打破砂锅问到底是歇后语吗 1、打破砂锅问到底打一成语是什么 (1)、而这个问题的根本是在剧本。如果剧本好，演员演艺水平差，这个问题好解决，好改变。而如果剧本一般，那就把演
打破砂锅问到底是歇后语吗
1、打破砂锅问到底打一成语是什么
(1)、而这个问题的根本是在剧本。如果剧本好，演员演艺水平差，这个问题好解决，好改变。而如果剧本一般，那就把演员累死忙死，任凭使出你的浑身解数也是无济于事的。
(2)、(填空)语言习得有关的生理因素主要是( )。
(3)、现在倒成了老鼠入风箱，两头受气了！(《闹海记》上253页)
(4)、(造句举例)：我们必须绞脑筋，打破砂锅问到底。★陶行知《普及现代生活教育之路》
(5)、王教授电线杆上挂暖壶——高水平(瓶)，对古文字的研究非常深入。
(6)、官学腐败，州县学校有名无实，兴盛起来的理学又需要宣讲的场所。
(7)、家家户户备棉车。三月十五没(mò)老鸹。六月十五见幌花，
(8)、太平洋的警察——(警察)管的宽(承前(引)省)
(9)、只要你数九天不戴帽子——冻(动)冻(动)脑子,这道题一定能做出来。
(10)、一顿省一口，一年省一斗。饥不择食，寒不择衣。有志不在年高，
(11)、剧本是锦，演员就能锦上添花，但剧本是粗布，演员能添上花，依然不好看。
(12)、(2)诙谐性：“诙谐是指言语中对事物所表现出的一种轻松愉快的态度”(温端政，19113页)，粤语的说法则是“搞笑”。不少歇后语都很能体现出民间语言创新的智慧，于嬉笑之间将这种老百姓的语言幽默展示得淋漓尽致。主要表现在如下这三点：
(13)、只有付出辛劳，付出汗水，才能有收获。做学问不能一知半解，不能做伪学问，要有打破砂锅问到底的求真精神，求真求实，实事求是，不要一味地追求功名利禄，做泡沫学者。
(14)、★它内含超多“小贴士”，包括趣味歇后语、历史小故事、文化知识等丰富附加内容
(15)、我无意批评剧本作者，而且老老实实承认，写成这样一个具备一定艺术水平的剧本，亦是费了不少气力亦相当不容易的。我只是想客观地思考分析，高质量的戏剧剧本越来越少的原因。而且我诚恳的希望，当一个剧目上演以后，不要一味的赞扬、褒奖、鼓掌、鲜花，不停的捧，而应当提倡善意、真诚的文艺批评。当代的文艺评论不是很多，文学艺术批评更少。
(16)、(解析)谐音歇后语的后一部分是借用同音字(题中的“鸣”与“名”)表达意思，这是一种“言在此而意在彼”、妙语双关的修辞现象。
(17)、歇后语是说出前面半句话，听者已经知道后面那句话的意思了。
(18)、(示例)：我们必须绞脑筋。陶行知《普及现代生活教育之路》
(19)、他不想让孩子糨子倒在床上——糊涂一辈(被)子，生活再艰难也坚持让他们读书识字。
(20)、(解析)“黄鼠狼给鸡拜年——没安好心”是歇后语。
2、打破砂锅问到底歇后语故事
(1)、歇后语中最有趣的当属谐音类歇后语了。这类歇后语往往利用同音字或近音字相谐，由原来的意义引申出所需要的另一种意义，既形象，又风趣。
(2)、出处：元 王实甫 《破窑记》第二折：“(吕蒙正云)端的是谁打了来？(正旦唱)打破砂锅璺到底，俺爷抱着一套御寒衣，他两口儿都来到这里。”
(3)、释义：砂锅打破后，锅体变成两半，一条纹路出现在断裂处的位置，从头到尾，所以是百“纹”到底，这里用谐音的方式，变成了“问”到底。指什么事情都要问个明白的意思。比喻追根究底。
(4)、崔麻子……此番又当了护路队长，死活想狗戴礼帽——装出点大人物的款儿来。(《龙岗战火》81页)
(5)、砂锅舞挺好看，是个看点，也烘托了戏剧场面。
(6)、我知道，我这一年是耗子钻进风箱里，两头受气。(《李自成》卷一下425页)
(7)、③定语。歇后语也可以做定语，起的作用相当于一个或多个形容词。例如：
(8)、重庆陈源生之母患巅顶剧痛，手足逆冷，胸口冷痛，时欲作呕，陈予吴茱萸汤治之，不料药后病增而吐剧，为此求教于其叔祖父陈济普。陈济普先生认为辨证无误，方亦对路，药后无效，在于吴茱萸的用量过重，减其半，并加黄连五分以制之，便一剂而安(《名老中医之路》)。从这一古一今两则医案看，用量过与不及，都不足以祛病。
(9)、歇后语是熟语的一种，是人们在生活实践中创造的一种特殊语言形式。它表现力独特，给人以深思和启迪，体现出了绝妙的汉语言艺术。
(10)、病来如山倒，病去如抽丝。朋友满天下，知己一二人。有狠心的儿女，
(11)、剧情是，上世纪80年代，平定传统砂器受到冲击，滞销。工艺学院毕业的常顺，在砂锅会上认识了龙字壶第九代传人木兰。二人有共同创新砂器的梦想，产生爱情。木兰父，龙字壶传承当家人龙啸天坚决反对，并将私自改革工艺的常顺逐出师门。常顺便赴南方游学几年，木兰不断试验，最终还是龙啸天一个秘方研制成功。
(12)、涝天锄刃有火。扫帚响，粪堆长。秋天弯弯腰，
(13)、用法：作谓语、定语、分句；指一定要把事情弄清。
(14)、相传，在一个村子里有这么一户人家，婆婆做事很精细，干什么都非常认真；媳妇却很马虎，什么事凑合过去就行了，从不讲究。因为性情不同，这婆媳二人经常吵架，总是要公公从中调解。
(15)、“打破砂锅问到底”应为“打破砂锅璺到底”，
(16)、徐文庭也跟着哈哈大笑起来，“好，信得着，你们就信他好了。这就叫‘狗咬吕洞宾，不认真伪人’。”(《桐柏英雄》395页)
(17)、“恼”与“脑”同音相谐。苦：本指味道苦，转指痛苦。指被某事困扰，很痛苦。
(18)、“打破砂锅——问到底”这样的语言是熟语的一种，叫歇后语。 歇后语的语言形式很有意思，它是由两部分组成的。前一部分“打破沙锅”就像谜语中的谜面，而后一部分“问到底”就像谜语中的谜底。后一部分才是歇后语的真意所在。在“谜面”“谜底”之间有一个破折号，它的意思是“间歇”，有时“间歇”之后的部分不说出来，让人们猜出它的含义，所以这种语言形式叫“歇后语”。歇后语的类型有喻意的歇后语和谐音的歇后语等。喻意的歇后语，前部分是比喻，后部分是对前部分的解释。
(19)、b. 北宋的一些名臣主张兴学，主张通过科举选拔人才。
(20)、(拼音)：dǎpòshāguōwèndàodǐ
3、打破砂锅问到底歇后语下一句是什么
(1)、木兰和常顺在工房各执一台制做砂器，常顺心无旁骛，木兰情不自禁，抛眉眼的细节设计，倒也符合当时的男女谈情说爱的状态，恰在此处借用芭蕾舞剧《沂蒙颂》唱段的曲子，渲染剧情得体，动听，与整场音乐旋律甚为和谐。
(2)、(判断)歇后语是由近似于谜面、谜底的两部分组成的带有隐语性质的口头固定短语。(20社科大)
(3)、(判断)“黄鼠狼给鸡拜年——没安好心”是惯用语。(20广外)
(4)、(出处)见黄廖版《现代汉语》上册P253-254
(5)、完带汤是治白带的要方，其药物用量甚巧，白朮、山药各一两，白芍五钱，人参、车前子、苍朮各三钱，甘草一钱，而陈皮、荆芥、柴胡只用六分。
(6)、“打破沙锅问到底”根据歇后语的分类应该属于谐音类歇后语，也就是将歇后语中凡带有谐音字的归入一类，再将其余的按照比喻部分的性质分为三类，所以歇后语一共分为以下四大类：
(7)、然而，当代新编剧本的质量，鲜有赶上传统经典剧目的。无论思想性，艺术性，能吸引人打动人感染人把观众心灵召去的那种摄人心魄的力度都大大的不如以前了。戏剧辅助手段引入现代化高科技的高超与艺术内涵质量的下降，不能不说是当前戏剧艺术界存在的严重问题。这个巨大的反差是需要正视的严重问题。
(8)、“位”与“味”同音相谐。味：中药术语，一种的意思。甘草是最常用的一味中药，基本上什么方子都要用到。指不能缺少的重要人物。
(9)、但“烤火“有之前的生死劫遭遇情节，刚被救就入洞房，两个剧中人都有不同的复杂的心理活动，所以特别有戏，细节演的妙趣横生。而本剧直到结束，并无耐人寻味精彩情节，始终处于单边、平面的状态。情的发生，缺乏一个引擎。所以平面发生时，总是觉得太早，也就难以感人。
(10)、这类歇后语是用客观的或想像的事情作比方。如果对设比事情的特点、情状有所了解，也自然能领悟后半段的“谜底”。
(11)、南虹出来卖儿女。月亮带风圈，一连刮三天。云彩向北，一阵黑。
(12)、“打破沙锅问到底”又作“打破砂锅问到底”，“打破沙锅”是引，“问到底”是注。有时歇后语甚至可以省略解释部分(注)，如：
(13)、科技焉能棒棒敲？剧中一阵一阵抡起棍棒敲打砂锅，说是打破的砂锅纹不到底质量就不过关，剧终试制成功了，砂锅纹到底啦，哇，好砂锅。除了潮而不漏能算一个平定砂锅的产品特点外，什么时候是谁把打过的裂纹列为检验砂锅的标准了呢？如果砂锅一定要敲开看“纹到底”才能知道是好质量的话，那么没有敲开的砂锅是否能保证质量稳定呢？
(14)、任凭诸般精湛，都最终由一个剧本的水平抵消。剧本牵强，煽情无助。没有拿人的东西，仅靠煽情是煽不起来的。
(15)、示例：明高明 《琵琶容记·几言谏父》：“你直待要打破砂锅，是你招灾揽祸。”
(16)、平定砂器遇到的挑战，是在开放了的市场条件下，各种新型材料的机制产品涌入市场，与之相比，平定砂器手工制作效率低，成本高，外观美感差，缺乏竞争力。加之宣传广告不够，外界对其内涵优势缺乏认知，物流又不畅，更缺乏对传统产品有感情的有识之士开拓创新，才致长期徘徊。
(17)、二十年的媳妇二十年的婆，互敬互重万事皆如意。
(18)、他考了60分，还黑瞎子吃酸枣——满不在乎(摘核)的样子，把妈妈急坏了。
(19)、他是我们这里的文化名人，举办各种文化活动时，他都是药里的甘草——少不了的一位(味)。
(20)、“老黄瓜刷绿漆——‘装嫩’”，形象地说明了元帅号老态龙钟的状态，以印度的教训来反衬我们发展航母的紧迫性，起到较好的修辞效果。
4、打破砂锅什么歇后语
(1)、可惜接下来的剧情，并没有围绕这一矛盾的解决而展开，而局限到一个祖传龙字壶的工艺改进直至剧终。聚焦龙字壶，也没有展开更多精彩故事，整场戏剧情是单薄的。看上去，工艺改进成功，主人公花好月圆，诠释了泥火情。但现实意义不大。
(2)、这类歇后语是利用同音字或近音字相谐，由原来的意义引申出所需要的另一种意义。看到这类歇后语，往往要转几个弯子才能恍然大悟，因而也更饶有兴味。有的书把它列入“双关语”一类，也是有道理的。
(3)、如“和尚打伞——无法无天”，因“法”“发”同音；
(4)、教师应根据不同年龄学习者的特点，采取不同的教学方法，发挥学习者的优势，克服其弱点，以达到较理想的教学和学习效果。
(5)、我敬你一丈。随行就市，水涨船高。不做亏心事，
(6)、强似秋后倒二犁。庄稼不收年年种。春争早，夏争时。旱天锄刃生水，
(7)、婆婆和媳妇都看了这封信，她们都意识到自己做得有些过分，便互相道歉。从此关系和睦了起来。
(8)、“岔”与“杈”同音相谐。指事情不顺利，总出现意外。
(9)、母亲多是自言自语道：“次次来都是滚水渌脚(急匆匆)咁！”(羊城晚报2009年2月14日B9版)
(10)、《泥火情》与泥有关，又想起80年代的电影《泥人常传奇》。因一个泥人发生的故事，感人至深，催人泪下。社会的黑暗、商人的奸诈、艺人的品质都在立体的故事中表现出来。40年过去记忆忧新，一幕幕镜头难忘。当然它是悲剧，悲剧好比把一个精美的瓷器打碎，让人心疼，震撼。
(11)、举例造句：她为什么不回到文工团去。不过我也并非喜欢打破沙锅问到底。出自巴金《团圆》。
(12)、蚊子的嘴快似钻。有钱买种，无钱买苗。人误地一时，
(13)、(出处)：英烈传˙第三十一回:那道人笑了一声,便道:你定要打破砂锅问到底。见“打破沙锅问到底”。
(14)、前一句“引”在前，“注”在后，属于常态，后一句“注”在前，“引”在后，属于变形。
(15)、(判断)影响第二语言习得成功与否的根本因素是学习开始的早晚，而并非学习时间的长短。
(16)、第师生关系融洽，以道相交,对传统的教育形式有很大的影响；
(17)、正月十五雪打灯。九月打雷，遍地是贼。十月初五九月
(18)、再如用麻黄发表，张氏在沧州时，至多不过四钱，后南游至汉皋，才用二钱；迨北至奉天，有用至六钱始能出汗者，“此宜分其地点之寒热，视其身体之强弱；尤宜论其人或在风尘劳苦，或在屋内营生，随地随人斟酌定其所用之多寡，临证自无差谬也。”(《医学衷中参西录》)
(19)、“度”与“肚”同音相谐。指人心胸宽广，对人宽容。
(20)、目前在台湾，“经方派”用药不过三钱，组方少则三味；而“恽派”动则过两，组方多则三四十味，却都有一定的疗效，此当中有何微言精义，外人单看处方不可而知，可待后世智者研究矣!
5、打破砂锅问到底是歇后语吗怎么说
(1)、“螺蛳壳里做道场”也是一个歇后语，由于意象较为浅显，后面便将注“转不开”省略了。
(2)、喻事类，如弄堂里搬木头——直来直去；冷水发面——没多大长进。
(3)、中药用量真是一门颇深的学问，恐以毕生精力都不能穷尽其奥秘，著名中药学家叶橘泉先生早年提出的关于药量问题“希望有专人研究讨论之”，(《名老中医之路》)足见其用心良苦。
(4)、“麻秆打狼两头怕”实际上是一句歇后语，前部是“(用)麻秆打狼”，后部则是“两头怕”(暗含“两头不讨好”的意味)。但是，重大新闻或国际新闻，以及社评等，过多使用歇后语就不太合适，当然在带有评论性的采访中亦偶尔可见歇后语，如：
(5)、“打破沙锅问到底”常作谓语、定语、分句；指一定要把事情弄清。语出自宋代黄庭坚的《拙轩颂》：打破沙盆一问，狂子因此眼开，弄巧成拙，为蛇画足。译文是狂热的人将沙盆打破一问，突然顿悟，弄巧成拙，为蛇画足。
(6)、“打破沙锅问到底”其原意是“打破沙锅璺到底”，璺读作wèn。因为和问同声，所以就改用问字了。璺就是沙锅上的裂纹，沙锅磕坏了打坏以后就会有裂纹一直延伸到沙锅的最下面。就是比喻问题追根究底。
(7)、(2)注的构成。注与引不同的是，它可以由一个单词构成，如“谷糠榨油——难”、“和尚到了家——庙(妙)”，或单词带上助词，如“喇嘛的帽子——黄了”、“蝎子的尾巴——毒啊”，但多数情况下还是由短语或句子构成。例如：
(8)、对待科学，我们要具有打破砂锅——问(璺)到底的精神，这样我们才能从中有所发现，有所成就。
(9)、面对摆在面前的问题，小明坚持刨根问底的精神让它收获巨大的价值，在学术上取得了不小成绩。
(10)、★它精选了小学生应当了解、学习和掌握的歇后语4000余条
(11)、②前一部分描述的虽非奇特意象，而是现实的事物，但因为后一部分的注解别有情趣，也可能产生妙趣横生的效果。如“砌墙的砖头——后来居上”、“要饭的借算盘——穷有穷打算”、“腊月天气——动手动脚(冻手冻脚)”。
(12)、现在的剧本热闹一阵人们再也想不起来了，差距是在剧本外的功夫。《朝阳沟》剧作者杨兰春有在登封县大冶乡曹村体验生活的深厚生活积淀，是创作《朝阳沟》的源泉。现在的剧作者有没有深入素材发生地生活几天下功夫？剧情涉及的地方有没有去做深入的考察和采访？没有功底，内涵自然就没有了。
(13)、接下来还有常顺去南方学习与木兰暂别、互诉思念衷肠一场戏。采用二人同台对唱、各表心思、一人代表一个梦的方式。这个手法虽然是近十几年来现代剧发明的“新把戏”，我却觉得它很蹩脚、很老套。戏份不足，很凉场，没有淬炼的情节铺垫，平地煽情，长时间自言自语，显得很腻歪，根本达不到跌宕起伏的剧情效果。且不说不知多少剧目用过这种表演方式，并无新鲜，即使没有一家用过，这是第一次，我也觉得它不能算是创作上的创新，而完全是一种创作上的偷懒。
(14)、砂锅能均衡而持久的把外界热能传递给内部原料，相对平衡的环境温度，有利于水分子与食物的相互渗透，这种相互渗透的时间维持得越长，鲜香成分溢出的越多，煨出的汤的滋味就越鲜醇，被煨食品的质地就越酥烂。砂锅传热快，散热慢，保温能力强，一般砂锅在关火后，锅内食物还能保持接近沸腾的热度很久。砂锅能均衡而持久的把外界热能传递给内部原料，相对平衡的环境温度，有利于水分子与食物的相互渗透，能最大限度地释放食物味道，所以特别适用于小火慢熬的菜肴。
(15)、然而，我们总觉得该剧还是缺乏提炼。剧情不够丰富生动，精妙细节、顺理成章的戏中戏仍然欠缺，人物仍嫌不够丰满。随着剧情的演进，不能紧紧吸引观众的情绪进入戏中。那种让人跌宕起伏、心情不能平静的、特别打动人、“拿人”的剧情没有出现。这个戏是立起来了，但立成经典，不行。这就不得不分析一下原因了。