张爱玲语录经典语录长句 1、张爱玲语录经典语录100句 (1)、郑证因 在北派中创出技击武侠小说，他被称为真正懂得武术之人。“鹰爪王系列” (2)、○2李广田 《论新诗的内容和形式
张爱玲语录经典语录长句
1、张爱玲语录经典语录100句
(1)、郑证因 在北派中创出技击武侠小说，他被称为真正懂得武术之人。“鹰爪王系列”
(2)、○2李广田 《论新诗的内容和形式》出现了艾青《诗论》朱自清《新诗杂话》李广田《诗的艺术》朱光潜《诗论》等将新诗艺术探讨提到理论高度的学术著作。
(3)、一个人，如果没空，那是因为他不想有空，一个人，如果走不开，那是因为不想走开，一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。
(4)、讲到写连续动作，练习捕捉稍纵即逝的每一个动作，每一届学生我都会让他们阅读《灌篮高手》里写流川枫灌篮的镜头：
(5)、她爱他，不为别的，就因为在许多人之中指定了这一个男人是他的。
(6)、(3)2017年9月4日第36期《语文周报(高一读写版》发表《第三讲：友如作画须求淡，山似论文不喜平——从平铺直叙到尺水兴波》，省级
(7)、(戏剧部分)第一个十年 文明新戏：中国现代话剧的萌芽和诞生
(8)、《唐山煤矿葬送工人大惨剧》 《劳动者》周刊
(9)、(2)人物形象上：①烘托人物……的心情；②体现人物……的身份、地位、性格等；③暗示人物……的命运
(10)、《寻梦者》 大时代里个人命运的忧伤，奋斗者心灵的历史，“华美而有法度”。
(11)、○3“时代病” 颓废变态的心理言行 “五四”退潮后青年知识者的身心病态。
(12)、(1)以时间、地点、环境为题：往往具有点明时间地点、创设故事情境、渲染……气氛，或者简洁、醒目、形象、生动、富有诗意的作用。
(13)、瞿秋白 《饿乡纪程》《赤都心史》 《晨报》 报告文学先声。
(14)、1918年5月，《新青年》第4卷第5号《狂人日记》
(15)、巴金在1930年代创作的主要散文集有_________等
(16)、 仕途失意的苦闷。 告慰平生的喜悦。
(17)、①“语丝文体” 短小犀利的杂感，其批评文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，特色是“任意而谈，无所顾忌”。 除议论性杂感，也有抒情小品的佳作。如孙伏园《伏园游记》川岛《月夜》
(18)、 只能独自呼唤你的名字。在冬夜里取暖，空守一份寂寞，也是独处时淡淡地回味。想你的时候，把你的名字写在手心。摊开的是思念，紧握的是幸福。
(19)、(3)表达方式：记叙、说明、议论、抒情、描写。诗歌运用得最多的是抒情和描写：
(20)、君子之交淡如水，小人之交甘若醴。 ——《庄子》(译：君子之间的交往，像水一样的平淡、纯净，这样的友谊才会持久；往小人之间的交像甜酒一样的又浓又稠，但不会长久。)
2、张爱玲语录经典作品
(1)、“作为抒情诗的散文化小说” 淡化故事的戏剧性，词句简僻有涩味，用
(2)、恋爱的定义之我想是夸张一个异性与其他一切异性的分别。
(3)、(16)2018年4月16日第16期《语文周报(高一读写版》发表《第五讲：言之有物——精心料理素材》，省级
(4)、(2)导语：一般是新闻的第一句话或第一段话，交代新闻的最核心信息，鲜明揭示新闻的主题。
(5)、《短裤d》工人运动中的共产d员和先进工人。
(6)、“《学衡》派”：反对诗体的解放 包括梅光迪、吴宓、胡先骕等。
(7)、 叙述人物的经历或事情的发生、发展、变化的过程。
(8)、《走私》《咸鱼主义》(洪琛执笔)、《汉奸的子孙》(于伶执笔)、《我们的故乡》(章泯执笔)、《放下你的鞭子》(崔嵬等改编)
(9)、《多收了三五斗》《李太太的头发》《英文教授》寓讽刺于悲哀的平淡中。
(10)、你问我爱你值不值得，其实你应该知道，爱就是不问值得不值得。
(11)、鲁迅小说的主要题材有 __________.__________.
(12)、杨逵从历史变革的层面谛视无产者的命运和社会的变迁。以中篇《送报夫》闻名。
(13)、(14)2018年3月19日第12期《语文周报(高一读写版》发表《第三讲：言之有序——留心结构布局》，省级
(14)、社会斗争题材：《栗子》“一九”中青年思想变化。《邮票》以东北救亡运动为背景。
(15)、林庚 新格律诗试验。转向对传统诗歌形式的历史借鉴。《夜》《春夜与窗》到《北平情歌》
(16)、“新写实主义” 扫除概念化风气，力图把政治性与真实性结合。
(17)、——观点式、范围式、告诫式、感想式、引用式、延伸式、选择式)
(18)、《女神》的自我抒情主人公形象首先是“开辟鸿荒的大我”—五四时期觉醒的中华民族的自我形象。这是一个具有彻底破坏和大胆创造精神的新人。这个新生的巨人崇拜自己的本质，把自己的本质神化，热烈追求精神自由与个性解放。这个新时代的巨人目光不局限于中国一隅，而是面对整个世界与人类。
(19)、简述新文学进入第二个十年后，在文学创作上的总体发展趋向。
(20)、表现要点：象征，抓住中心物象的本质特征，以物喻人，托物言志，表达作者思想，借物抒情，体会寄寓诗人的情怀。
3、张爱玲语录经典句子
(1)、教书很难——又要做戏，又要做人——出自《张爱玲语录》
(2)、①题材与表现角度的开拓 出现了一大批表现个人起身社会历程的作品，茅盾《蚀》《虹》叶圣陶《倪焕之》丁玲《一九三六年春在上海》等着重反映艰难和痛苦；殷夫《一九二九年五月一日》等诗歌抒发了个人融合在集体之中的幸福、自豪和充实。随着文学从家族走向十字街头，“中国社会半殖民地化”成为作家关注的焦点。
(3)、(24)2018年7月10日第28期《语文周报(高二读写版》发表《第十一讲：言之有文——来点形象说理》(高中议论文的进阶战——言之有文，形象说理)，省级
(4)、 ——题记
(5)、妙手回春 如坐春风
(6)、 烘托人物心情 突出人物形象(凸显人物性格)
(7)、人皆可以为尧舜。 ——《孟子》(译：只要肯努力去做，人人都可以成为尧舜那样的大圣人。)
(8)、都说从此天涯陌路～什么是天涯?转身，背向你，此刻已是天涯。
(9)、2)示例：请赏析“独向长空背雁行”中“背”字的表达效果。
(10)、“问题小说”风气的形成 ○1发端：新潮社《新潮》罗家伦《是爱情还是苦痛》俞平伯《花匠》叶圣陶《这也是一个人？》显露问题小说的端倪。
(11)、古代诗歌语言风格：包括清新、自然、平淡(质朴)、直白、明快(明丽)、洗练、通俗(口语化)、雄奇、绚丽(华美)、含蓄、典雅、俊逸、庄重、风趣、沉郁、奔放(豪放)等。一首诗的风格可能包含互相关联的多个方面。
(12)、参编《名师高中作文阶梯式导引——写作基本素养》，山西教育出版社
(13)、○1“作诗如作文” 受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。
(14)、6 一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。这就是为什么爱情小说永远受人欢迎――不论古今中外都一样。
(15)、现实性：对绝望刻骨铭心的体验。 《淡淡的血痕中》《一觉》
(16)、③叶灵凤 以感伤恋情小说为创作起点，中国心理分析小说最早的推行者之一。被人评为“用极骚杂的现代主义的形式来歌咏中世纪风的轻微的感伤”。 1931年后转向对都会时髦女性的动态刻画。用最现代的文体写最现代的都市男女，狂放颓丧背后潜藏着旧式的温婉如《紫丁香》《第七号女性》《朱古律的回忆》《七颗心的人》还创作过通俗长篇小说《时代姑娘》等。
(17)、①对主要人物起陪衬作用。②贯穿全文的线索，特别是以第一人称叙述的“我”，多起到叙述和见证人的作用，增加小说真实性。比如《祝福》中的“我”。③同主要人物一同揭示或凸显……的主旨。④推动情节发展。
(18)、此类小说是其身世和弱国子民情结结合： 与“五四”后青年的经济、婚恋苦闷和精神失落呼应。
(19)、《隔绝》《隔绝之后》《慈母》《旅行》大胆袒露内心的抒情独白，表现青春期女性的爱情生活，冲破牢笼的新女性的内心真实的写照。
(20)、我对你的爱，就像拖拉机爬山坡哪样轰轰烈烈。
4、z张爱玲经典语录
(1)、(作文素材)王毅外长记者会上的24个金句，有气势，有文采！
(2)、君子藏器于身，待时而动。 ——《周易》(译：君子就算有卓越的才能超群的技艺，也不会到处炫耀、卖弄。而是在必要的时刻把才能或技艺施展出来。)
(3)、叶鼎洛(绿波社) 《前梦》《双影》自传性强，感伤情绪。
(4)、俗话说“编筐编篓重在收口”，同样道理，有人将文章的结尾艺术比作吃花生米，吃一堆花生米，若到最后一粒正好是一粒发霉的，那么会使得你大为扫兴。由此看来文章结尾的优劣也直接关乎作文成绩的高低，不可小觑。我们应力求使文章的结尾或“力截奔马、以势取胜”或“巧蓄余蕴，以味见长”，从而达到“回眸一笑百媚生”的效果，切不可草草了事，最终功败垂成，令人扼腕。优秀作文的常见结尾方式有：(1)点题式，这是最常见的收尾方式，即在文章结尾处或直接或间接点明文章的主题，卒章显志，凸显文章的主旨。(2)总括式，总括式是指在文章结尾处总结这篇文章的主要内容的梗概，并以提纲形式加以高度的概括，使得文章纲目更加清晰，条理更有层次。(2)号召式，号召式是在文章结尾提出号召，多用“让我们……”这样的句式来呼告人们去追求真善美，反对假恶丑，从而凸显文章内容的现实意义。(4)呼应式，一篇优秀的考场作文，往往在文章开头就开始考虑与文章的结尾如何呼应的问题，实践证明呼应式作文最容易为广大阅卷老师所接受。(5)整句式，以整句结尾是从形式上而言的，清代戏曲理论家李渔所言“篇际之终当以媚语摄魂，使人执卷流连，若难遽别”，对于考场作文而言何为“媚语”，可能那些排比、比喻等修辞句是最具代表性的了。
(5)、②丽尼 《黄昏之献》 散文诗集。青春梦幻消逝后的空虚和怅惘，忧郁美丽的黄昏气息。
(6)、柯灵《市楼独唱》、阿英《月剑腥集》、孔另境《秋窗集》《横眉集》
(7)、○2离去—归来—再离去 苍凉的绝望，对绝望的质疑、挑战和反抗。
(8)、 语言是精神存在之所，是生命的血脉；思想的有效性，取决于语言的有效性。语言最为纤细的根茎生长在民族精神力量之中，以民族精神力量为出发点，才可能解答那些最富有内在生命力的语言构造的相关问题。写作者能否在汉语思想的世界立足，首先取决于他能否发挥汉语的人文特性，创造属于自己的文体。“毕达哥拉斯文体”孜孜于汉语思想的创造，“在汉语中出生入死”，走向了未来之境。
(9)、“乡间的死生，泥土的气息”，民间性强，突出描写宗法制度对乡村底层的精神统治。《烛焰》《蚯蚓们》《负伤者》乡俗中异常惨烈的事件。《天二哥》《新坟》《拜堂》悲剧型乡镇传奇。师承了“安特莱夫式的阴冷”，和盘托出中国乡间的恐怖。《建塔者》集从乡土到革命，文学视域的拓展。
(10)、有一种失落，不能说，只能靠感受；有一种悲凉，不能说，只能靠敛藏；有一种喜欢，只能靠欺骗来隐瞒；有一种心痛，叫做爱不能语。
(11)、《中国的西北角》《塞上行》《西线风云》(合)
(12)、 一个女人蓦地想到恋人的任何一个小动作，使他显得异常稚气，可爱又可怜。她突然充满了宽容无限制地生长到自身之外去，荫蔽了他的过去与将来，眼睛里就许有这样苍茫的微笑。
(13)、 第二人称，能增强文章的抒情性和亲切感，拉近作者和读者的距离，便于感情交流或突出……的情感。
(14)、 现代汉语思想的无根性，还体现在传统词汇失去了曾有的意味，这是现代汉语思想语汇的另一种危机。金岳霖区分了“意义”与“意味”，指出每一文化区有它的中坚思想，其中又有它最崇高的概念，最基本的原动力；“中国思想中最崇高的概念似乎是道。所谓行道修道得道，都是以道为最终的目标。思想与情感两方面的最基本的原动力似乎也是道”；除了“道”之外，还有“仁义礼义”，这些概念不仅有理智可以理解的意义，还有打动人心的意味。金岳霖写下了一段极为动人的文字：
(15)、见微知著(看见苗头就知道事物的发展方向和趋势)
(16)、《呐喊》《彷徨》：中国现代小说的开端与成熟标志
(17)、 ⑸以见闻为线索。如《故乡》以“我”回故乡后的所见、所闻、所感为线索。
(18)、如果有来生，我愿做你的妹妹，即使我们无法步入婚姻的殿堂，我也可以做你永远无法割舍的亲人。
(19)、②独幕剧的戏剧冲突模式 “二元三人”模式(即将剧中人物压缩到最大限度，通常由三人构成，但不是三足鼎立，而是二元对称对峙格局，第三者起结构性作用，或引发矛盾，或提供解决矛盾的某种契机。)喜剧通常是“皆大欢喜”式结局。如《酒后》《北平的空气》
(20)、(考纲要求)阅读和鉴赏中外文学作品。了解小说、散文、诗歌、戏剧等文学体裁的基本特征和主要表现手法。阅读鉴赏文学作品，应注重价值判断和审美体验，感受形象，品味语言，领悟内涵，分析艺术表现力，理解作品反映的社会生活和情感世界，探索作品蕴涵的民族心理和人文精神。
5、张爱玲语录经典语录长句
(1)、结合具体作品，谈谈你对巴金前期小说“青春型”创作的认识
(2)、 喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
(3)、万千年中，万千年中，在时间无涯的荒原上，遇见自己想要遇见的人！没有早一步，没有晚一步！那能说什麼呢？也只能轻声问句，原来你也在这里啊！
(4)、这个表姐我们并不相识，然而我们就是通过这样的口头禅认识了这个嘴上说着“随便”内心却很不随便的女孩。
(5)、明日黄花(失去新闻价值的报道或已失去应时作用的事物)
(6)、注意： ①具体分析，有根有据。避免凭空想象，大而空泛。②深入挖掘，抓住本质。 避免望文生义，流于肤浅。
(7)、不爱的爱情，永远不会变坏。所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
(8)、一个人最大的缺点不是自私、多情、野蛮、任性，而是偏执地爱一个不爱自己的人。
(9)、草明《原动力》解放区最早的反映工人阶级的作品。
(10)、沈从文写《腊八粥》，最为出色的地方在于写等喝腊八粥的八儿的语言，写出了八儿的馋样；张爱玲的《姑姑语录》，全篇都是姑姑的话，表现姑姑清平的机智。“言为心声”，语言最见性格，描写人物的语言，便是展现人物的性格，这比描写长相更为重要。我曾让学生作过一次练习：写自己熟悉的一个人，写人物的口头禅，写出人物讲口头禅的细节。以下是刘易同学写的表姐：
(11)、《且介亭杂文末编》《附集》 抗议国民d法西斯专政，反击中共左倾路线。
(12)、分析郁达夫笔下抒情主人公的形象－－－－－－这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷固自戕，也不愿同黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为来表示反抗。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索“五四”知识分子的精神世界。这些在艺术表现上往往显示出郁达夫小说所特有的感伤美、病态美。作者竭力抒发他主人公的苦闷情怀，及由此而生的颓废和变态的心理言行，从中提示出一种“时代病”，这在“五四”运动高潮过后是有相当代表性的。郁达夫一方面紧紧扣住了青年知识者本身的生理的心理的病态，一方面指出青年的制造者是黑暗的病态社会。笔下病态人物的命运，又是与祖国民族的命运相联的，祖国的贫病也是造成青年“时代病”的重要原因。
(13)、最能显示“广场戏剧”的特色是它的________。
(14)、 张爱玲 创造出熔古典小说、现代小说于一炉的古今杂错、华洋杂错的新小说文体。历来被人称为“新鸳蝴体”“新洋场小说”“娱情小说”等等。其小说既有传统的语汇和手法，也有西方现代派的先锋痕迹。华丽的文辞写出都市男女千疮百孔的经历、新旧交错的人生。从女性角度观察浮世悲欢，解剖人性的脆弱与黯淡。
(15)、历史剧创作热潮——面向历史 郭沫若《屈原》
(16)、出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。
(17)、终究梦想支离破碎，淤积成病再无良方，公子世无双，此病难有再医人。
(18)、《历史的奥秘》《蛇与塔》《早醒记》《血书》集 抨击腐朽事物和黑暗现实，批判旧的伦理道德，力求改变中国人的精神面貌。多用反语讽刺，平易质朴中见深沉。
(19)、隔着那灰灰的，嗡嗡的，蠢蠢欲动的人海，仿佛有一只船在天涯叫着，凄清的一两声。
(20)、悲壮是一种完成，苍凉是一种启示。——张爱玲
(1)、《笑》《脊背与奶子》《出走以后》《同乡们》《万仞约》《清明时节》
(2)、只我一人，站在荒郊野地里，锺书不知到哪里去了。
(3)、○1乡土文学 产生了一批揭示沦陷区人民真实的生存困境和不屈不挠的民族生存意志而又富于乡土气息的现实主义的作品，如山丁《绿色的谷》、秋萤《河流的底层》、疑迟《雪岭之祭》、袁犀《森林的寂寞》等。
(4)、“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。
(5)、小说基调：浪漫虚构，大众传奇，表现爱与人性多重性，心理体验层面丰富。
(6)、(2)标题与内容的关系、对表达主题的作用；
(7)、强奸民意(统治者把自己的愿望强加在人民头上)
(8)、朗普称世卫组织“被中国控制”，CGTN主播用事实犀利质问！
(9)、不爱的，永远不会变坏所以，我们调情，我们暧昧，却永远不要相爱。
(10)、 “视境”是诗人基于其与事物之间不同的关系，形成不同的美的感应形态，而抵达不同的境域。具有“视境”的人，能分辨、呈现“视境”内的事物。视境即语言：不同视境中的词语，与现实、幻想、境况中的情感，有理不完全的复杂关系；在词语浮现的踪迹中，可确定某种生命的真实。语言即视境：一个人的词语能延伸到哪里，一个人的视境也就能扩展到哪里，语言的种种限制即视境的种种限制。著名诗人、理论家叶维廉(1937—)将诗人的“视境”与“表达”划分为三种类型：
(11)、雨巷诗人是指__________.
(12)、要求“诗与散文的纯粹的分界”。诗的领域是“纯粹的表现的世界”；诗应有不同于散文的思维方式和表现方式，强调“暗示”与“朦胧”。
(13)、有调查显示，之所以写不出好作文，89%的学生认为是没有素材，无话可说。为此我们应该从储备与调动两个角度展开，使得自己拥有写作素材，并且能做到灵活调度。在选择问题上，我们应该搞一个自己的“三个一”工程，即：一个心中得意之人、一本心中得意之书、一批心中得意之事。
(14)、我一直在寻找那种感觉，那种在寒冷的日子里，牵起一双温暖的手，踏实地向前走的感觉。
(15)、李广田 《引力》由乡土、家庭转而奔向有“引力”的新天地。
(16)、“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。——出自张爱玲的散文《自己的文章》
(17)、“五四”退潮后叛逆苦闷的知识女性。细腻大胆、感情饱满的人物心理刻画。
(18)、2019年6月5—26日合刊《语文报》(高考版)发表《增强陌生化，减少熟悉感——材料的陌生化处理》
(19)、他一个人坐在沙发上，房里有金粉金沙深埋的宁静，外面风雨琳琅，满山遍野都是今天。
(20)、我们必须搞清楚在议论类文字里，为什么要对材料展开议论？理由一：夹叙夹议，文体的需要——我们常常见到有些学生只“叙”不“议”，以“叙”代“议”，只是材料的堆砌，所谓“理不够，事来凑”，但要知道议论文应该是以议论为主的，没有了分析就等于失去了议论文的意义，这样做无疑会冲淡文体使得文体不清。理由二：画龙点睛，“深刻”的表现——发展等级中有“深刻”一项，对议论而言其“深刻”主要是就针对学生的事理分析能力而言的，从这个角度上讲，分析得好无疑可以使文章锦上添花。
(1)、王独清《再谭诗》 突出“感觉”的因素，强调“色”“音”的交错。
(2)、大胆想象，灵活改动史实。尽可能在“大关节目”上不违背历史的真实，又为主题需求，自由虚构与改造，这包括无中生有地造出新的历史人物，如屈原中的婵娟与卫士，编造重要的历史情节如虎符围绕如姬的一系列情节，改动历史文化背景如棠棣之花让聂嫈唱出五言诗，游女唱出白话诗，以至有意曲解主要历史人物的基本面貌，如高渐离中对秦始皇的过分毁蔑。
(3)、 你的心就是我的海角和天涯，我不能去得更远。我们此生共赴天涯海角，不是游走半个地球，而是人间相伴。
(4)、表现要点：边塞风光、奋勇杀敌、誓死卫国；建功立业的渴望和保家卫国的豪情；将士久戍的乡愁和闺中妻子的离恨；塞外生活的艰辛和连年征战的惨烈；报国无门的怨愤和归家无望的哀痛。
(5)、胡愈之 《莫斯科印象记》 政论色彩。
(6)、成功没有捷径，勤奋二字将在青春路上引领着我，走向更广阔的天地……(展望未来。)
(7)、对30年代上海半殖民地商业社会的透视和批判。
(8)、 对于现代汉语写作，叶维廉也有独到的体悟。他发现，白话取代文言后，受西方语法结构的影响，口语化的白话有了人称代词、指示时间的文字、分析性的文字，原先蒙太奇的显现效果、直接性消失了，叙述性、演绎性的作品，意象化的作品日益增多。那么，写作者应如何避过白话的陷阱而回到现象本身呢？叶维廉指出，诗人具有另一种听觉，另一种视境，诗人可以“融入外物，让它们的内在生命根据它们自己的自然律动生长、变化、展姿，但同时又保有其某种程度的主观性”；诗人“把生命和节奏敲进经验、行动、情境的每一片断里，让这些力化的片段‘演出’自己的秩序”，其叙述“用一种‘假叙述’的程序(用以连结每一片段)，不断地从一个经验面急转到另一个经验面，形成张力与爆炸性”；“唯有如此，面对着焦虑的存在的现代中国诗人始可以产生一种无所不包的动态的诗，以别于传统诗中单一的瞬间的情绪之静态美”。
(9)、抗战戏剧 ①三幕剧《保卫芦沟桥》 揭开序幕。
(10)、 从人物活动的时间、地点、时令、气候、地理风貌等自然环境描写所制造的气氛中感受人物的情趣、心境；
(11)、见侮而不斗，辱也。 ——《公孙龙子》(译：当正义遭到侮辱、欺凌却不挺身而出，是一种耻辱的表现。)
(12)、通俗与先锋 “孤岛”和沦陷区文学，新市民小说。予且是新市民小说的代表。
(13)、民主主义和自由主义作家 ①刊物《文学》傅东华、王统照 《文学杂志》朱光潜