六言绝句古诗大全李白 1、六言绝句情诗李白 (1)、饱见高堂深院里的官府人家，经常出入北里南邻上层社会。 (2)、傍晚牛羊自在地回归村头巷中，村里的儿童不认识官家的服装。 (3)、
六言绝句古诗大全李白
1、六言绝句情诗李白
(1)、饱见高堂深院里的官府人家，经常出入北里南邻上层社会。
(2)、傍晚牛羊自在地回归村头巷中，村里的儿童不认识官家的服装。
(3)、惠崇烟雨芦雁,坐我潇湘洞庭.欲买扁舟归去,故人云是丹青.——苏轼《惠崇芦雁》
(4)、这是一首乐府诗。“朗月行”，是乐府古题，属《杂曲歌辞》。
(5)、白居易，唐代伟大的现实主义诗人，唐代三大诗人之一。白居易与元稹共同倡导新乐府运动，世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”。白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。
(6)、诗中的山水是紧密关联，互为映衬的。楚江浩荡，似乎把“天门”冲“开”，而“天门中断”使楚江得以奔腾而出。天门两峰横夹楚江，而楚江激流穿越天门。山依水立，水由山出，山水相连，景象壮观。“碧水东流”为山峰所遏制，故至天门而回旋，山为水开，水为山回，互为制约，又融为了一体。“相对出”的“两岸青山”，与水中的“孤帆一片”，点面结合，动静相衬，构成一幅完整而动人的画面。通览全诗，山形水势，或合说，或分写，或明提，或暗示，密切相关，互映互衬，展现出了极为宏阔壮观的景象。
(7)、李白是一位热爱自然、喜欢交游的诗人，他“一生好入名山游”，足迹几乎遍及整个中国，留下了许多歌咏自然美、歌颂友情的作品。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》是历来传颂的名篇，这首诗是李白出蜀壮游期间的作品，写诗人送别友人时无限依恋的感情，也写出祖国河山的壮丽美好。
(8)、——苏轼《惠崇芦雁》 老去君空见画，梦中我亦曾游。
(9)、另外在诗歌的用韵上，诗人也颇具匠心地选择了“楼”“州”“流”三个声调悠扬的韵脚，吟诵起来余音袅袅。这与孤帆远去、江流天际的景象以及诗人目送神驰、情意绵绵的神态十分吻合。再加上语言清丽自然，意境雄浑开阔，这首诗真是令人越读越爱，百读不厌，无怪乎千古传颂。
(10)、门对鹤溪流水,云连雁宕仙家.谁解幽人幽意,惯看山鸟山花.——李白《春景》
(11)、桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客尤眠。——王维《春眠》
(12)、如此瑰奇的想象力，把读者很快带入一种异空中去，那里很神奇，很浪漫，也很天真，那里有的只有大雪覆盖的村庄与艺术。
(13)、结束语诗从先秦的四言，到汉朝五言，唐朝的七言， 六言诗一直没有占据过主导的地位。六言绝句也同样远远不如五绝和七绝影响深远。
(14)、释义：清清的江水长又长，到哪里是尽头？夕阳向西落下孤零零的船儿解开了缆索。群鸟在田野上飞翔一忽儿近一忽儿远，闲人在船上听凭溪水飘荡忽东忽西。
(15)、——王昌龄《望月》 水落溪流浅浅，寺秋山霭苍苍。
(16)、白头宫女在，闲坐说玄宗。问刘十九(唐)白居易绿蚁新醅酒，红泥小火炉。
(17)、岭外音书绝，经冬复立春。近乡情更怯，不敢问来人。
(18)、“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。“唯见长江天际流”，是眼前景象，可是谁又能说是单纯写景呢？李白对朋友的一片深情，李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正象浩浩东去的一江春水吗？
(19)、碧空尽：消失在碧蓝的天际。尽：尽头，消失了。碧空：一作“碧山”。
(20)、其诗歌总体风格豪放俊逸，清新飘逸，气势磅礴，大气十足。
2、六言绝句大全500首李白
(1)、远处的山边横卧着一个寂静的小村庄，绿树掩映中零星的檐角翘起，其间正升起一缕袅袅的炊烟。
(2)、遥看：从远处看。挂：悬挂。前川：一作“长川”。川：河流，这里指瀑布。
(3)、每句六个字的绝句即是六言绝句，是绝句的一种，属近体诗的范畴，有严格的韵律要求。
(4)、弹琴刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。
(5)、0《登鹳雀楼》·王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。王之涣(688─742)，是盛唐时期的诗人，20岁，便能精研文章，未及壮，便已穷经典之奥。如此有才华之人，可惜终不见用，天也不假其年。这也是一切有才华的正直知识分子的常见结局。他的诗虽只流传下六首，但这寥寥数首，确为我国古典文学宝库的精华。沈德潜在《唐诗别裁》中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也”。(是我国古典文学宝库的精华之一)
(6)、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。-----《绝句》杜甫
(7)、愿我们从此对雁荡名山的仰慕，不仅仅源于三山五岳，心中更有了诗和远方......
(8)、李白(701年—762年)，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。在盛唐诗人中，王维、孟浩然长于五绝，王昌龄等七绝写得很好，兼长五绝与七绝而且同臻极境的，只有李白一人。
(9)、怀君属秋夜，散步咏凉天，空山松子落，幽人应未眠——韦应物《秋夜寄邱员外》
(10)、——李白《秋景》 冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。
(11)、夹岸人家临镜,孤村灯火悬星.乔木千枝鹭下,深潭百尺龙吟.——岑参《村居》
(12)、显然，这首诗是李白即兴脱口吟出，自然入妙，因而历来为人传诵。然而，也因为它像生活一样自然，人们往往知其妙而不知其所以妙。诗的三四句，后代诗家还有一点评论，开头两句口语化的平直叙述，就说不出所以然来了。其实，结合上述背景来看，头两句也是写得极其成功的。
(13)、张久生楷书｜百首经典古诗词七言绝句61～80合集(高考或考级参考)
(14)、0《鸟鸣涧》·王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。该诗是王维山水诗中的代表作品之一。从文学创作的角度来赏析，该诗的精妙之处在于“动”、“静”对比衬托的诗情画意。苏轼曾说：“味摩诘之诗，诗中有画”，山水田园诗派是盛唐时期的两大诗派之这一诗派是陶渊明、谢灵运、谢朓的后继者，其中成就最高、影响最大的是王维和孟浩然，也称为“王孟”。(意境优美，诗味很浓的绝句)
(15)、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。《绝句漫兴九首·其七》唐代：杜甫糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
(16)、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。江碧鸟逾白，山青花欲燃。
(17)、山中夜月，令人向往，有点像《鸟鸣涧》，白鹭不时地惊动了船只，好一幅静谧的场景。
(18)、村居唐·岑参夹岸人家临镜，孤村灯火悬星。乔木千枝鹭下，深潭百尺龙吟。感怀唐·刘长卿白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。自嘲宋·范成大攒眉辄作山字，啾耳惟闻水声。人应见怜久病，我亦自厌余生。明融 其三宋·杨简净几横琴晓寒，梅花落在弦间。我欲清吟无句，转烦门外青山。杂兴宋·陆游广平作梅花赋，少陵无海棠诗。正自一时偶尔，俗人平地生疑。宁浦旧事宋·秦观身与杖藜为影将明月成三。骨肉未知消息，人生到此何堪。感事六言·其一宋·陆游老去转无饱计，醉来暂豁忧端。双鬓多年作雪，寸心至死如丹。感事六言·其六宋·陆游高岸眼看为谷，寸根手种成阴。一卷楚骚细读，数行晋帖闲临。次韵石七三六言七首 其六宋·黄庭坚看著庄周枯槁，化为胡蝶翾轻。人见穿花入柳，谁知有体无情。次韵石七三六言七首 其七 宋·黄庭坚欲行水绕山围，但闻鲲化鹏飞。女忧鬓发尽白，兄叹江船未归。
(19)、这样写诗人觉得还没把瀑布的雄奇气势表现得淋漓尽致，于是接着又写上一句“疑是银河落九天”。说这“飞流直下”的瀑布，使人怀疑是银河从九天倾泻下来。一个“疑”，用得空灵活泼，若真若幻，引人遐想，增添了瀑布的神奇色彩。
(20)、——永明智觉禅师 空谷诸尘尽谢，止留一片闲云。
3、六言绝句500首
(1)、唐代大诗人李白在《立冬》诗中写道：“冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。醉看墨花月白，恍疑雪满前村。”立冬之夜，笔墨都冻凉了，诗人只好与炉火琼浆相伴，微醉中竟将一地月光当成了雪迹。
(2)、夫因兵死守蓬茅，麻苎衣衫鬓发焦。——杜荀鹤《山中寡妇》
(3)、青草池边草色，飞猿岭上猿声。万里湘江客到，有风有雨人行。——王建《江南》
(4)、——李白《夏景》 昨夜西风忽转，惊看雁度平林。
(5)、月亮沦没迷惑不清，不值观看想要离开。心怀忧虑不忍远去，凄惨悲伤肝肠寸断。
(6)、江流石不转，遗恨失吞吴。绝句杜甫迟日江山丽，春风花草香。
(7)、六言绝句是绝句的一种，属近体诗的范畴。六言绝句比较少见，即使如此，也不乏名篇。
(8)、作者回到山中，有这样一番景象：空空的山林有雪似乎在等待着，小道旁只有我一人归来。雪似乎在等着你，多么自然而惬意呀。
(9)、一个女子无言独立玉阶，露水浓重，浸透了罗袜，她却还在痴痴等待；寒气袭人，女主人公回房放下帘子，却仍然隔着帘子凝望着秋月。
(10)、老去君空见画,梦中我亦曾游.桃花纵落谁见?水到人间伏流.——苏轼《题王晋卿山水》
(11)、一二句，冻笔新诗懒写，寒炉美酒时温。是说，立冬节气，笔墨冻结，新诗也懒得去写，寒冬里的炉火上，美酒时常温热。
(12)、——韦应物《烟雨》 惠崇烟雨芦雁，坐我潇湘洞庭。
(13)、古人写诗，一般忌讳在诗中直呼姓名，以为无味。而此诗自呼其名开始，又呼对方之名作结，反而显得真率，亲切而洒脱，很有情味。
(14)、生活在颜回那样简陋、艰苦的环境中，与陶潜那样与世无争的高士为邻。
(15)、王维《春眠》桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客尤眠。
(16)、昨夜西风忽转，惊看雁度平林。诗兴正当幽寂，推敲韵落寒帧。——李白《秋景》
(17)、鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。
(18)、桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
(19)、思妇殷殷的希望，丈夫能够早日出现，哪怕他不相信自己切肤入骨的思念也无所谓，只要他早日归来，断肠人也就心满意足了。
(20)、门对鹤溪流水，云连雁宕仙家。谁解幽人幽意，惯看山鸟山花。——李白《春景》
4、六言绝句唯美李白
(1)、苗满空山惭取誉，根居隙地怯成形。六言绝句田园乐王维桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。
(2)、荷笠带斜阳，青山独归远。弹琴刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。
(3)、“立”是建立、开始。“冬”在《月令·七十二候集解》中的解释是：“冬，终也，万物收藏也”。
(4)、牛渚西江夜，青天无片云，登舟望秋月，空忆谢将军——李白《夜泊牛渚怀古》
(5)、翻译：春风吹起柳絮，酒店满屋飘香，侍女捧出美酒，劝我细细品尝。金陵年轻朋友，纷纷赶来相送。欲走还留之间，各自畅饮悲欢。请你问问东流江水，别情与流水，哪个更为长远？
(6)、无论是春天秋季草木都很茂盛，夏季里高大的松树也带来阴凉。
(7)、李白还是怀素的忘年交呢，在怀素的《与律公书》里曾提到雁荡村以花名，山以鸟名，这和李白诗中提到的“惯看山鸟山花”不谋而合。
(8)、这首诗描写了汉武帝皇后陈阿娇从受宠到失宠的过程，最后总结了一个真理：以色相事他人的妇女，能够得宠到几时呢？
(9)、这首诗语言质朴自然，气韵天成，比喻贴切，对比鲜明，得宠与失宠相比，“芙蓉花”与“断根草”相比，比中见义。
(10)、第一首五古因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。第二首七绝因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。
(11)、孤云将野鹤，岂向人间住！莫买沃洲山，时人已知处。
(12)、2)赏析这首五绝之妙并不止于“以诗为画”，诗人着意传达的还是他感受到的柔和春意。如果说春日迟迟、江山秀丽、清风徐徐、花草芬芳以及燕子、鸳鸯，都是诗人的视觉、触觉(风)、嗅觉所感，那么泥土之“融”、沙砾之“暖”，便不是五官的直接感觉了。
(13)、山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。——王维《幽居》
(14)、微晕红潮一线，拂向桃腮红，两颊笑涡霞光荡漾。
(15)、桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客尤眠。——王维《春眠》
(16)、听月楼高太清,南山对户分明.昨夜姮娥现影,嫣然笑里传声.——王昌龄《望月》
(17)、欲得周郎顾，时是误拂弦。鹿柴王维空山不见人，但闻人语响。
(18)、秋夜寄邱员外韦应物怀君属秋夜，散步咏凉天。空山松子落，幽人应未眠。
(19)、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。-----《绝句》杜甫
(20)、蟾蜍食月残缺不全，皎洁月儿因此晦暗。后羿射落九个太阳，天上人间清明平安。
5、六言绝句的古诗词
(1)、桃花纵落谁见？水到人间伏流。——苏轼《题王晋卿山水》
(2)、宁为五斗折腰，何如一瓢满腹。——王维《自适》 桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客尤眠。——王维《春眠》 山下孤烟远村，天边独树高原。
(3)、山南结其蔽庐，林下返吾初服。宁为五斗折腰，何如一瓢满腹。——王维《自适》
(4)、(对联与书法)全部发表文章链接(张久生书法部分)
(5)、竹簟高人睡觉，水亭野客狂登。帘外熏风燕语，庭前绿树蝉鸣。——李白《夏景》
(6)、花落家童未扫，莺啼山客犹眠。五言绝句登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。
(7)、“两岸青山相对出，孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门两山的雄姿；第四句承前第二句写长江江面的远景，点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥望天门山，他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字，因为它使本来静止不动的山带上了动态美，但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“望天门山”，那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之，舟行江上，顺流而下，望着远处的天门两山扑进眼帘，显现出愈来愈清晰的身姿时，“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“望天门山”时天门山特有的姿态，而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山，似乎正迎面向自己走来，表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情，则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”，正传神地描绘出孤帆乘风破浪，越来越靠近天门山的情景，和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情，这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。
(8)、夹岸人家临镜，孤村灯火悬星。乔木千枝鹭下，深潭百尺龙吟。——岑参《村居》
(9)、只因为对春天的阳光明丽、惠风和畅、鸟语花香感受至深，诗人无须触摸就能想象出泥土的松湿和沙砾的温暖；而泥之融、沙之暖的体会又加深了对飞燕的轻盈、鸳鸯娇慵的视觉印象，从而使诗人的整个身心都沉浸于柔美和谐和春意之中。《绝句漫兴九首·其七》唐代：杜甫糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
(10)、这是诗人李白五十岁左右隐居庐山时写的一首风景诗。这首诗形象地描绘了庐山瀑布雄奇壮丽的景色，反映了诗人对祖国大好河山的无限热爱。首句“日照香炉生紫烟”。“香炉”是指庐山的香炉峰。此峰在庐山西北，形状尖圆，像座香炉。由于瀑布飞泻，水气蒸腾而上，在丽日照耀下，仿佛有座顶天立地的香炉冉冉升起了团团紫烟。一个“生”字把烟云冉冉上升的景象写活了。此句为瀑布设置了雄奇的背景，也为下文直接描写瀑布渲染了气氛。
(11)、欲穷千里目，更上一层楼。听筝李端鸣筝金粟桂，素手玉房前。
(12)、《梅花绝句二首·其一》宋代 陆游——张久生楷书｜百首经典古诗词七言绝句之百圩八
(13)、竹簟高人睡觉，水亭野客狂登。帘外熏风燕语，庭前绿树蝉鸣。——李白《夏景》
(14)、燕子呢喃,景色乍长春昼.睹园林万花如绣.海棠经雨胭脂透.柳展宫眉,翠拂行人首.向郊原踏春,恣歌携手.醉醺醺尚寻芳酒.问牧童遥指孤村,道杏花深处,那里人家有.
(15)、《七绝·为女民兵题照》近现代·毛泽东——张久生楷书｜百首经典古诗词七言绝句之百卌六
(16)、桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。花落家童未扫，莺啼山客尤眠。——王维《春眠》
(17)、踏歌：民间的一种唱歌形式，一边唱歌，一边用脚踏地打拍子，可以边走边唱。
(18)、昨夜西风忽转，惊看雁度平林。诗兴正当幽寂，推敲韵落寒帧。——李白《秋景》
(19)、——岑参《村居》 烟雨湖光软漾，空濛山色生奇。
(20)、山下孤烟远村,天边独树高原.一瓢颜回陋巷,五柳先生对门.——王维《幽居》
(1)、唐肃宗乾元二年(759年)春天，李白因永王李璘案，流放夜郎，取道四川赶赴被贬谪的地方。行至白帝城的时候，忽然收到赦免的消息，惊喜交加，随即乘舟东下江陵。此诗即回舟抵江陵时所作，所以诗题一作《下江陵》。
(2)、门对鹤溪流水，云连雁宕仙家。谁解幽人幽意，惯看山鸟山花。——李白《春景》
(3)、打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。
(4)、第三句“飞流直下三千尺”是从近处细致地描写瀑布。“飞流”表现瀑布凌空而出，喷涌飞泻。“直下”既写出岩壁的陡峭，又写出水流之急。“三千尺”极力夸张，写山的高峻。
(5)、七言绝句绝句(南宋)僧志南古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
(6)、漫江碧波荡漾，显露出白翎的水鸟，掠翅江面，一派怡人的风光。满山青翠欲滴，遍布的朵朵鲜花红艳无比，简直就像燃烧着一团旺火，十分旖旎，十分灿烂。
(7)、两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山。
(8)、绝句杜甫迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
(9)、白云千里万里，明月前溪后溪。惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。——刘长卿《感怀》
(10)、另外，题主这么问其实是有问题的，绝句是指四句话的诗，有五言和七言两种，没有所谓的四言绝句，所有的绝句诗都只有四句，没必要再强调“四句”。
(11)、返景入深林，复照青苔上。竹里馆王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。
(12)、第三句的境界更为神妙。古时长江三峡，“常有高猿长啸”。诗人说“啼不住”，是因为他乘坐飞快的轻舟行驶在长江上，耳听两岸的猿啼声，又看见两旁的山影，猿啼声不止一处，山影也不止一处，由于舟行人速，使得啼声和山影在耳目之间成为“浑然一片”，这就是李白在出峡时为猿声山影所感受的情景。身在这如脱弦之箭、顺流直下的船上，诗人感到十分畅快和兴奋。清代桂馥称赞：“妙在第三句，能使通首精神飞越。”(《札朴》)
(13)、寒炉里的美酒一旦温热起来，诗人的诗情又被点燃了。说好了不写新诗，于酒中的香味中又止不住要“斗酒诗百篇”了。
(14)、丈夫远征，思妇弹琴寄意。面对月色如水良辰美景，思妇却只能让他虚设，想起从前种种，一颗心久久不得平静。虽然思念只是徒劳，却也心甘情愿，无心睡眠。
(15)、"清水出芙蓉，天然去雕饰"，后人爱用李白的话评价李白的诗，是很有见识的。诚然，李白即兴赋诗，出口成章，显得毫不费力。他感情奔放，直抒胸臆，天真自然，全无矫饰，而自有一种不期然而然之妙。"看似寻常还奇蝴"，正所谓炫烂之极，归于平淡，这种功夫是极不易学到的。上面这首《赠汪伦》就集中体现了李白这种自然高妙的诗风。
(16)、翻译：江南的风景多么美好，风景久已熟悉。太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红，碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南？
(17)、山下孤烟远村，天边独树高原。一瓢颜回陋巷，五柳先生对门。——王维《幽居》