韩愈的七言绝句 1、韩愈的七言绝句有哪些 (1)、以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。 (2)、gùchuāntíngshùzuòfēihuā。 (3)、宋·李
韩愈的七言绝句
1、韩愈的七言绝句有哪些
(1)、以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答。
(2)、gùchuāntíngshùzuòfēihuā。
(3)、宋·李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。
(4)、诗首句用“居然”，突发其来，表示情绪的急转猛折，出乎意料之外，强调了石眼之小。诗的末句则用“只疑”，颇有深意，将诗人非同寻常的壮志雄心，小人物也能干出大事业的气魄融入那朦胧迷离的奇特想象之中。此七绝也因这些虚词的使用，而情感与意念千回百转，情绪豪迈，韵味十足，呈现出劲健阔大的壮美品格，显示出韩愈七绝特有的气势和格调，也显示出迥异于传统绝句摇曳咏叹的俊美品格。再如《赠刑部马侍郎》：
(5)、杨yáng花huā榆yú荚jiá无wú才cái思sī，惟wéi解jiě漫màn天tiān作zuò雪xuě飞fēi。
(6)、唐诗的形式是多种多样的。唐代的古体诗，主要有五言和七言两种。近体诗也有两种，一种叫做绝句，一种叫做律诗。绝句和律诗又各有五言和七言之不同。所以唐诗的基本形式基本上有这样六种：五言古体诗，七言古体诗，五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗。
(7)、李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。
(8)、首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。
(9)、三四两句对初春景色大加赞美："最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。"这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出新意。
(10)、解释：花草树木知道春天即将归去，万紫千红竞相展示美丽芳菲。杨花榆荚没有这种才华情思，只懂得像漫天白雪四处纷飞。
(11)、这首小诗是写给水部员外郎张籍的一首描写和赞美早春美景的七言绝句。张籍在兄弟辈中排行故称张十八。
(12)、此诗是写给当时任水部员外郎的诗人张籍的。张籍在兄弟辈中排行故称“张十八”。大约韩愈约张籍游春，张籍因以事忙年老推辞，韩愈于是作这首诗寄赠，极言早春景色之美，希望触发张籍的游兴。
(13)、这首诗3三个韵脚押(虞)韵： 酥、无、都。早春呈水部张十八员外 其二莫道官忙身老大，即(无)年少逐春心。凭(君)先到江头看，柳色如今深未深。中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄平平仄，中仄平平中仄平。
(14)、呈：恭敬地送给。水部张十八员外：指张籍(766—830年)唐代诗人。在同族兄弟中排行第曾任水部员外郎。
(15)、赵秉文：韩愈又以古文之浑浩溢而为诗，然后古今之变尽矣。
(16)、 我喜欢这洁白如银的雪，喜欢雪花落在脸上那微凉的惬意;喜欢踏在雪上,脚底下发出吱吱的美妙的报春声响;喜欢在野外拍雪景，喜欢和小朋友打雪仗。只要看到飞如飘絮的雪花,心情便豁然开朗,身体也不再慵懒,全部沉浸在春雪的温柔中，陶醉在飞絮动感的舞蹈里。
(17)、本诗是一首仄起首句押韵(平水韵：五微)七绝诗。
(18)、宋·苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。
(19)、末句七字中前后三字皆名词，但以中间一字连缀之。
(20)、王夫之：穆宗在位四年耳，以君子，则裴度也、李绅也、韩愈也。
2、韩愈的七言绝句题百叶桃花诗配图
(1)、后一首重在抒情，引逗好友走出家门，去感受早春的信息。
(2)、宋·陆游《夏日杂题》：“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴”；
(3)、如唐·张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；
(4)、如唐·李涉《登山》：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；
(5)、如明陆容《题画》：“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。
(6)、以文入诗，故意打破诗歌的传统节奏和圆润和谐之美。
(7)、前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
(8)、如唐·柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》：“海畔尖山似剑铓，秋来处处割愁肠。若为化得身千亿，散上峰头望故乡”；
(9)、赏析：这是一首描写和赞美早春美景的七言绝句。第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
(10)、清·何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。
(11)、如宋·皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；
(12)、第风格表现为构思和想象的奇特新颖。善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。如《孟东野失子》一诗，本为劝慰孟郊丧子而作，却以寓言形式入诗，说明“有子且勿喜，无子固勿叹”的道理。
(13)、诗的三四句，纯写主观感受来反衬芍药之艳丽，把自己由人间幻化入仙宫，反衬出芍药是九天降下的仙种，而且增强了诗趣。
(14)、其次，题材选择上的不平凡。韩愈的诗，善于捕捉和表现变态百出的形象，气势雄伟，想象丰富。
(15)、明·陈献章《得廷实书》：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。
(16)、诗句表达了这样一种感情：虽然春色姗姗来迟，但毕竟就要来了。四句表面是说有雪无花，实际是说白雪比人更等不住，穿树飞花作春色。这实际是诗人期盼春天，在自然界还没有春色时幻化出的一片春色，富有浓烈的浪漫主义色彩。
(17)、孙承恩：道丧文衰，子克振起。排斥老佛，发挥洙泗。并包百家，源委六经。北斗泰山，百世尔承。
(18)、在寡嫂郑氏的臂腕中成长。“我生不辰，三岁而孤。蒙幼无知，鞠我者见。在死而生，实维嫂恩。”这是韩愈《祭郑夫人》文中的内容。郑夫人，是韩愈长兄韩会之妻：荥阳女子郑氏。郑氏善良贤惠，性格刚毅，精通史书，能诗善文，为韩愈的成长倾注了许多心血，演绎了“寡嫂抚弟”的人间真情。在“唐宋八大家”中，韩愈的青少年时期是最为艰苦也最为曲折。正如他在祭文中提到“天祸我家，降集百殃”，三岁而孤，由兄嫂抚养；十岁时，韩会因祸降职，随兄嫂南迁；十二岁，韩会病故官所。从此，韩愈同长嫂郑氏、侄儿颠沛流离，相依为命。在公婆、丈夫都不幸去世后，郑氏面对艰难坎坷的生活，独立支撑风雨飘摇的家庭，含辛茹苦地抚育尚在幼年的弟弟韩愈，不但“念寒而衣，念饥而食，疾疹水火，无灾及身”，而且“视余犹子，诲化谆谆”，教字识文，不辍学业。郑氏常给韩愈讲屈原遭放逐而著《离骚》、孙膑被挖去膝盖骨后发愤著《孙膑兵法》等苦难成才的故事和名人典故，激励他从小树立远大志向，使他七岁便“好学属文，意语天出，言出成文”，十四五岁便精通诸子百家，十九岁便只身到洛阳、长安求学、应试，终于将韩愈送入“学而优则仕”的人生道路。郑氏去世后，韩愈哭晕了过去，并打破封建礼教的惯例，为郑氏披麻戴孝，写下了这篇祭文，把自己的生存、成长和在学业上的成就，归功于长嫂的养育。“少孤而育于嫂，言其抚育之恩至矣。”对于韩愈来说，郑氏虽然是嫂子，但是其对韩愈的苦心却不亚于母亲，也更见出这位荥阳女子高洁的品格和胸襟。这篇衔哀致诚的祭文，作者以散文化的口语，娓娓道来，如泣如诉，与长嫂郑氏的刻骨铭心的亲情流淌于字里行间，不愧为祭文中的绝唱，至今读之不能不令人潸然泪下。
(19)、如唐·韦庄《金陵图》:“江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤”；
(20)、像《早春呈水部张十八员外二首》那样情景俱佳的作品，几乎不用拣择，就可以举出许多例子出来：
3、韩愈最短的5首诗
(1)、如唐·杜甫《江南逢李龟年》：“歧王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君”；
(2)、论究学术、阐求真理，昌明国粹，融化新知，以中正之眼光，行批评之职事，无偏无d，不激不随。以学问为志业，营道同术，合志同方。
(3)、只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。
(4)、到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。像这样运用对比手法，与一般不同，这是一种加倍写法，为了突出春色的特征。
(5)、因为，“遥看近却无”的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回、万象更新的欣欣生意。
(6)、黏连，是指第二句的第2字与第三句第2字平仄要一致，例如：色、是都是仄声字。
(7)、杜牧，唐代杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑之孙。杜牧的诗歌以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主，其诗英发俊爽，多切经世之物，在晚唐成就颇高。
(8)、诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。
(9)、如唐·李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；
(10)、以远看似有，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。
(11)、如唐·李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”(若个：谁，那个)；
(12)、陶宗仪：通六经百家学，作文章与孟轲扬雄相表里。
(13)、杜甫，唐代伟大的现实主义诗人，在中国古典诗歌中的影响非常深远，被后人称为“诗圣”，他的诗被称为"诗史"。杜甫的思想核心是儒家的仁政思想，他有“致君尧舜上，再使风俗淳”的宏伟抱负。
(14)、写出了春草刚刚发芽时，若有若无，稀疏，矮小的特点。可与王维的“青霭入看无”、“山色有无中”相媲美。
(15)、或四句，或三句，与第二句俱有相复之字，而与前一法稍异。
(16)、高棅：今观昌黎之博大而文，鼓吹六经，搜罗百氏，其诗聘驾气势，崭绝崛强，若掀雷决电，千夫万骑，横骛别驱，汪洋大肆，而莫能止者。
(17)、第四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。
(18)、《春雪》首句写人们在漫漫寒冬中久盼春色的焦急心情。一个“都”字，透露出这种急切的心情。
(19)、笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。
(20)、疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
4、韩愈的七言绝句古诗
(1)、如唐·高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；
(2)、如唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；
(3)、此外，这里还是拟人手法的运用，即把春雪比作人，使其有了和韩愈一样的美好愿望与灵性。于是春雪便善解人意的，装点成最为特殊的春色，给人们带来春的气息。这是拟人手法的妙处，更是韩愈于常景中翻出新意，独具风采的一笔。细细品味，其意境是何其优美，读来不禁美到令人心醉。
(4)、韩愈七绝的创作时间，主要集中在贞元二十年至长庆三年。在此期间，他仕途多舛，经历了阳山之放和潮州之贬，因而，他的七绝诗中有很大一部分内容是政事抒写。韩愈的七绝内容丰富，多为政治抒怀之作，酬答寄赠之作及一些交游之作。
(5)、王维，唐朝著名诗人、画家，参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，以诗名盛于开元、天宝间，尤长五言，多咏山水田园，有“诗佛”之称。
(6)、这些七绝的语言清新活泼，自然浑成，有如脱口而出，活色生香却又妙趣横生。朱彝尊就大为称赞曰：“俚语俚调，直写胸臆，颇似少陵《漫兴》《寻花》诸绝。”诸如此类的七绝还有《晚春》《晚雨》《同水部张员外曲江春游寄白二十二舍人》等，也都是采用经过了锤炼的俗言口语来写景抒情。
(7)、徐钧：排斥异端尊孔孟，推原人性胜荀杨。平生胆气尤奇伟，何止文章日月光。
(8)、笛卡尔曾说：“最有价值的知识是关于方法的知识”。冯先生从历代1381首七言绝句佳作中所归纳提炼的56种作法，也许在信奉“至法无法”的读者看来，过于琐碎，甚至或许认为是“陈词滥调”，若“陈陈相因”，有碍其创造力的发挥。其理虽固然，而势未必行。不妨以书法类比。书家一生追求，在有其独特风格。然当其初始握笔，必从点画描摹作起，选帖、读帖、临帖、默帖，乃为其日常功课，此七言绝句56法，其犹唐代欧阳询“楷书结字36法”乎？其犹明代李淳“大字结构84法”乎？其犹清代黄自元“间架结构92法”乎？若36法、若84法、若92法，未有书家认其“琐碎”也，必视为至宝，奉为圭皋，时时研习，悟其妙道，以逐步形成其独特风格也。
(9)、 五原春色旧来迟，二月垂杨未挂丝。 (旧来迟 一作：归来迟)即今河畔冰开日，正是长安花落时。
(10)、宋·朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。
(11)、可是这次接到韩愈的邀请以后，张籍有些为难的说：哎呀，老师，这几天太忙了，实在走不开呀。于是韩愈就专门作了这首《早春呈水部张十八员外》，劝说张籍不要因为官事冗杂，年纪老大，就失去了少年时追赶春天的心情。希望能够打动张籍，忙里偷闲地和他一起游春散心。值得佩服的是，写这首诗时，韩愈已经56岁，虽然年近花甲，却不因岁月流逝而悲伤，而是兴趣盎然的迎接春天。
(12)、韩愈(768～824)字退之，唐代文学家、哲学家、思想家，河阳(今河南省焦作孟州市)人，汉族。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。
(13)、如唐·朱庆余《近试上张水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；
(14)、如宋·陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；
(15)、第二句紧承首句，写草沾雨后的景色。以远看似青，近看却无，描画出了初春小草沾雨后的朦胧景象。
(16)、如唐·韦庄《鄜州寒食》：“满街杨柳绿丝烟，画出清明二月天。好是隔帘花树动，女郎撩乱送秋千”；
(17)、亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。
(18)、《早春呈水部张十八员外二首》是唐代著名文学家韩愈创作的七言绝句组诗作品。原诗共有两首，第一首重在写景，描写了长安初春小雨的优美景色。第二首则重在抒情，志在引逗好友张籍走出家门，去感受早春的信息，迎接春天的美好。这其中尤以第一首诗最为脍炙人口，流传甚广。
(19)、空山新雨后，天气晚来秋。____王维《山居秋暝》
(20)、第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。
5、韩愈七言绝句内容大全
(1)、天街上细密的春雨润滑如酥，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏。一年之中最美的就是这早春的景色，远胜过绿柳满城的春末。
(2)、第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如·唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；
(3)、胡仔：韩退之诗，山立霆碎，自成一法，然臂之樊候冠佩，微露粗疏。
(4)、罗大经：韩、柳文多相似，……韩如美玉，柳如精金；韩如静女，柳如名姝；韩如德骥，柳如天马。欧似韩，苏似柳。欧公在汉东，于破筐中得韩文数册，读之始悟作文法。东坡虽迁海外，亦惟以陶、柳二集自随。各有所悟入，各有所酷嗜也。
(5)、天街：京城街道。润如酥：细腻如酥。酥，动物的油，这里形容春雨的细腻。
(6)、但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。
(7)、如唐·王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；
(8)、4句押( 侵) 韵，同样也没有对仗的句子。
(9)、明·黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。
(10)、《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈写给张籍的七言绝句，是作者的经典作品之其中第一首广为流传。
(11)、王昌龄，盛唐著名边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著，有“诗家夫子王江宁”之誉
(12)、如唐·杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；
(13)、以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。
(14)、第一句写初春的小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，十分准确地写出了它的特点，遣词用句十分优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
(15)、同时，也让我联想起唐宋八大家之一的唐代诗人韩愈创作的一首七言绝句《春雪》，诗云：
(16)、宋·陆游《楚城》：“江上荒城猿鸟悲，隔江便是屈原祠。一千五百年间事，只有滩声似旧时”。
(17)、京城的街道上空丝雨纷纷，雨丝就像乳汁般细密而滋润，小草钻出地面，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。一年之中最美的就是这早春的景色，它远胜过了绿杨满城的暮春。
(18)、首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。
(19)、第四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。
(20)、首句点出初春小雨，以“润如酥”来形容它的细滑润泽，准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”有异曲同工之妙。
(1)、中，表示可平可仄。这是一首平起平收的七言律绝句。
(2)、《早春呈水部张十八员外》是唐代诗人韩愈写给张籍的两首七言绝句，是作者的经典作品之
(3)、明·汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。
(4)、在韩愈的七绝中，很少有充斥于其古体诗中的那些奥晦冷僻、狠重奇怪的字句，更多的是明快爽利、刚劲有力、质朴平淡的语言。更引人注意的是，他的七绝语言通俗浅近，甚至多用俗语和口语，符合七绝入乐易歌的特点，而绝无僻字怪字。如《盆池五首》诗云：
(5)、如唐·张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；
(6)、明·王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。
(7)、如唐·王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；
(8)、诗写暮雨晚景……前两句写闲情，突出虽雨犹游，情不欲归也。后两句写天晚速归。正因为有“不欲归”才引出“速归”之情；反之才托出滞留城南不欲归之情。
(9)、其一：天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。
(10)、刘黻：斯文久矣叹荆榛，一疏披忠彻紫宸。不忍中原沦左袵，甘寻南土作累臣。邹轲以后功何逊，鲁道于今脉尚新。宇宙欲昏星斗落，空山韩木亦悲春。
(11)、韩愈(768—824年)唐代文学家、哲学家。字退之，河南河阳(今河南省焦作孟州市)人，汉族。祖籍河北昌黎，世称韩昌黎。晚年任吏部侍郎，又称韩吏部。谥号“文”，又称韩文公。
(12)、《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省”(d玉敏《冯振传略》)，周振甫并专门著文引介(《小引》)。
(13)、李商隐，晚唐著名诗人，晚唐乃至整个唐代，为数不多的刻意追求诗美的诗人。他擅长诗歌写作，其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。
(14)、林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。____李煜《相见欢·林花谢了春红》
(15)、为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。
(16)、乾隆帝：韩愈文起八代之衰，而其诗亦卓绝千古。论者常以文掩其诗，甚或谓于诗本无解处。夫唐人以诗名家者多，以文名家者少，谓韩文重于韩诗可也，直斥其诗为不工，则群儿之愚也。……其生平论诗专主李杜，而于治水之航，磨天之刃，慷慨追慕，诚欲效其震荡乾坤，陵暴万类，而后得尽吐其奇杰之气。其视清微淡远，雅咏温恭，殊不足以尽吾才，然偶一为之，余力亦足以相及。……今试取韩诗读之，其壮浪纵恣，摆去拘束，诚不减于李。其浑涵汪茫，千汇万状，诚不减于杜。而风骨峻嶒，腕力矫变，得李杜之神而不袭其貌，则又拔奇于二子之外而自成一家。