让子弹飞对白完整台词 1、让子弹飞的经典对白 (1)、结果他也没自杀，他站在黄家碉楼，最后被武举人的炸弹炸死了，死的也是轰轰烈烈。 (2)、张牧之在鹅城发钱给老百姓，结果进了权
让子弹飞对白完整台词
1、让子弹飞的经典对白
(1)、结果他也没自杀，他站在黄家碉楼，最后被武举人的炸弹炸死了，死的也是轰轰烈烈。
(2)、张牧之在鹅城发钱给老百姓，结果进了权贵的腰包。这说明把钱发给老百姓，会有人中饱私囊，最后可能发不到百姓手里。
(3)、张麻子：张麻子能劫你的货，为什么不能进你的家呢？
(4)、这两部影片同样也证明了，让姜文"站着把钱挣了"的《让子弹飞》，对他而言，更多只是个华丽的意外。在影片商业性上和艺术性上，姜文更多的选择永远会是后者。当一部影片没有了完整流畅的剧情，以及质地丰满的人物角色，那么再如何巧妙构思的隐喻，也变成了故作高姿态、自以为是，绝不可能取得票房成功。
(5)、所以，这么吐槽，真显得站着说话不腰疼，欠打，毕竟现在这时代，导演拍电影除了实现自己的梦，是要给投资人挣钱的。不然动辄上亿的投资，大风从天上刮来都刮不动。《让子弹飞》可以扬眉吐气地挣钱，姜文露面的时候笑容都多了。而《邪不压正》，隐隐能感觉姜文有票房压力，想再出一个《让子弹飞》，哪怕到不了那么精彩完整的5分，在目前国产电影滥大街的环境里，8分也是可以拿到耀眼的票房成绩的，毕竟7分的电影票房都轻松过10亿了啊。
(6)、马邦德总体是倾向于张牧之的，黄四郎设计“麻匪火拼”杀张牧之。在发现张牧之没死，马邦德被救过去的时候，马邦德高兴的都抡起了小拳拳。(戏外，姜文写剧本的时候也尽量往葛优身上靠拢的。这个人物身上可以深挖的东西确实不少。)
(7)、故事由不同事件併合而成，一个杀手进入酒店房间杀人，让观众先看到杀手进入，破门再杀人，还是分別对cut杀手与被杀者不同处景，制造紧张气氛。也可以先见死者倒地，再透过警方现场查案，利用物件及场景细节，透过推理重现杀人过程。
(8)、12)刀下留人!张县长，在下有大内密探提供的新证据呈上。
(9)、周润发称赞葛优和姜文：“师爷高，县长硬!”葛优、姜文异口同声回应发哥：“黄老爷是又高又硬!”
(10)、张麻子给师爷一分钟时间，让他说出钱在哪儿。师爷吓得直哭。张麻子说：哭也算时间哦！
(11)、而在数年前曾经受到不少人追捧的“民国热”“古装热”，早已成为时代的眼泪。
(12)、其实一点也不复杂，李天然复仇，个人恩怨和爱情穿插在民族大义中间，最后大仇得报，投入抗日洪流……
(13)、参考文献: ［1］张凌凌 . 从《阳光灿烂的日子》到《让子弹飞》———子弹飞出个人民艺术家［J］. 新周刊，2010( 12):
(14)、被称为好莱坞“坏小子”的昆汀·塔伦蒂诺，其电影中无论是荒诞的黑色幽默还是强烈的视觉冲击，都比《让子弹飞》有过之而无不及。从快速剪辑的动作场景，到特写开场的悬念设置，再到步步递进的对切、大景别跳切、低角度拍摄、大广角镜头等等都在昆汀的电影中出现过。仅《低俗小说》 一部电影中，我们就可以找到不少 《让子弹飞》与其相似的地方。
(15)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋！
(16)、我要说三个字！朝纲伦常、春秋大义、替天行道！
(17)、这样的人，当然是被众人第一个推出去的对象。
(18)、总结起来，我们会发现，《影》的演员们其实都为角色付出了极大的心力，但是他们集体的表演都是不太出色的，原因何在？
(19)、在县长夫人的悼念仪式上，整个场景以牧师的钟声开始，麻匪打劫时让牧师继续完成弥撒，于是牧师的语言贯穿整个段落，直到所有的情节结束，牧师的一句阿门结束整场，完整的声音贯穿增强了画面的完整性。而以钟声和“阿门”结束，也使场景的视听节奏感变得更加封闭和完整。
(20)、这些“剧纸”都出自姜文、孙悦和李非之手。尽管剧本已经改了三四年，但姜文还是不满意，或者说，不到拍摄完成的那一刻，他对一切剧本都不满意。
2、让子弹飞的对白
(1)、做夫妻最要紧的是什么？恩爱；做县长最要紧的是什么？忍耐！
(2)、节奏本即是听觉概念，人对于节奏的感受也是对于听觉节奏更为熟悉与适应。已经邀请久石让为影片作曲的姜文绝不会在声音的处理上随随便便。相反的，影片中的声音元素在全片的节奏中打下了至关重要的鼓点。
(3)、张麻子：黄老爷，客气了，整个南国谁不知道，在鹅城，你黄四郎是老大！
(4)、张麻子：这是穆扎的曲子。他们叫穆扎，咱们这里叫莫扎特。
(5)、这个问题姜文没彻底摆在台面上说，众兄弟从头到尾表面上都和和气气的，分别也是。
(6)、黄四郎：不成，对半开，为表诚意，预祝剿匪凯旋，一百八十万，马上送来，
(7)、我的这个人物，除了外人看见的那些形容词之外，我自己看见的自己又是如何呢？
(8)、原为送别，最后张麻子却追上了黄四郎前往上海的列车，并未真“别”。
(9)、《邪不压正》真的是一部挺没有意思的电影，刚看完发了微博↓
(10)、我个人是很喜欢《影》的，我承认它有缺点，但是他的优点——
(11)、若没有这一点的风给他透气、作为支撑，他最后是无法破解杨苍的刀法的，那么其精神上的自我折磨与沉溺也许会使他失去最后一根稻草，彻底垮掉。
(12)、如果是，那么这些问题为什么在张艺谋过去的作品面世后，不太有人提及和剖析？
(13)、《邪不压正》的男一是彭于晏，女一是姜文的老婆周韵，反一是廖凡，女二是许晴，男二是姜文。主演里，姜文在好多片段我都觉得他要笑场了……所以除了廖凡表现正常一些之外，也就许晴能拿七分，演技多精湛不敢说，她确实也没多大发挥空间，但真的还挺豁得出去的，就是有个莫名其妙的跳楼砸死个鬼子的结局，让人无语……
(14)、后来这娘俩都被胡军饰演的假麻子害死了，马邦德大惊失色，发疯了一样大叫道：“我的老婆！～我的孩子！”随后就冲下山去。
(15)、从银幕结果来看，《影》中几位主演的演技和角色效果(这是两个层面的事情)大约如下：
(16)、八匹纯血高头白马四蹄翻飞，车轮与铁轨撞击隆隆作响，两节火车正以“马拉火车”的梦幻奇景奔腾在南部中国的崇山峻岭之间。火车车头的烟囱里蒸汽蒸腾而上，不过这蒸汽的来源其实是车厢内巨大的火锅。火锅旁围坐着买官上任的老汤(葛优饰)，以及他的夫人(刘嘉玲饰)和师爷。志满意得的老汤不知道，一场危机正在等待着他，他们的命运也将从此改变。
(17)、19)说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!
(18)、小艾与两人弹琴的时候，子虞是在一旁看见了的，他对二人的感情有所察觉，但是请问，察觉完，然后呢？
(19)、师爷：我话到嘴边了，你让我再咽回去？张麻子：咽回去----你是个骗子，反正说出来也是假的！
(20)、前面五个问题，其实已经把这部电影没摆到台面上讲的，全说清楚了。
3、让子弹飞经典对话视频
(1)、师爷懂得如何在夹缝中生存，若不是他贪财跑路，最后也死不了。
(2)、《让子弹飞》里面六子只吃了一碗凉粉，黄四郎派胡万来污蔑他吃了两碗凉粉。
(3)、间接害死县长夫人，师爷差点要开枪杀死黄四郎。
(4)、黄四郎收买了他身边的大部分弟兄，花姐从头到尾都是卧底。
(5)、诚然，大家都看到了，邓超这次出演子虞与境州这两个角色，两个月狂瘦了四十斤。
(6)、九年后，我又把这部电影翻出来看，倒是有点像炒冷饭，但实际在我这儿一直是热乎的。
(7)、18)你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了……
(8)、张麻子：你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜！
(9)、黄四郎：哈哈哈哈，爽快！县长看上什么了？随便拿。
(10)、一般来说，人对于语言信息在大脑中加以解码并理解是要有一点反应时间的，而该片中的对话段落大量地删减了这一时间延迟，对话一方台词刚刚结束，另一方的回答接踵而至，似乎不假思索，但却句句精辟。这样一来，问题被留给观众，他们反而没有时间来捉摸事情原委，往往没有反应过来前两句对白的含义，场景已经转走了。于是为了理解故事发展，观众只能紧跟影片中的叙述和对话，他们的注意力和思维会完全被故事的行进发展俘获。
(11)、那就从这个问题开始讲起，张牧之为啥败得一塌糊涂？
(12)、就像钱钟书在《围城》说过的话，“城里的人想出来，城外的人想进去”。
(13)、如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。
(14)、上面说到，在第五回合，师爷演了一出假前妻，已被黄四郎收买。
(15)、黄四郎：胆子你是有的。本事呢？我凭什么相信你能剿了张麻子呢？
(16)、演员为了使得自己在形体上接近角色，所以做出巨大的努力，这绝对是值得褒扬的。
(17)、黄四郎：师爷高!县长硬!师爷、张麻子：黄老爷又高又硬!
(18)、李香山(孙红雷)如此形容自己和秦奋(葛优)的关系：我们就是知心不换命，能托孤不能托妻的朋友。
(19)、秦奋(葛优)向笑笑(舒淇)求婚：咱们不试七年之痒了，直接试试相依为命。一辈子很短，我愿意和你将错就错。
(20)、师爷：你叫张麻子？可你脸上没麻子啊！张麻子：黄四郎脸上有四吗？
4、让子弹飞经典对白台词
(1)、片尾笑笑(舒淇)对秦奋(葛优)说：你的就是我的，我的还是我的。
(2)、也就是说，这部作品同时兼顾了商业性和艺术性，让各个年龄段、不同知识层面的观众，都能老少咸宜、雅俗共赏，“内行看门道、外行看热闹”，各有各的观影乐趣。
(3)、张牧之来鹅城就是为了一个公平。所以六子用了一种看似极端愚蠢的举动只为了证明自己的清白。
(4)、“把西山做远，箭楼大点，我不希望地标性建筑那么虚。”姜文坐在沙发里，用手上的红外线笔指点着眼前的投影幕布。画面里的哈德门、箭楼、西山都远到模糊，它们在电影中最多出现几秒钟，但姜文心里有张比例尺精准的老北京三维地图，他容不得一帧含糊。
(5)、这样一部 “快感”电影，却以《送别》这样缓慢悠扬的歌曲作为主题曲，也体现了这种节奏的对照。姜文在这种荒诞的黑色幽默风格之余，仍然忘不了以电影诗人式的畅意情怀。影片的开头与结尾两个慢节奏段落，营造出了黑色幽默后的淡淡惆怅，使这部电影成为了一首马邦德所说的“要有风， 要有火锅，要有美女，要有驴”的超现实电影长诗。
(6)、之后师爷又看到盒子里的两颗钻石，更加心虚，回去不好向黄四郎交代。索性跑路，借“追山西的前妻”的名字上任康城。
(7)、同行而不同路。假设张牧之威胁马邦德上任，能不能推翻黄四郎？你让历史上的官僚主义去推翻大资本家是非常困难的。
(8)、这都是些带着滤镜的浪漫记忆，更多时候，李非和另一位编剧孙悦的神经都绷得紧紧的。彭于晏记得，进组时，导演发给演员一人一份剧本，剧本是完完整整的，大家还围读了三次。但开拍前，导演又把剧本收了回去。从那之后，他就再没见过剧本，每天拿到的都是新鲜出炉的“剧纸”。
(9)、人是容易犯贱的，比如，我。记得2014年《一步之遥》上映的时候，心急火燎地跑去看了首映，结果气得晚饭都没吃，暗暗决定以后再也不到电影院看姜文的电影了。
(10)、笑笑(舒淇)回答秦奋(葛优)的求婚：你这么急着娶我，是不是惦记着早结早离呀！
(11)、胡军和王景春的发挥空间不大，角色的功能性强，都完成得很好，表演的气场鲜明准确；
(12)、我也一点准备都没有，带着老婆出了城，坐火车，吃着火锅还唱着歌，然后掉水里了，后来一下子就到这了。
(13)、可是当《邪不压正》上映，还是屁颠屁颠地早早跑去刷了。为啥？除了犯贱，还因为《鬼子来了》，也因为《阳光灿烂的日子》，对有才华又任性的导演，好像真的生不起气来。
(14)、秦奋(葛优)：幸福不一定在一起，倒霉一定在一起。
(15)、7)我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平!
(16)、《让子弹飞》这么处理，大家耳目一新，觉得特别过瘾，笑点密集到笑不过来。但三部电影了，时时处处都要带着这种标签，无论男女、主角、配角，都直着脖子这么对白，除了特别喜欢这个范儿的观众，真的觉得很烦躁。电影是做梦，是和现实有距离，是要夸张，但真的一定要这么说话吗？反正我个人感觉，他们几乎个个都有病。
(17)、犯人小强还有什么好说的?没了吧!(用力拍桌)来人，拖下去毙了，早死早投胎。
(18)、此外，很多场景的纵深空间被人为地“封住”。无论是对话情景还是动作场面，我们日常拍摄中讲究的 “纵深”、透视消失点的“气口”全都被墙面、人群、建筑等事物 “堵死”，透视的影响被压缩到最小，空间感被屏蔽，压迫感增强。这一视觉感受配合快速的叙事节奏，让观众只能屏气凝神，观看着故事的发展。
(19)、老三：她们是妓女!是穷人吗?老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿!
(20)、我也一点准备都没有，带着老婆出了城，坐火车，吃着火锅还唱着歌，然后掉水里了，后来一下子就到这了。
5、让子弹飞对白台词 站着挣钱
(1)、在《让子弹飞》中，单纯的“快”并不能解决问题。为实现更好的故事性，姜文把节奏控制得“快而不赶”。因此，变化就变得尤其重要。在大多数影片中，为防止观众对单一的节奏产生疲劳感，导演在快节奏段落后面接上慢节奏的段落是比较常见的方式。但《让子弹飞》 中，节奏往往在毫无预兆的时候便产生巨大转变。
(2)、24)说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我，你有需要的话我也绝不推辞。
(3)、连小凤仙是谁都不知道还当妓女？那是誉满全城的鸡。
(4)、即使子虞有替身，但是他在没有替身之前，他也早就习惯了不显山不露水的办事风格，他不会把任何事写在脸上，他也不需要。
(5)、10年前，好友史航把张北海的小说《侠隐》推荐给他。“不太适合改电影，随便看着玩。”站在编剧的视角，史航并不看好这本小说。姜文拿到书，一口气看了通宵，书里的东四九条、北海、前门他都再熟悉不过，男主人公李天然路过几次的“内务部街”就是他从小长大的地方。
(6)、 制作技术当然重要，但在九十分钟内不可能都堆砌重金打造的画面，譬如《2012世界末日》，不停天崩地裂、爆炸倒塌，很快你会失去兴趣，因为观众会为画面震撼而惊叹，但配合剧情变化才会情绪徹底投入。因此剧本以外，电影内容真正的核心是如何讲好故事，一个不懂讲故事的人，一辈子不可能成为好导演，这也是为什么大量出色摄影师、美术指导、大明星、武术指导、特效指导，全不能变身成为好导演的主要原因。
(7)、做夫妻最要紧的是什么?恩爱;做县长最要紧的是什么?忍耐!
(8)、电影故事是需要节奏的，比如经典化电影叙事会分配电影情节高潮的布局、主副情节的时间分配。
(9)、师爷在临死前对张麻子说：树上的屁股兜里有五张委任书
(10)、很多时候，入围的其他作品不够强也同样会导致“矮子里面拔高个儿”，提名的结果还是不够强。
(11)、黄四郎：师爷高！县长硬！师爷、张麻子：黄老爷又高又硬！
(12)、回家洗澡的时候还在想，多希望回味一下，发现自己开始后悔发这条微博了。可是都洗完澡打开电脑了，竟然一点也不后悔，因为这电影真的没有什么回味的空间，甚至很快就忘了……所以这么浅薄的吐槽，对不起我大天蝎座。
(13)、为什么我说这样强大的造型能力，实际上会伤害到人物呢？
(14)、27)大风起兮云风扬，安得猛士兮守四方。麻匪，任何时候都的剿，不剿不行!你想想，你带着老婆，出了城，坐着火车，吃着火锅，还唱着歌，突然就被马匪给劫了!
(15)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走—-步子迈大了，容易扯着蛋！
(16)、16)你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了。
(17)、酒要一口一口喝，路要一步一步走，步子迈得太大，容易扯着蛋。
(18)、老三：她们是妓女！是穷人吗？老二：是穷人，是穷人卖掉的女儿！
(19)、因此，参演的影帝们都使出了浑身解数，从对白台词到每个动作表情，都在令人目不暇接地相互飚戏；并没有谁因为自己是配角，就草率地敷衍镜头，剧情巧具匠心的设计，几乎每句台词的各种明喻隐喻，更让广大影迷回味无穷。
(20)、迷路的政事堂读者过来看另一个维度世界 政事堂收费6000大洋每人的铁杆高端文章记录已整理成PDF，共计4275页！ 熟悉政事堂的读者都知道明公文章有个鲜明特点就是思考的连贯性，“伟大的卫国战争”、“让子弹飞”系列就像电视连续剧一样，深受读者们认可与喜爱。
(1)、否则他不需要以境州的母亲，来威胁境州使其忠诚。
(2)、在这个场面，师爷只想分dollar，张麻子想“接腿”，黄四郎试探三人合作的可能性。
(3)、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一只女子？黄四郎：我给她起了个日本名字----黛玉晴雯子！
(4)、NO.3 “我问你，我为什么要上山当土匪？我就是腿脚不方便，跪不下去。”张麻子告诉汤师爷，做人就要硬气。
(5)、马邦德：谢黄老爷的颂扬。容老弟就真的糊涂一回，剿匪成功之后，追回的烟土，我们只要两成就够了。
(6)、师爷：寡妇不能碰啊!必有大灾!张麻子：她已经成了寡妇了，我不能让她再守活寡!
(7)、姜文与刘嘉玲的床戏：姜文一本正经地说：“夫人，兄弟我此番只为劫财，不为劫色。有枪在此，若是兄弟我有冒犯夫人的举动，你可以随时干掉我。若是夫人有任何要求，兄弟我也决不推辞。”话音刚落，镜头一转，姜文的一只手竟然按在刘嘉玲的胸部，刘嘉玲也千娇百媚地说：“一日夫妻百日恩呐。反正呢，我就是想当县长夫人。谁是县长，我无所谓!兄弟，别客气嘛。”随后两人在被子中滚成一团。
(8)、《日月人魚》签下范爷演人魚，她的片酬高却未及PerformanceCapture表情捕捉技术那么昂贵。学海无涯，在数码世界确实是绝对正确，人脑从认识、思考到应用，要追赶全球电脑工程师的各种新发明，可是电影人碰上的挑战是何等夸张。
(9)、22)听，枪一响，就有人死，有人死，就有人哭，人一哭就要说心里话，说吧，你至少有三句话要说!
(10)、“三年三稿。”何冀平回忆，三年间，她和姜文还有几个编剧在北京、香港、古北水镇多次讨论，直到2016年春天，她才把手中的第三稿剧本交付给姜文。
(11)、他要是体面，你就让他体面，他要是不体面，你就帮他体面。
(12)、所以计春华在表演段延庆时，目光里总是透着雾的，他看起来很强，但是你又看不透，这个人才立得住——
(13)、结果两个人对话结束，突然来了一个人说：“县长，这两把椅子归我了。”有没有这两个人对鹅城的百姓也不是很重要，百姓只在乎把椅子交给他们。
(14)、不同处理手法形成不同的讲故事方式，场次调配是结构的主轴，这里包含了时空的交错创作，这跟人类不断向前的生活並不相同，要是主创不懂得掌握，他的讲故事能力不可能好到那里去。
(15)、这使得邓超在表演上的问题再次明显地浮现了出来。
(16)、大哥，如果是我的话。。。。那么趴在桌子上的就会是她丈夫了！！
(17)、假张麻子没料想师爷会去山西方向，给他指了路。
(18)、姜文导演在《让子弹飞》此前的三部作品，《阳光灿烂的日子》取得5000万票房，是1995年的内地票房冠军，该片还入围威尼斯电影节，在金马奖获得了八项提名六项获奖，让17岁的夏雨获得了威尼斯影帝和金马影帝，也让姜文手捧金马奖的最佳影片、最佳导演和最佳编剧三座奖杯。
(19)、黄四郎：灯火阑珊，他蓦然回首，而我，却隐藏在灯影里。
(20)、难得老板也是性情中人。六折就六折，大丈夫一言既出，什么马都难追。
(1)、张麻子：汤师爷是我的至爱，您可不能夺我所爱啊！
(2)、同时他给六子规划的人生是：学生，学习，留洋海外。而六子又是年轻一代。所以六子可以说是“革命和希望的火种。”
(3)、4)四爷，他们打我的屁股就等于打您的脸啊!
(4)、10)如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。
(5)、马邦德：就等您这句话！足够！那您出八十万？
(6)、秦奋(葛优)抱怨笑笑(舒淇)：早知道这么冷淡，还不如娶那一年一次的呢！起码一年还有一次。
(7)、姜文：你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜，你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜，
(8)、例如片中最精彩的一段对话当属“鸿门宴” 一段。当三人坐定，开始对话时，镜头便开始了缓慢的旋转，这种旋转一直是向画右运动的，单向的，同时也一直是围绕着画面中心的人物的。这种运动一方面让人物面部在画面中的主体性更加突出。另外一方面也让观众在旋转的“眩晕感” 中沉醉于三个人充满硝烟味的“智斗”。随着对话的层层深入，镜头旋转速度也逐渐放慢，直至黄四郎谈到与张牧之的“一面之缘”时，情节达到高潮，运动也停止，现场气氛凝固，画面的景别此时也已经逐渐转为特写，观众的注意力完全集中到两个主要角色的对抗中。
(9)、10)我演砸了吗?我怎么觉着才刚刚开始啊!
(10)、我感受到小艾内心里的恐惧，感受到境州内心里的坚持，但是我没有感受到有什么动人的东西在他们之间流动。
(11)、21)大哥，我讨厌吗?你要是觉得我不讨厌，我就继续欺负他。你要是觉得我讨厌，我立马消失!
(12)、大哥，你不会怀疑我吧。。。我到现在都还。。。俗称处男
(13)、黄四郎破产以后，坐在椅子上虽然是失败者，但是也输的很有风度。张牧之给了他一把手枪一发子弹，让他体面的离开。他说：“明白”。
(14)、在第一部作品《阳光灿烂的日子》 中，姜文使用画面在表达着对于一个年代的怀念。这种留恋粘附在带着旧照片一般温馨的温暖色调中，也沉浸在浴室等场景中摄影机的缓慢移动中。总是带有一点眩光的太阳让一切笼罩在“光芒” 中，也让过去变得愈发朦胧。观众在这样的风格中完全预料不到，姜文在十六年后会创造出《让子弹飞》这样的视觉风格。此时的姜文在与顾长卫的合作中，还在中规中矩地运用视觉手段表达着自己的感受。视听语言仍然是躲在故事背后暗暗铺垫气氛的艺术表现手法。而接下来的影片中，他就无法不把视觉冲击这一武器充分地挥舞起来向观众的眼耳发起冲击。
(15)、快速的剪辑节奏一定程度上限制了镜头本身的运动。高频的切换导致一个连贯的动作很难在简短的镜头时间内完整呈现。因此 《让子弹飞》中的镜头外部运动，或称镜头自身的运动在非动作段落的运用往往并不明显。但影片中这种运动不仅不是没有，相反却是很多。这些运动镜头贵在潜移默化，在不经意间，影响了观众的观看感受。
(16)、气氛营造中的打灯技巧最不容易，首先必须由导演与摄影指导及美术指导沟通清楚，用甚么灯具、花多少时间、场景范围多大、色彩与光暗设计等等，还有风机、放烟、后期特效，气氛的重点就是创意、能力与时间，时间就是钱，花兩小时打灯拍个5秒的镜头，你算算一部电影能搞多少个有气氛的镜头吧。
(17)、那么反观一下《小时代》，其最后的结局虽一定程度上合理，但电影故事的失败难免让观众觉得电影人物悲惨的结局是“作”出来的咎由自取，幸福结局是凑巧出来的幸运。
(18)、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平!
(19)、18)你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了……
(20)、而黄四郎也死在一个贪字。他明知鹅城的风向自己变了，“新县长”是非常危险的。但是为了自己的利益不惜一切，最后把命都搭在里面。现实中也是如此，人在高位，又有几个人能真正做到头脑清醒，能懂得审时度势，激流勇退，海阔天空。
(1)、杨平是谁？他有什么过去，受过什么教育，有什么性格？这所有的方面吴磊都表达出一种强烈的片面性，使得角色几乎彻底失去了内在。
(2)、马邦德：我认为，酒一口一口喝，路一步一步走，步子迈大了，喀，容易扯着蛋。应该先把dollar分清楚，再说接腿这事儿。
(3)、造型艺术，本质上是一种定型能力，它具有一定的空间特征，但它本身不具有时间性，而电影艺术最重要的两个特点，一个是空间性，一个就是时间性(流动性)。
(4)、所以，以陈坤这样电影圈一线男星的咖位，居然还要主动向姜文申请，才得到了一个戏份不多的反派角色“胡万”。
(5)、马邦德：Dollar，到了，黄老爷一来，钱就到了！(三人：哈哈哈哈)咱们喝一杯。
(6)、这时候，张麻子身边的所有兄弟都已经被花姐暗中收买。
(7)、究其原因，是由于这一“荒诞化”的电影模式迎合了大众的娱乐需求，也回避了社会文化层面对“思想深度”的苛求。姜文有效地绕开了其他导演拍摄商业电影时遇到的头疼问题: 娱乐大众不可不作，“人生的思考”、“哲理的阐释”又割舍不下，最终难以两全，导致了“叫座” 不“叫好” 的结果。 姜文把一切都放置在这样一个荒诞的氛围下，任何人都无法以传统的标准要求它。而他自己则在观众没有意识到的情况下轻松收获了片中人物对“张牧之”的一切溢美，也让观众在“又高又硬”、“粗中有细”的称赞与艳羡中把他们腰包里的钱掏了出来。
(8)、但是从表演效果上看，强烈的表演痕迹和薄弱的人物内心支撑，使得子虞和境州这两个角色都没有走得足够远，显得各自较劲却又没有体现出足够顺滑的成长与进益。
(9)、26)六个人，还当着人家男人的面，还开着灯。我都关着灯。太不要脸了，太不要脸了，呸!或者你花点钱，花不了多少钱，姑娘有的是。
(10)、唯一的原因是，黄四郎要去上海，众人是跟着黄四郎去的。