一无她是目前诗词界的一朵奇葩。
(3)、而面对另一些人对她的荡妇羞辱，她在电视上直言：我就是荡妇！你怎么着吧！
(4)、但这只是个开头。她红了之后，拿到第一笔稿费，就义无反顾的跟农村的原配丈夫离了婚，甚至高调的说，今天离婚给你15万，到明天就只能给你10万了。人红钱多之后，如此强势的做派，又刺激了多少世俗大众的心。
(5)、对这种现实，余秀华专门写文章进行了回应，她在文中是这样说的：“我自豪的是我许许多多的好诗歌他们不读，却始终盯着我的小黄诗，说明他们想和我一样去搞，却没有胆气去搞！所以让我在中国人里有鹤立鸡群的感觉。”
(6)、无法供证呈堂，我的左口袋有雪，右口袋有火。
(7)、这就是余秀华有写不完情诗的背后隐情，因为她缺乏爱情。
(8)、不用看《穿越大半个中国来睡你》的内容，就可以想象的出来，是那些文字组成，有哪些场景。
(9)、她日复一日，用食指在键盘上艰难敲打。一首首用词陡峭，情感炽烈的诗歌作品开始在网上流传。
(10)、这也导致余秀华的往后余生注定是一个走路姿势怪异，说话含糊不清的女人。即使以这样的人生开头，她并没有得到周围人的同情与世人的怜惜，连最亲近的人对她都是恶语相向。亲人告诉她，正因为上辈子作孽，下辈子她才会以这样残缺的人生开头。
(11)、一个女性主动去决定去睡别人，而不是“渴求”、“暗唤”男人来垂怜自己，是站在了与男性平等的角度思考女性在两性中所处的位置。这本质上是追求独立的人格、追求女性价值的体现。